Hay otro truco al atornillar los tornillos de la garra; dejar el de la parte de la primera cuerda menos apretado que el otro, de manera que la garra queda oblicua en vez de recta. Eso compensa la diferencia de tensión entre la primera y la sexta cuerda y hace que el trémolo quede más suave y desafine menos. Comprobado en la mía y efectivo al 100%. Cómo referencia la diferencia en milímetros debe ser la misma o aproximada a la diferencia entre la primera selleta y la sexta.
Ariel, paso por aquí para agradecerte por todos los excelentes aportes que haces con respecto a las Stratocaster. Realmente valoro tu contribución desde tu amplia experiencia como guitarrista. Saludos desde Lima - Perú.
justo el tema que me estaba costando encontrar soluciones en estos dias, ya que NO uso la palanca y queria ver de resortes mas blandos xque los que de mi viola son durisimos, le deje 3 y consulte varias casas de musica y tenian solo los duros. Me vino genial este video, voy a ver si consigo los febra,. Siempre muy acertivos tus videos, saludos!
Ariel, papi, Raw Vintage acá en España es alta gama en partes de guitarra, no se allá, pero estamos hablando de algo que es incluso hasta mejor que los originales de fábrica, la tienda Thomann de Europa tiene muchos elementos de esa marca y no son nada económicos porque son muy buenos, ese juego de muelles o resortes valen 30€ mas 15 de envío, saludos
No es un mito, bro. Pero lo que también puedes hacer es cortar tiras delgadas de espuma, del largo del INTERIOR DEL RESORTE, y las metes por dentro con un alambre al cual le haces un gancho al extremo. Primero pasas el alambre por dentro con la espuma hasta que la espuma quede completamente encajada por dentro, después le sacas el gancho de alambre de la punta de tu espuma y haces lo mismo con los demás resortes. La gracia es que tú tira de espuma tiene que ser lo suficientemente gruesa como para que haga presión dentro del resorte, sino no hará el efecto que quieres dejándola debajo de los resortes por fuera. Si, es un poquito más de trabajo lo que te cuento, pero se ve más elegante y produce el mismo resultado, además que cuando intervengas la guitarra jamás se te caerá o perderás la espuma, cosa que se puede dar con el otro método.
Los resortes row vintage sirven para puente flotante poniendo 3 en una ibanez rg470? El tema mío es que por ahí pierden la tensión y se viene el Floyd para el lado de los micrófonos, está bien por así decir afinando como yo en B y con cuerdas que ofrecen mucha tensión con los resortes.
Es un buen consejo. Por otro lado, un muelle es un muelle, nada más que un alambre arrollado en una espira. Son baratísimos y no hay mucha ingeniería o física detrás de su construcción. Por ejemplo, a través de un conocido portal chino podemos encontrar fabricantes y tiendas vendiendo muelles de todas las longitudes, grosores del arrollado y grosores del alambre utilizado. Es económico probar. Puede que el enganche del muelle no sea exactamente igual a lo que necesitamos, pero no es difícil reconvertir uno de los extremos, o bien pedir al fabricante si puede dejar un extremo como nosotros queremos (o al menos cercano a como nosotros lo queremos, ya le daremos el acabado final).
Los aceros A228 no solo tienen variables de longitudes, sino que se calculan por su constante y tolerancias para estimar la desviación permitida. Claramente hay mucha fisica en el proceso ..pero es cuestión de saberlo
@@emilianooliva1560 Claro, si lo queremos poner en un aparato de alto rendimiento, que vaya a trabajar en condiciones extremas o enviarlo al espacio cualquier aspecto del muelle o resorte se complica. Pero esto de lo que tratamos es solo una guitarra: trozos de madera pegados o atornillados y metales enganchados a ellos de algún modo. Las tolerancias son altísimas, el alambre es el más barato. Baste ver lo pésimamente atornillada que está la garra de los muelles del vibrato en la mayoría de guitarras, incluso de alto nivel, y que cuando usamos la palanca no solo cambia la tensión de los muelles, sino que también cambia su plano respecto a sus puntos de enganche y ni siquiera lo hace de forma muy controlada. Es que ni siquiera tienen un sistema estándar para que los muelles no vibren simpáticamente con las cuerdas y estamos todos poniendo espumas, gomas, papel de cocina... Los cálculos hechos sobre unos muelles para vibrato de guitarra son mínimos, la elección de materiales es la más barata, su mercado es exiguo y aún así cuestan poquísimo. No hay razón para ponernos muy exquisitos con respecto a sus tolerancias.
Gracias por la info Ariel . ¿ Y cual es el procedimiento para sustituir los resortes que trae originales por esos ? ¿ Lo puede hacer uno mismo o mejor que lo haga un luthier ? Es que desconozco el tema, a ver si voy a enredar y desajustar o perjudicar a mi Strato Fender American Original 60s, me dá miedito 😏🤔
INFORMACION VALIOSA.... POR CIERTO EL ARREGLO QUE HICISTE EN EL VIDEO ANTERIOR A ESTE CREO QUE LO TOCASTE MEJOR QUE EL MISMISIMO HARRISON, GRACIAS SALUDOS.
Sí,tienes razón,tengo los resortes Raw Vintage y cambia todo,tal cual,no exagero. Decir que son muy blandos,y tres no llegan,a no ser que pongas la garra atrás de todo,o no sé.... Mínimo cuatro,mejor todos. Decir,que se te pasó decirlo,que son los que algunos coleccionistas o poseedores de guitarras Fender 60,70,le ponen éstes. Hay un test en ytb,muy bien hecho donde un señor compara unos con otros y la diferencia es tremenda,testea la flexibilidad,sonido...casí todo. Para mí,2,3 resortes,la guitarra no va,no hay mucha trasferencia ahí. Los Gotoh,que son de calidad y no tienen nada que ver con éstes,son duros,etc.. Conozco más o menos lo que ofrece cada marca en tema de resortes. Salen por los 30$,no recuerdo bien. Lo mejor que se le puede hacer a una Stratocaster,para mí. Saludos.
Oye bro. Y qué opinión te merecen los resortes floyd rose negros? Son noiseless hasta donde sé, pero no sé si son duros como los gotoh o si andan por ahí con los Fender o raw vintage. Aquí en chile se consiguen solo los saddles raw vintage nomás, pero ando cotizando resortes diferentes. Saludos.
@@nathaninostroza7655 Los Floyd son un poco más blandos,muy poco más,un 20% así a ojo. No son silenciosos de todo como dicen las páginas donde los vendan,ya que es la descripción del fabricante y todas pondrán que son noisless,pero no,se oyen un poquito,pero se oye. Se queja mucha gente del tema éste,viendo foros,casi todo el mundo se queja. Que no es lo que promete. Si,los compraría si estuviesen muy "estirados",usados los que tengas,si no,esto es lo que hay. Son buenos,pero sin más. Yo prefiero el puente Gotoh GH..... tipo Floyd,para mí es lo mejor,lo malo de éstes puentes son los huecos donde apoyan los pivotes,si se usa mucho,en un año y medio, más o menos,hay que cambiarlo,se van comiendo las 2 enganches en forma de "C" del puente. Los guitarristas tipo Satriani,Vai..los cambian,Vai lo dijo en una ocasión. Saludos.
Sin discutir la calidad de los herrajes propuestos. No veo mas que una serie de argumentos contradictorios con lo ya sabido. Por un lado se alaba el bajo peso de las maderas en una guitarra para aquí indicar que la buena transmisión la da el aumentar la masa al colocar 5 muelles en el puente. ¿En qué quedamos?. Mi opinión fundamentada es que la calidad del sonido la da exclusivamente la calidad de las maderas. Hablo efectivamente dentro de unas calidades standard de los herrajes, PUs etc. Así un puente wilkinson de gran calidad en lo constructivo, no suena en absoluto como un fender vintage un gotoh etc. Pero por razones mecánicas en la forma que apoyan las cuerdas básicamente. Lo de las "grandes" marcas. Callahan Faber o Raw V. No es mas que una cuestión del marketing del momento. ¿Alguien se acuerda de la octava maravilla del mundo que patrocinaba Jeff Beck?. Me refiero al muelle de memoria Hipshot especial estrato de super guitarrista en Hollywood. No colaboremos con los buitres de la industria. Por cierto. ¿No han advertido que del precio que usted paga por un super instrumento, aproximadamente el 70 por ciento lo forman los margenes de los intermediarios + impuestos ?
Le puse los raw, las selletas higwood y les agregue a los mics la placa de acero!! Todo suma si pones cosas de buena calidad! Ah también modifique la electrónica! Posición 2 y 4 sin tono la guitarra ganó por todos lados!!! Gracias capo!
Hola. Me podrías explicar lo de dejar sin tono la posición 2 y 4 porfavor. Obviamente entiendo el contexto, strato por lo general, 3 single coil y demás. Pero me parece interesante lo que cuentas. Aunque yo lo pienso para una tele de 3 single coil, y esa guitarra tiene un solo tono y un volumen, junto con el switch de 5. Quizás me ayude tu palabra, en fin no pierdo nada con consultarlo. Por otro lado, una vez le cambié un puente de strato a una guitarra barata, de esos con bloque flaco, pero le puse los 5 resortes y cuerdas 0,9 paradigm. La guitarra quedó impresionante. Obviamente lo tuve que dejar contra la madera, pero tenía, acústicamente, tanto sustain y cuerpo que la Hendrix mexicana con 0,10 de mi amigo, y un mejor feel, y no desafinaba nada al estirar nada. Obviamente como la guitarra era para alguien que no sabía nada, principiante, seguro no le interesaría usar la palanca, de hecho no venía con ella. Pero ganó todas estas cualidades, por puro que metimos manos y probamos a ver qué pasaba, fue entrete. Saludos.
@@nathaninostroza7655 Hay dos formas: • Con un switch normal (2 filas, 1 polo común y 3 de selector), desconectas la pastilla del medio del tono, como el cableado de Eric Johnson y Jimmie Vaughan. En las posiciones intermedias, la pastilla del medio no tendrá tono, pero la del neck y bridge sí. (Lo he probado y agrega claridad al sonido) • Con un superswitch (2-4 filas, 1 polo común y 5 de selector) puedes desconectar ambas pastillas del tono. El sonido quedará como si fuese una Strato con pote no-log de 250k, o como una Strato con potenciómetros de 500k (típicos de Humbucker). • Otra puede ser con un superswitch y potenciómetros de 500k, pero colocando resistencias a tierra para simular la carga resistiva de una Strato normal (resistencias de 250k en las posiciones 1, 3, 5). Así tendrías la claridad, y a la vez puedes usar los tonos en todas las posiciones.
@@SolamenteVicio hermano ojalá poder compartir un poco más de esta data contigo en alguna otra ocasión, sin apuros. Se agradece tu ayuda. Yo quiero ocupar potes de 1 mega, para, entre otras cosas, evitar la necesidad de treble bleed y además tener una total transparencia en el pote de tono, lo cual es perfecto porque aunque los efectos o el ampli de turno te quiten agudos, con esos potes siempre te abres paso en la mezcla. Obviamente, para que no sea demasiado hiriente, la idea sería ocupar el tono a la mitad o no tan full. Eso por nombrar los rasgos inmediatos de lo que estoy persiguiendo.
@@nathaninostroza7655 Lo de quitar agudos es: 1- Un cable de menos capacitancia o más corto. El Roland Low Capacitance o el Fender 23 AWG son buenas opciones (Como regla, mientras más aislado estén los cables interiores, menos agudos quita) 2- Un buffer limpio después de la guitarra. Hay pedales, opciones caseras, etc. -Lo ideal es que el buffer vaya entre los cables más largos, para no perder tanta señal (como los de la guitarra a la pedalera o el ampli).
@@SolamenteVicio hola. Es cierto lo de los buffer, estoy al tanto de eso. Gracias por la info de los cables por ese lado. Porque lo que quiero ganar con lo exorbitante que quedaría con potes de 1 mega, es que la guitarra pueda, tranquilamente salir además por equipos de no tan buena calidad o incluso amplis que no son de guitarra. Por ejemplo, yo tengo un parlante transportable, de mucha potencia, pero que hubo una vez que le puse la Hendrix mexicana de un amigo y perdió todo el tono. Lo más loco aquella vez, fue que entramos la guitarra una interfaz behringer, la mas barata, y de la salida de la interfaz entró al parlante, y recuperó casi todo el tono, como si fuera un ampli de guitarra. Este hallazgo es clave, porque yo trabajo con estas cosas en la calle, tocando música. Por ende esa Tele que me estoy armando, junto con los pedales, obviamente han de haber buffer, son para ése tipo de contexto. Es decir, careciendo de ampli de guitarra. Estaba viendo, por otro lado sobre las resistencias. Que ayudan mucho a domar los potes de alta salida, de 500k y demás. Pero entiendo que para lo que busco hacer, tampoco es necesario una resistencia fuerte, sino más bien una debajo de las que ocupan las Ibanez, ya que si bien, serán potes de 1 mega, las cápsulas son single coil duncan de Telecaster y una lollar de puente pero en el medio.
