Las 10 Escalas más importantes para Improvisar (Improvisación 1.1) 

no entiendo muy bien la pregunta, pero una escala jonica de do y una dórica de re se diferencian en los "ejes tonales" o puntos de reposo de la escala, que es el acorde que forman, a pesar de ambas tener las mismas notas, una forma un do maj7, por lo que reposa en cualquier do, mi sol o si mientras que el re dórico encuentra su reposo en un acorde RE menor 7 así con cada modo

+Erick lo se..a lo que me refiero es que son la misma escala sólo que empezada en diferente grado...incluso su armonización es la misma aunque la función varie

+Erick gracias !!!

Julian si sirve. En realidad te sirve para que pases el modo dórico por todas las tonalidades o cualquiera sea el modo. Si empezas de cada nota parandonos en Do mayor claro tenes cada modo pero en una tonalidad diferente. La idea es desde la misma tónica tener todos los modos. Hay varias formas de memorizarlos. Una de la más sencilla es asemejarlo con las escalas mayor y menor que son más conocidas, como dice el video. Casualmente tengo un video en el que explico eso y es similar a este, sobre los 7 modos y cómo memorizarlos, desde el piano: ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-rJr_Z2vc_oo.html

@@Nicodemus1991 No empieza en otro grado. Es otra escala. Donde no hay funcionalidad de grado como en la mayor. Hay acordes característicos y acordes secundarios. A diferencia de acorde dominante, o sensible.

me lo he preguntado muchas veces por qué lo puse así pero no quiero volver a subir el video porque ya tiene muchas vistas! pero si pudiera lo haría, las disculpas del caso

la verdad no xq es algo mas neoclasico

+Miguel Angel un saludo desde Guatemala!!!

hola Jonathan, en este curso estamos trabajando con un enfoque llamado escalas de acorde, en este sentido, cada acorde te tiene que condicionar a usar un determinado modo o escala, lo cuál puedes ver en la secuencia completa del curso, busca la lista de reproduccion del canal. Ahora lo que mencionas más me suena como una canción modal, en este sentido sí, puedes tomar un modo, digamos dórico y utilizarla para improvisar como si se tratase de la tonalidad central de tu canción, las canciones modales por lo general no tienen muchos cambios de acorde para evitar que el circulo armónico nos lleve hacia la tonalidad mayor o menor que es a lo que nuestros oidos están más acostumbrados, así es a mi entender. Como recomendación mira toda la lista de reproducción. Saludos!

Mac remote si no estoy mal porque este video ya es bastante antiguo y ya no hago videos como este, también he usado Keynote

hola busca mi video de modos griegos, los hemos tratado previamente en el canal

ahora si amigo,ya vi el video,mas claro imposible,muchas gracias

Aquí de metiche: Cmaj7 (9,13)(opcional #11)(v11), Dm7(9,11)(v6), Em7(11)(vb6, vb9), Fmaj7(9,13)(ó con #11 disponible), G7(9,11,13), Am7(9,11)(vb6) y Bm7b5(11,b13)(vb9). Las identificadas con el prefijo "v" son las "void notes", son notas que pertenecen al modo de CADA UNA, se pueden tocar en la melodía acompañada por los acordes, pero NO se ponen como FIJAS en el acorde porque entran en conflicto: --- B y F en el Jónico (Ionian) hacen una 5" en sus intervalos°, y que se 5° se encuentra en los acordes G7, Bm7b5, B°, B°7, o que aparezcan BF en un alterado, pero no en un Cmaj7 al que se puede añadir 9(D) y/o 13(E). --- En el Dórico (Dorian) aparecen también B y F, pero el acorde es m7 que no lleva 5° en sus intervalos. Además al poner el B(v6) el Dm7 (9,11) suena como un Bm7b5(11, b13) al que se le aplicó mal un C, que es la b7 de D, pero es la vb9 del Bm7b5. Dm7 puede llevar 9(E) y/u 11(G). --- En el Frigio del Em7(11) el C es la 5 aumentada y ese C es propio de un E7aug, o si prefieres sería un E7#5, por eso es vb6, igual el F es una vb9 que va con los acordes tipo E7b9... E7#5b9, E7#5#9, pero no con un menor. En Em7 sólo agregas, si lo deseas, la 11(A). ---En el Lidio (Lydian) el Fmaj7 tiene disponibles el B(#11) y el C(5) aquí si quieres manejas un Fmaj7 o un Fmaj7#11 y escucha qué resulta con las extensiones 9(G) y 13(D). --- En el Mixolidio (Mixolydian) BF son 3 y b7... OK! y puedes utilizar en principio una o dos de sus extensiones 9(A) y 13(E). La 11(C) rompe el intervalo de 5° BF y se hace un intervalo de cuarta CF, por hay recomendaciones acerca de cómo manejar los X7sus4. --- En el Eolio (Aeolian) el trato es similar, no igual, al Dorio (Dorian) fíjate en la diferencia: uno lleva v6 y el otro vb6. Dm7(9,11)(v6) y Am7(9,11)(vb6). Sigue las mismas observaciones del Dorian, pero ahora, una quinta abajo (de D a A) tenemos: Como en el Phrygian de Em, ahora el F es la 5 aumentada y ese F es propio de un A7aug, o si prefieres sería un A7#5, pero F no va en un Am, por eso es vb6. Am7 puede llevar 9(B) y/u 11(D). --- En el Locrio (Locrian) el C es una vb9 que no ponemos en un acorde menor, en todo caso C pudiera estar sobre un B7b9 que progresó DESDE un F#m7b5. La Bm7b5 puede llevar la 11(E) y/o la b13(G). Esto es base de confusión cuando no se tiene claro: De los modos Ionian, Dorian, Phrygian, etc.nacen los acordes. Puedo EXPLORAR Y TRATAR de representar a un acorde desde un modo. Podemos temporalmente fijar un bajo a una distancia prudente del modo: (C como bajo) C, D, E, (F), G, A, B es un Cmaj7 desde su tónica hasta la 7. (A como bajo) C, D, E, (F), G, A, B es un Am7(9) desde su b3 hasta la 9. (F como bajo) C, D, E, F, G, A, B es un Fmaj7 desde su quinta hasta el #11 (suena muy disonante). (D como bajo) C, D, E, F, G, A, (B).. es un Dm7 arruinado de b7 a 6. (E como bajo) (C), D, E, (F), G, A, B tiene arraque pésimo para Em, va de vb9 a 5. (G como bajo) (C), D, E, F, G, A, B para G7 arranca de la 11 y termina en la 3, posiblemente lo percibamos como un Cma7/Gbass(5 de C) de o un Am7(9)/Gbass(b7 de Am). (B como bajo) C, D, E, F, G, A, B tiene arranque pésimo para Bm7b5 desde su vb9. --- Con estos mismos bajos explora los modos. Sobre estos bajos toca los modos: Dorian, Phrygian, Lydian, Mixolydian, Aeolian y Locrian. Y fórmate tu opinión explorando - - - De acuerdo al bajo el modo puede sonar como la esposa, la amiguita, la que como que quiere, la suegra, etc. - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - EJEMPLO de Modo - Acorde - Extensiones - Cuando se indica un D Dorian (IIm) se toma tal y como está aquí Dm (IIm) en C. = Dm7(9,11)(v6). - Cuando te indican un D Phrygian (IIIm) quiere decir que estás en Bb y lo tratas como se trata aquí al Em (IIIm en C). = Dm7(11)(vb6, vb9) .- Cuando te indican un D Aeolian (VIm) estás en F y le aplicas lo que se aplicó aquí al Am (VIm en C). =Dm7(9,11)(vb6). - Cuando te piden un D Ionian (Imaj7) estás en D y lo tratas como se trata aquí al C (Imaj7). =Dmaj7 (9,13)(opcional #11)(v11). - Cuando piden un D Lydian (IVmaj7) estás en A y lo tratas como se trata aquí al Fmaj7 (IVmaj7). =Dmaj7(9,13)(ó con #11 disponible). - Cuando te piden el D Mixolydian (V7) estás en G y lo tratas como aquí se trató al G7(V7 de C). =D7(9,11,13). - Cuando piden un D Locrian (VIIm7b5) estás en Eb y lo manejas como aquí se manejó el Bm7b5. =Dm7b5(11,b13)(vb9). Las indicaciones Ionian, Dorian, etc. te indican COMO QUÉ GRADO DE LA TONALIDAD LOS VAS A TRATAR, tanto en modo representativo como en el tipo de acorde Y EXTENSIONES... salvo indicaciones en otro sentido.

investiga acerca de la escala octatonica o la secuencia tono-semitono, un excelente ejemplo es la introducción de justo de radiohead..

1por 1 =2 2por 2/=4 3por 2=6 y así te vas

1 por 1 = 2? xD

si aplica para todos

aprende a leer partituras entonces

@@miguelcuesta7208 si sé, le hice el comentario por que le puede dar mayor número de visitantes ya que son muy pocos los que saben leer partituras y muchas veces no entran por ver qué se trata en partituras el vídeo, tú aprende a no quedar como pendejo

algunas de estas escalas son menores y otras dominantes, lo explico en la playlist de improvisación

Mario Villarreal si no lo estudia como tal jamas entendera

+Mario Villarreal lo sé, pero si no es así no lo logras comprender del todo

x2 jaja

Eskor Quintero Bienvenido a la musica popular y ambiguedad armonica \:v/

De hecho sería más fácil para un clásico

Es que realidad esta escala tiene muchos nombres y formas enarmónicas de escribir, corrijo, como superlocria debería ser tal cual dices 1, b2, b3, b4, b5, b6, b7, pero como escala alterada la intención es añadir todas las tensiones, siendo como lo explico luego 1, b9, #9, 3, b5, b13, b7 o bien 1, b9, #9, 3, #4, b13, b7 me refiero a esto: en.wikipedia.org/wiki/Altered_scale

@@songtvlog De acuerdo contigo. No lleva cuarto grado si se analiza tomando en cuenta que usa dos novenas y dos quintas, lo cuál le da justamente el carácter alterado.

que yo sepa son las mismas alteraciones