Scoperto per caso, questo canale é l'unico che risponde alle domande in modo adeguato, chiaro ma soprattutto PRATICO x comprendere il passo successivo alla musica dilettantistica magari da autodidatta. Finalmente fuori dal misticismo e dai misteri, Valerio ci regala, in pochi minuti, quello che altri divulgano in mesi di teoria senza, peraltro, farti capire molto. Grazie davvero. Iscritto subito.
ho scoperto da poco il suo sito e ne sono affascinato. Innamorato dell'armonia trovo che i trattati sull'argomento "vietino" il divertimento. grazie.felice
Felice non ti posso dire quanto sono d’accordo🙏❤ Se vuoi approfondire e recuperare davvero il tempo perduto dai un occhiata qui. Non te ne pentirai www.valeriosilvestro.com/scuola-di-musica-on-line-2/
Le tue spiegazioni sono didatticamente perfette. Meraviglioso il tuo modo di spiegare che lascia trasparire una preparazione impeccabile e un amore sincero per la musica. Grazie dei tuoi meravigliosi video!
Io onestamente sono rimasto sbalordito da tutto ciò, sono un'autodidatta e solo oggi sto dando un nome piu accurato a quello che suono che dire, semplicemente GRAZIE MAESTRO
Non potevo aver maggior fortuna io trombettista ad imbattermi in uno dei tuoi video maestro e da oggi non ti mollo più perché oltre ad essere competentissimo e preparatissimo hai il dono di spiegare con una semplicità ineguagliabile ... grazie 😘
Traspare una grande passione per gli argomenti trattati, che gioco forza risultano utili e immediatamente trasferibili ad accrescere l'esperienza di molti. Grazie.
Buongiorno Valerio, sto guardando/ascoltando tutti i tuoi video (da beginners in avanti) e man mano che procedo cresce la soddisfazione e l'emozione di ri-conoscere (conoscere di nuovo) tutti questi argomenti che ho "studiato" in passato (sai, gli esami al conservatorio....teoria e solfeggio, armonia) ma che illustrati da te hanno tutto un altro sapore. Sono curiosa e impaziente delle tue playlist e quindi ho deciso di vedere tutto come fosse un'anteprima (e poi tornerò indietro a cercare di mettere in pratica dall'inizio: ho già stampato la tavola degli intervalli), perché questi tuoi video sono come dei racconti fantastici, affascinanti, dove vengono svelati segreti e quindi è bellissimo anche solo guardarli, senza altro scopo che vedere paesaggi noti da un altro punto di vista...come facevano i ragazzi salendo sulla cattedra nell'Attimo fuggente.... Oh Capitano, mio Capitano! 😁 Grazie grazie e ancora grazie
Stefania che commento meraviglioso. Voi dite che io vi do tanto ma credimi la gioia che potete darmi con i vostri commenti le battute gli spunti è roba da non credere. Grazie con tutto il mio cuore🙏❤
sono un chitarrista che suona da diversi anni a livello dilettantistico e devo dire che i tuoi video didattici di armonia mi hanno aperto nuovi orizzonti ,inoltre mi hanno dato nuovi stimoli accrescendo così il mio interesse e divertimento, grazie molte !!
Grandissimo, Valerio 🙋🏿♂️! Leggendo i commenti, noto che alcuni fanno un po' di confusione sull'11, un conto è capire cosa suona bene, un altro è restare all'interno di un contesto diatonico, ma so che sto complicando le cose....intendo dire: se prendo un Sol7 e ne suono le estensioni è chiaro che l'11# suona meglio dell'11; ciò premesso, se suono un pezzo in DO e trovo un accordo di Sol11 è chiaro che quello è un accordo sus di dominante (sol, re, fa, la, do) ; non saprei come rendere il concetto in maniera più semplice...
Complimentissimi,finalmente un Prof. che spiega l'armonia in modo diretto e senza inutili fronzoli,solo cosi' si riesce a capire per bene qualsiasi argomento!!!-Gentilmente potrebbe fare un video sui Modi e il loro utilizzo??-Saluti
E in programma da mesi. Ne ho già girati tre ma non mi piace mai come vengono perché sulla questione c’è una tale confusione che è complicato ripulire. Ma lo faccio
Maestro appena ti ho sentito parlare di estensione 11+ sull'accordo di dominante non riuscivo subito a capirne il perché. In effetti la teoria musicale basata sulle scale non ce lo spiega (dando per corretta l'estensione 11), ma come dici tu, l'orecchio si! In effetti questo concetto trova il vero fondamento nella natura degli armonici, in cui sorprendentemente compare un accordo dominante lidio (7b 11+ per l'appunto) nei primi 11 suoni armonici di una nota. Insomma, non solo è figo, ma è confermato dal cuore stesso della materia sonora. Grazie ancora per questi video didattici meravigliosi (poi la tua napoletanità è un valore aggiunto inestimabile)!
Valerio mi chiamo Abdallah ho iniziato a seguire le tue lezioni che trovo molto interessanti avendo io studiato come autodidatta il pianoforte poi sono passato al sax tenore continuando a suonare il piano non ti nascondo che io sono molto attratto dalla tonalità minore comunque volevo solo dirti che il tuo modo d'insegnare è molto chiaro e semplice cosa che non è da tutti grazie e che Dio ti benedica
Bellissima e affascinante lezione Maestro!❤ Ma come mai avete citato tutte le specie di accordo in cui vale la regoletta del tono ad eccezione di quelli che derivano dalle triadi aumentate? Devo arguire che rientrano nell'ambito del l'eccezione citata per gli accordi di dominante alterati?
Buongiorno maestro, innanzi tutto grazie mille per i contenuti di questo canale che ho scoperto da poco e per la sua immensa preparazione che mette a nostra disposizione qui gratuitamente. Io seguo già Tino Carugati e l'ho scoperta lì nei sui video. A proposito dell'argomento di questo video, ne approfitto per sottoporle un mio dubbio. Lei parla di estensioni degli accordi maggiori e minori (ed anche di dominante, semidiminuiti e diminuiti) trattandoli come entità a se stanti (quadriade) ad esempio dalle scale sulle quali vengono armonizzate. Ma se io, ad esempio, prendo il Mi minore (quadriade), secondo la regola qui descritta, per trovare le estensioni dovrei prendere la triade sopra di un tono che è il Fa# min (Fa# La Do #). Ora se vedo il Mi minore come secondo di Re (dorico) mi quadra perchè sto sulla scala, mentre come terzo di Do no (frigio) perchè Fa# e Do# non fanno parte della scala di Do. Stesso ragionamento posso farlo per il Fa, come quarto di Do (lidio) funziona, perchè ho il Si non alterato (la undicesima# ce l'ho nella scala di Do) mentre nella sua scala (ionico) come primo grado devo alzargli l'undicesima, avendo il Sib nella scala. Sul dominante il problema non si pone perchè le alterazioni funzionano, mentre sul semidiminuito e diminuito il problema non me lo sono ancora posto. In sintesi, questa regola per ricavare le estensioni accettate (triade un tono sopra), vale in generale a prescindere dalla scala sulla quale sto suonando, o cambia qualcosa sulla funzionalità delle estensioni se il Mi minore che estendo è dorico (sto suonando sulla scala di Re) o frigio (sto suonando sulla scala di Do). Grazie e complinenti ancora.
Le estensioni degli accordi non hanno nulla a che fare con le scale armonizzate in cui si trovano, a cominciare dal primo grado che ha l’undicesima diesis. Hanno a che fare , come tutto nella musica solo con il suono che producono. 🙏❤️Fate una confusione fra cose diverse. Armonizzazione delle scale, modi, coloritura degli accordi. È la cosa che mi sorprende sempre è che spesso queste considerazioni prescindono dal effetto sonoro degli oggetti.
@@ValerioSilvestro grazie mille maestro, ero entrato in confusione perchè in un video del Tino lui partiva dalla scala di do ed analizzava le estesioni per ogni grado ma senza uscire dalla scala, quindi alcune funzionavano, altre no, esempio nel Mi minore Fa e Do (nona e tredicesima) non funzionano appunto perché vanno alterate. Mentre se guardo il Mi min come oggetto musicale (bellissima questa definizione) cui applicare la regola del tono sopra funziona tutto. Siete entrambi bravissimi e vi ringrazio, complimenti ancora e a presto!
Ciao Mozart, l' INVIDIOSSSSSO , ha messo ancora il pollice verso, beh siamo in democrazia, dobbiamo accettarlo ,,, o può darsi che lo fa per gioco, per vedere l effetto che fa....😂😂
mi fa sempre impazzire lo sguardo di trans in cui si cala, prima di entrare nel mondo dell'esecuzione, e come rientra nel mondo reale. come vorrei essere nella sua testa ed avere la sua esperienza per potere visitare quel mondo e godere della musica 🍻
Ciao! Quindi per gli accordi semidiminuiti e diminuiti (dato che l'estensioni sono la Triade un tono sopra) le estensioni ad esempio di Do diminuito e semidiminuito sono RE FA LAb? Grazie e complimenti per le spiegazioni dirette, efficaci e senza fronzoli.
Maestro, innanzitutto la ringrazio per i suoi contenuti, da chitarrista mi sta aprendo letteralmente un mondo. Avrei una domanda anche se mi rendo conto di scriverla parecchio tempo dopo l'uscità del video. Per quanto riguarda gli accordi di 6? il dubbio nasce dal fatto che se adotto il metodo mostrato nel video, quello del replicare la triade un tono sopra, ometterò una nota ovvero la settima. Utilizzo spesso gli accordi di 6, m6 e mb6 ma mi mantengo "diatonico" nell'improvvisazione, quindi sono molto curioso di sapere in che modo si possano colorare ulteriormente.
Maestro perdonatemi mi sarò espresso male, chiedevo semplicemente se ,come per gli accordi di settima, esistesse una relazione scala/accordo con gli accordi di 6, e quindi se esistessero delle estensioni fisse sugli accordi di 6, mb6 e m6😅
Salve maestro, nel parlare di estensioni non ha incluso l'accordo eccedente del terzo grado del modo minore armonico o melodico. Ha una sua specifica fattispecie?
@@ValerioSilvestro capisco, chiedo venia, è molto difficile uscire dal tunnel delle regole, provo a riformulare la domanda in altro modo: La triade eccedente ha proprie estensioni? La nona undicesima e tredicesima sono sempre un tono sopra la prima la terza e la quinta?
Non capisco esattamente a cosa ti riferisci. Io faccio lezioni on line, webinar e masterclass. Ma rigorosamente live. Quindi non sono reperibili on line. Sono frequentabili on line. Non so se ho risposto alla domanda. Nel caso che non l'avessi fatto scrivimi al 3935499590 e ti richiamo appena possibile🙏❤
Buongiorno maestro Grazie mille per gli interessantissimi video. Non so se mi sono perso qualcosa ma io il mistero della 11A alterata non l'ho capito. Nella armonizzazione della scala di Do con le estensioni appaiono due note alterate il Fa diesis e il do diesis ricorrenti ed evidentemente non è un caso quindi mi chiedo che relazione abbiano con la scala di Do. Grazie ancora del tempo che ci dedica!
@@ValerioSilvestro Prendendo ad esempio l' armonizzazione a 7 note del terzo grado della scala di Do maggiore mi trovo un accordo di Mi-7 più un accordo di Fa#- che contiene appunto il Fa# ed il Do# e mi chiedo perché visto che siamo per assunto in do maggiore... mi chiedo anche se improvvisando debba quindi evitare fa e do o usarli entrambi alterati come nell'accordo. Grazie mille!
@@MarcoTagliavini70 Come anche per la dominante con 11+ credo che il discorso di Valerio sia principalmente riferito ai COLORI dei singoli accordi, visti come entità a sé stanti nella loro più intima natura sonora, non necessariamente rispetto alle tonalità. Almeno questo mi pare di aver capito e spero di averlo espresso bene.
Mi permetto di fare una domanda ... forse off topic ... Alcuni giorni fa stavo, come si dice a Napoli, Sbariando su alcuni accordi. Stavo esplorando su un accordo di Do (C) Minore 7 (Dorico) Quando per puro caso volendo passare a Sib maggiore (Bb) per errore invece di prendere le tre Note Sib RE e FA mi è scappato il dito sul REb suonando Sib REb FA ... ???? E mi son detto: Azz, dopo questo Do - 7 questo Sib con REb (3°) suona bene. poi ho risolto in FA (7) e chiuso in Sol. per ripartire dal Do - 7 ... Mi sono inventato una progressione? e che tipi di estensione posso usare su questo accordo anomalo del Sib del Fa e del Sol?? Grazie ... sperando sempre di essere stato chiaro.
@@ValerioSilvestro magari sono sbagliati i principi teorici da cui parto. Faccio un esempio per fare capire ciò che intendo: mettiamo caso che si abbia un 2 5 1 in C maggiore. Per scala di riferimento intendo in questo caso la scala di C maggiore di cui fanno parte il 2 (d-7), il 5 (G7) e il 1 (C^). La 11# di C sarebbe F# che non è compresa nelle scala di C maggiore. Mi sembra di capire però che le due cose non siano collegate.
Ciao Valerio, quindi sarebbe 9 11# 13 per le quadriadi maggiori e di settima di dominante, 9 11 e 13 per le quadriadi minori e 9 11 13b per le semidiminuite e diminuite?
Maestro su RU-vid per curiosità ho cercato l'argomento "estensione degli accordi"... Ognuno dice quello che gli pare, mi sembra. Ad esempio sul Do la 11 la mettono naturale e poi parlano di diverse estensioni per i diversi gradi della scala armonizzata (tipo sui gradi minori estensioni diverse come formula). Altra cosa, un tizio dice che alcune estensioni bisognerebbe evitarle su determinati accordi perché blablabla.... Insomma è un bordello. Io prendo le tue lezioni come oro colato e sono soddisfattissimo, anzi colgo l'occasione per dirti "a quando una nuova lezione su questo canale o un nuovo corso su YouJazz?", ma la gente che non ha avuto la fortuna (o il karma mettiamola così) di incappare nei tuoi video se la deve passare male perché c'è talmente tanta confusione sul web, e non solo, che diventa complesso cavarne qualcosa di utile. Quindi rinnovo i ringraziamenti, ogni giorno più volte al giorno mi rivedo qualche tua lezione, anche random, perché è un piacere e fa sempre bene rafforzare i concetti.
@@ValerioSilvestro Caro Maestro, la "semplicità" con la quale riesce a far capire ad un semplice "pigiatasti" come me il "senso" di concetti che altri rendono astrusi oltre ogni dire è davvero impagabile. Lei ha un grande dono......
@@privatlre3199 il senso di quello che faccio è proprio questo. Cercare di rendere accessibile a tutti cose che per varie ragioni non lo sono. Io dico sempre che “ non ci sono cose complicate, solo spiegazioni inefficaci”. Grazie mille per il sostegno che mi date🙏❤️
Quando sono arrivato dove dici "l'undicesima è diesis, punto e basta! lasciamo le discussioni ai teorici" ho goduto non poco! :-D Avevo appena letto un articolo sugli accordi di undicesima e poi mi ero messo al pianoforte a provare e riprovare.... e continuavo a non capire perchè si ostinassero a scrivere delle gran supercazzole su C-E-G-B-D-F che fa semplicemente cagare, non c'è tanto da dire... scusatemi il termine :-D...
Buongiono mestro ascolti il quarto accordo di questa canzone: ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-uneToG4PYgg.html si tratta di un Csus2 con al basso Ab In futuro potrebbe improntare una lezione su questi cambi di tonalità? Anche in stile jazy sarebbe molto apprezzata dal sottoscritto Grazie e buona giornata
@@ValerioSilvestro Maestro, lei mi ha risposto per due volte e le chiedo di non disturbarsi più a farlo. Semplicemente vorrei constatasse la bellezza di questo strumento, che certamente conoscerà. Stia bene ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-q6LrCL8JAPE.html
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