Las TENSIONES de los acordes 

Mil gracias por tu comentario. Saludos

Bravo, pues! Saludos

Gacias por tu comentario, Ulichez. Saludos

Gracias, Diego. Saludos

😂 Gracias Santy por la confianza y el comentario. Saludos

Muy agredecido, Eduardo, por tu generosidad. Me alegra muchísimo saber que lo visto en el vídeo te ha sido de utilidad. Te animo a seguir creciendo musicalmente para que disfrutes con ella. Saludos

Muchas gracias por tu comentario, Eladia. Me alegra saber que los vídeos te son de utilidad. Saludos.

Un placer saber que los vídeos te son de utilidad, Bubu. Saludos desde Barcelona.

Muchas gracias a ti por el comentario. Celebro saber que es de utilidad lo que comparto. Saludos

Lo celebro, Bushe👏. Saludos

Gracias, Álvaro. Celebro saber que te ha sido útil. Saludos

Genial, lo celebro. Saludos

Gracias, Burno. Si los vídeos te son útiles, me doy por satisfecho. Saludos

Gracias, Sergio, por tu comentario. Saludos.

Tiense toda la razón, Jesús. Y a pesar de que la RAE, a regañadientes, ya medio acepta ambas situaciones permutantes (la prensa ha contribuido bastante a ello), lo cierto es que los ordinales no se nombran como las fracciones. Es un defecto adquirido de cuando aprendí las tensiones, hace casi 40 años y cuesta desacerse del vicio. También acostumbro a nombrar las tensiones, nuevo, once, trece Gracias por tu comentario. Saludos

Gracias, Saludos

Me alegra mucho saber eso. Saludos

Moltes gràcies pel teu comentari, Carles. Salutacions,

Un Saludo desde Barcelona

Gracias, Daniel. Saludos

Celebro que te guste y sea útil, Luis Alejandro. Gracias por comentar. Saludos

👍😉

Gracias a ti por tu apoyo. Saludos.

A ti por comentar, Daniel. Saludos

Me alegra tu comentario, Christian. Espero que el resto de vídeos también te sea útiles. Saludos.

Lo plantearé. Gracias por el comentario, Carlos. Saludos

Gracias a ti, Godofredo, por el comentario. Saludos.

Hola Javi. Te refeiers al libro de los juegos con palabras? se llama La Gramática de la Fantasía, de Gianni Rodari. Lo encontrarás en Amazon en diversos formatos. Gracias y saludos

@ ese!. Gracias muchas!!

Gracias a ti, Brian, por el comentario. Saludos.

Gracias, GR Jona. Saludos.

Me hace muy feliz, Fran. Ese es el objetivo de mis vídeos. Saludos

Hola i gràcies pel comentari. Les tensions, efectivament, son notes "no de l'acord" però si de l'escala. Així doncs, les tensions 9, 11 i 13 corresponen a les notes 2, 4 i 6 de l'escala propia de l'acord, tinguin o no alteracions. Salutacions.

Las tensiones funcionan bien o mal según la misión que esté realizando el acorde sobre el cual se aplica. De ahí las tensiones aceptadas y las notas a evitar. En el vídeo hablo de las tensiones en acordes diatónicos y dominantes secundarios, pero hay todos los acordes de intercambio modal por ver las tensiones aceptadas y a evitar. Gracias por el comentario, Juan Carlos y saludos.

Hola Gabriel. Gracias por el comentario y, adelante, a ponerlo en práctica. Plantearé un vídeo sobre las escalas menores, pero ya hay algo de material sobre ello en el canal. Búscalo. También hay un vídeo donde hablo de los acordes suspendidos. ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-jfTv2Xoi5ec.html En relación a tu última pregunta, el productor participa de la composición si también "es compositor" de la canción. De no ser así, una vez terminada melodía y letra, la canción, entra en juego para vestir y poner un escenario espectacular a la canción. Espero haberte ayudado. Saludos.

Muchas gracias por tu comentario, Fran. En relación con la duda que tienes, las notas de la superestructura en un acorde se rigen por, digamos una jerarquía. Primero las notas del acorde y luego las tensiones, a intervalos de tercera. La nota "intocable" es la tercera mayor de cualquier acorde mayor. Así pues, si una tensión se sitúa a un semitono por encima de ella, crea una disonancia inaceptable. Por eso se evita. Las tensiones, siempre por encima de las notas del acorde, no por debajo. Saludos.

Todo acorde tiene sus "notas del acorde" y sus "tensiones" en relación a una escala concreta. Como comprenderás, aquí no hay espacio ni tiempo para mostrarte lo que preguntas, pero para darte un ejemplo, el grado bIII cuatríada o tétrada extraido de una escala menor armónica tiene las tensiones 9, #11 y 13. Sobre la escala armónica de Do: Eb Maj7 #5 (Fa, La, Do Esta última no practivable, a evitar) Saludos

Cierto, Raul. En más estilos tambié. Saludos.

Buena observación, Angel. En el grado ii se evita la tensión 13 por crear un falso tritono con la 4ª nota de la escala (3ª del acorde). Este falso tritono es el "diatónico" y por eso se evita, puesto que creará confusión al no resolver de forma natural con esa estructura de acorde. Lo que ocurre con el grado IV y su tensón #11 es que el que se crea NO es del tritono "diatónico" , de ese modo se da color a la sonoridad sin tener la obligación de resolver como si fuera el diatónico. Espero haberte ayudado. Saludos.

Hola, Carlos Francisco. La tercera mayor de un acorde es una nota con una enorme potencia y no puede quedar enturbiada por otra nota que esté situada a un semitono por encima de ella (4ª o 11). Si te has preguntado alguna vez el porqué del sus4 es precisamente por eso. O se toca la tercera o se toca la cuarta (11) pero nunca ambas a la vez. Por eso tanto en una superestructura, como en una melodía (la cuarta nota de la escala sobre un acorde mayor), es una nota a evitar. Por otro lado, ya lo explico en el vídeo, los acordes dominates (los X7 concretamente) aceptan todo tipo de alteraciones en las novenas y treceavas, ello acentúa más la inestabilidad y tensión del tritono. Espero haberte ayudado. Saludos.

Si, muchísimo. Gracias maestro

La base es la misma.

Gracias por tu comentario, Feldespato. La tensión que comentas es la que obtenemos de la escala alterada o superlocira. Es una escala derivada de la menor natural, concretamente la que se crea sobre su séptimo grado. Y es prácticamente la única vez donde aparece esa tensión (que por enarmonía, sería la tercera nota mayor). Por otro lado, la escala alterada no se interpreta demasiado sobre el contexto menor melódico, sino como "agregada" a un acorde de dominante para darle más tensión. La tónica de la escala es la tercera mayor del acorde X7alt. Así pues, lo que antes sería b4, se convierte enb13. Saludos

@ mil gracias!

Ahora he visto que he escrito “menor natural” NO!! Es menor melódica! Se me fue la cabeza, disculpas.

@ Sí, me di cuenta, pero te entendí el comentario sobre la escala alterada. Puse la escala alterada como ejemplo, pero ese intervalo (b4, posible tensión b11), aparte de salir en la escala alterada, también sale en el séptimo modo de la escala menor armónica (escala ultralocria) y en el tercer modo de la escala mayor armónica (escala frigia b4), por eso entiendo que la tensión b4 o b11 existe, al menos de una manera teórica, porque los acordes que se formen con esas escalas ya tienen tercera y, por lo tanto, debería tratarse como una tensión.

Tienes razón, Feldespato. Lo que ocurre es que nos basamos en superestructuras a la hora de crear acordes y sus tensiones, por eso lo diatónico y sus variantes suenan como las ecuchamos. A no ser que estemos hablando de estilos musicales muy específicos (según qué jazz (improvisación, más que composición) o música contemporánea), no encontrarás esas escalas desde el punto de vista cotidiano/práctico. Así pues, las tensiones más usadas son las que generalmente conocemos. Y el hecho de tocar la escala frigia b4 sobre el acorde iii-7, basándose en la sonoridad mayor armónica es muy excepcional. No sé si me he explicado bien para que se pueda entender. Gracias de nuevo y saludos.

Hola Jaime y gracias por tu comentario. La nota #11 que encontramos en la superestructura del cuarto grado en modo mayor, ciertamente forma tritono con la fundamental, pero esa #11 está situada un tono por encima de la tercera mayor del acorde. La diferencia, con el que se forma en la superestructura del segundo grado (por eso intentamos evitar tocar la tensión 13 sobre el grado ii) es que en el caso de este ii grado, se crea la llamada "falsa relación de tritono", que no resolverá como lo hace en el grado V y por eso se intenta evitar. Ejemplo. Acorde Dm grado ii en tono de C Acorde de subdominante, semiestable. La tercera del acorde es la nota Fa y tensión 13 es la nota Si. Esa es la falsa relación de tritono, puesto que al crearse sobre la tercera del acorde, debería resolver y no lo hará como lo hace el acorde G, grado V dominante e inestable, que realiza resolución de dominante al punto de reposo. Las notas Si y Fa se dirigen a Do y Mi Reposo. No sé si te he ayudado. De ser así, házmelo saber y te lo explico de otro modo