„Kino” - komedia o filmie
UWAGA! Dla zachowania najlepszej jakości, film najlepiej oglądać na goglach VR w aplikacji RU-vid VR.
Film „Kino” w technologii VR to nie tylko próba rekonstrukcji oryginalnego filmu kręconego przez Prószyńskiego w 1902 roku - to także opowieść o snuciu historii, o dążeniu człowieka do tworzenia opowieści i jej utrwaleniu. Obserwujemy tu Kazimierza Prószyńskiego (Filip Urbanke), kręcącego swój film przy pomocy niezwykłej maszyny własnej konstrukcji. „Kino” jest jednak filmem szkatułkowym, a widz dostrzega, że tak naprawdę jest... na planie współczesnej produkcji historycznej poświęconej birbantowi (Jędrzej Taranek), a obecny na planie konsultant (Jakub Kamieński) zgłasza reżyserowi kilka wątpliwości!
_______
W 2022 roku przypadała 120. rocznica powstania filmów, które są uznawane za pierwsze polskie produkcje fabularne - „Powrotu birbanta” oraz „Przygody dorożkarza”, stworzonych i zarejestrowanych przez Kazimierza Prószyńskiego za pomocą specjalnie skonstruowanego przez niego urządzenia zwanego biopleografem (udoskonalona wersji pleografu, który wyprzedził kinematograf braci Lumière).
Oryginalny „Powrót birbanta” zaginął, znamy go jedynie dzięki relacji Bolesława Lewickiego z pokazu zorganizowanego w 1938 roku.
________
Film nie jest przeznaczony dla widzów poniżej 12 roku życia. Filmów w technologii VR nie powinny oglądać osoby z problemami z błędnikiem, które przechodziły ataki epilepsji.
________
scenariusz i reżyseria: Tomasz Szafrański
producenci wykonawczy: Kama Janczyk, Barbara Berkan
producent: Biuro „Niepodległa”
Wojciech Kirejczyk
Michał Kosiorek
Anna Bińkowska
scenografia i rekwizyty: Andrzej Rażniewski
kostiumy i charakteryzacja: Wiganna Papina
muzyka: Bartłomiej Zajkowski
wystąpili:
Birbant: Jędrzej Taranek
Kazimierz Prószyński: Filip Urbanke
Konsultant: Jakub Kamieński
Dramaturg: Cezary Kaźmierski
Pan Stefan: Andrzej Rażniewski
Młody Artysta: Marcin Marzec
Stary Artysta: Jan Tomasz Pieczątkowski
Dorożkarz: Stanisław Bukowski
Statyści: Ida Okyne, Stefania Migda, Cyryl Szpakowski
Lektor: Jarosław Łukomski
II reżyser: Artur Giemza
script: Magdalena Pogorzelska
koordynator produkcji: Katarzyna Dobrzyńska
kierownik planu: Daniel Stępiński
obsługa księgowa: Joanna Matecka
operator obrazu: Artur Zdral
operator kamery VR: Radosław Piotrowski
szwenkier: Michał Dobrowolski
ostrzyciel: Bartosz Pieńkowski
wózkarz: Ireneusz Dybowski, Łukasz Grzywacz
mistrz oświetlenia: Rafał Okyne
oświetlacze: Dominik Stawicki, Marcin Wyszyński
dźwięk: Adam Wojtaś
budowa dekoracji: Jarosław ‘Smok’ Pieńkowski
dyżurni planu: Adrian Stolarski Radek Ryćko
sprzęt dyżurny: PREMIUM FILM Daniel Stępiński
konsultant ds. pleografu: Piotr Kulesza
konsultacje lalkarskie: Marcin Marzec
fotosy: Michał Greg
making of: Joanna Krochmalska
operator making of: Marcin Gregorczyk
transport: MASTER FILM - Jarosław Mroczek, Marcin Alboszta
stiching & montaż 360: Radosław Piotrowski
montaż: Piotr Gorszczyński
rysunki i animacje: Patrycja Makowska-Marzec
postprodukcja: FIXAFILM
Andrzej Łucjanek
Łukasz Ceranka
koordynacja postprodukcji: Aleksandra Szlaska
conforming: Nazar Vasko
VFX Artist: Volha Bandarenka
Piotr Jędruszczak
Kacper Shikeli
kolor korekcja: Halszka Brzóska
mastering: Mateusz Malinowski
postprodukcja dźwięku: SCPROJECTS
Adam Wojtaś
czołówka & napisy: Radosław Piotrowski
sprzęt oświetleniowy: HELIOGRAF
zdjęciowy & hala: Kinga Szymańska
Piotr Kępisty
Angelika Rataj
dorożka: HEBRON Stanisław Bukowski
kostiumy: Wytwórnia Filmów Dokumentalnych i Fabularnych
catering: Reguły Smaku
Catering-Max
ubezpieczenie filmu: Mak-online
Pleograf wypożyczony przez Narodowe Centrum Kultury Filmowej „EC1 Łódź - Miasto Kultury” w Łodzi
Wykorzystana w filmie replika urządzenia Kazimierza Prószyńskiego, została zrekonstruowana przez Narodowe Centrum Kultury Filmowej w 2017 roku i stanowi jeden z eksponatów wystawy „Kino Polonia” w Łodzi.
Projekt zrealizowany przy wsparciu Laboratorium Narracji Wizualnych vnLab Państwowej Wyższej Szkoły Filmowej, Telewizyjnej i Teatralnej im. L. Schillera w Łodzi
Podziękowania za wsparcie produkcji dla zespołu Pałacu Bielińskich i Muzeum Narodowego w Warszawie.
W filmie wykorzystano zdjęcia z zasobów Internetu. Kadr z filmu „Powrót Birbanta” pochodzi z zasobów Filmoteki Narodowej z archiwum Zbigniewa Pitery.
Sfinansowano ze środków Ministra Kultury i Dziedzictwa Narodowego
Projekt finansowany ze środków budżetu Państwa, w ramach obchodów stulecia odzyskania niepodległości oraz odbudowy polskiej państwowości
Copyright © Biuro Programu Niepodległa 2022
5 сен 2024
