Merci. Très bonne idée, cette série. Mais je dois vous prévenir : vous avez 2 grosses têtes derrière vous 🤟😉 Une idée à tester : dans son livre Geoff Emerick dit que John Lennon voulait se faire suspendre par les pieds pour se balancer au dessus d’un micro. Ceci afin de faire un effet de modulation naturel sur la voix. Emerick a refusé, mais je suis sûr que vous serez prêt à relever ce défi. Alors, on suspend qui ? Andre? Gerald? 😂
@@jptoojptoo2744 Et Lennon en fut satisfait. Si je me souviens bien, Emerick s’est servi de l’image what the fuck de Lennon pour essayer de comprendre ce qu’il avait en tête et se dit qu’il obtiendrait de bon résultat avec la Leslie.
D’ailleurs je me suis amusé à faire de l’humour, mais je n’ai pas donné mon avis sur la technique de la video. Je n’ai jamais testé cette technique, peut être que j’essaierais un jour, ça parait interessant. J’avoue que depuis quelques temps, j’ai opté pour la facilité et j’enregistre mes guitares en DI pour me servir ensuite d’émulations. Vous pouvez me jeter des tomates 😉
Salut ! Super idée de série ! P'tit tips qu'on m'a appris, et dont je ne saurais plus me passer ( et que je vous invite à tester, si ce n'est pas déjà fait ^^): Pour avoir une 'grosse' basse , sans effort; mettre un 2ème micro kick/Tom, directement dans l'évent de l'ampli basse, pour chopper tout le souffle... En le dosant subtilement au mix, sa marche du tonnerre ( très utile en reggae). Et si vraiment vous êtes chaud : en 3 voie : 1 son DI: pour chopper le ''la précision du doight'. 1 micro ampli classique, pour le 'corp' du son. 1 micro évent pour apporter de la grosseur ^^ C'est sur, sa te fait 3 pistes pour une seule basse, mais au moins, tu a quasiment toute les possibilités de son possible, sans rajouter des tas de plugins 😉.
Totalement d'accord avec cette manière de reprendre la basse, mais selon le son recherché on peut aussi changer d'approche 1 DI: pour les SUB basse et grosseur (plus stable en dynamique que sur une prise micro/cab) 1 micro ampli en clean pour le corps comme tu dis 1 micro ampli en disto pour crader le tout Et on peu pousser plus loin encore en dupliquant la DI pour " la précision du doigt" ('ou une disto également) si l'ampli ne donne pas ce qu'on veut hahaha En vrai j'ai remarqué qu'avec la basse on peut facilement donner un "rôle" particulier a chaque piste et en mélangeant le tout on a un son assez unique mais faut faire gaffe à la phase quand on manipule autant de sources pour un instru ^^
Je connais la technique de l'enregistrement dans une pièce exigüe parce qu'on a pas de pièce de studio digne de ce nom, ça donne des sonorités assez expérimentales et comme je suis quelqu'un de positif je me dis Waoouuu super le son !! A essayer.
Super idée de série, j'adhère à 100%! Je connaissais cette technique mais quand j'ai voulu l'utiliser, je me suis rendu compte qu'on ne voyait pas les points de colle sur mon baffle! J'en ai d'autres sur lesquels c'est possible, mais n'avait pas encore eu le temps de faire le test. Une solution à proposer quand on ne voit pas ces points de colle? Faire à l'oreille bien sur, mais ça peut être sympa d'avoir ces points de colle comme repère pour cibler la zone qui nous plait!
Tout dépend de ce que la personne qui a capturé le IR a fait. Si tu fais un IR à cet endroit là, la sonorité eu le filtrage des hautes fréquences qu'on montre dans la vidéo sera présent. La plupart du temps ceci dit les gens ne notent pas ce détail. André
Pour que le test soit 100% valide, j’aurais fait une prise guitare DI que j’aurais ré ampé avec les 2 positions de micro. Histoire d’être certain que la prise soit identique. Mais c’est une très bonne technique.
Oui, pour être plus proprement scientifique. Après ici l'idée est de tester ces choses comme si on était en session, dans la vraie vie. Je pense qu'il y a des tests où c'est absolument nécessaire d'avoir la même prise, celui là ça nous paraissait moins important. Après, pour être honnête on y a juste pas réfléchi 🤣
@@AcadémieduGrosSon je chipote. La différence est clair et la méthode que je suggère aurait donné un résultat à peut de chose près identique à n’en pas douter.
Aussi probant qu'intéressant. J'avoue que souvent je ne perçois pas les subtilités quand vous faites un avec/ou sans cet effet (ce qui me stresse pas mal), mais là ça saute aux oreilles. Et un grand OUI, bien sûr pour la série. 😁
Merci ! Et comme on dit souvent, c'est normal si tu ne l'entends pas, je ne l'entendais pas non plus. Avant d'entendre la compression j'ai eu le temps de faire 3 ans d'école de son et de bosser pendant 2 ans. Je compressais tout ce temps là mais sans vraiment percevoir le mouvement que cela engendrait. Ça vient en le faisant et surtout en expérimentant ! André
Excellent les gars merci :) C'est clair que sur le son avec une grosse disto ça change complètement au niveau des fréquences dans le mix. J'ai une question : est-ce que vous avez placé le micro devant le tissu du baffle ou bien vous avez dû retirer ça pour bien viser la position du SM57 ? Si vous n'avez pas enlevé le tissu, comment faites vous pour bien voir où se positionne le micro par rapport aux deux petits points de colle ?
Nous n'avons pas retiré le tissu mais si tu colles une lampe torche sur la grille tu vois assez bien ce qu'il y a derrière, en tout cas suffisamment pour identifier où est quel partie du cône. Andre
Sympa comme idée de serie vidéo 👍 Pour la technique du point de colle, vous vous êtes fait devancé par Sébastien camhi. Mais c'est quand même cool. Personnellement, j'ai essayé. Et je m'en sert de point de départ, mais pas de point de prise.
Super astuce. Truc à tester: j'ai vu une technique pour doubler une prise guitare en faisant un second reamping mais en inversant la polarité de la piste DI. ça fonctionnerait bien sur les ampli, moins bien sur les simulmateurs mais ça permettrait, lors des enregistrements live avec un seul guitariste, de vraiment gonfler le son
Merci pour cette vidéo bien cool!!! j'ai jamais testé mais j'avais appris en formation d'ingé son que des personnes en studio fixais avec du ruban adhesif sur un micro voix un crayon (avec la pointe du crayon devant le centre de la menbrane) pour dévier les plosives sans anti pop...
Yes, ça peut se faire pour éviter de mettre un anti pop (si celui ci influence trop le son) ou pour le rendre plus efficace. J'ai essayé quelques fois et en effet ça marche ! André
Super idée ce genre de vidéo ! 👌 J'ai entendu parler de fixer des pièces de monnaie sur des cymbales de batterie. Ou même d'en déposer sur les fût de batterie... Une autre légende urbaine dit que les rita mitsouko enregistrait les voies dans une salle de bain pour avoir plus de reverb naturelles... Jamais testé...
C'est marrant, j'ai fais ça une fois ou deux. Ça donne une sonorité assez particulière, avec beaucoup de "grésillement". Dans certains contextes c'est très joli. Les voix dans une salle de bain, pourquoi pas, mais de nouveau, faut que le contexte s'y prête. Pour une voix lead "moderne", bien devant et bien claire et précise, ça marche pas du tout. Mais pour ce genre de choses c'est super cool : ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-H4tAOexHdR4.html
C'est ce qu'on appelle des underheads (under = en dessous et over = par dessus). Surtout utilisé en live pour avoir un son plus proche et plus défini des cymbales tout en évitant de placer des pieds de micros devant la tête de la personne à la batterie :). André
@@AcadémieduGrosSon Merci, en effet dans mon cas je fais principalement du live mais pour les petites configuration (peu de micros, grosse caisse, caisse claire et 2 OH) il vaut mieux privilégier un placement classique pour les toms, ou en under ça peut être suffisant ? Musicalement.
Alors en live petite config je ne mets en général pas d'OH du tout, je fais que du placement proche parce que le son de l'ensemble se propage déjà assez dans la pièce sans renfort. Et ça permet de faire ressortir le punch de tout les éléments. Donc dans cette situation je te conseillerai de plutôt expérimenter et mettre des micros que sur les fûts, peut être sur le charley ou la ride si l'un des deux ne va pas assez fort dans l'ensemble. Perso je demande toujours d'abord au batteur de jouer un peu et j’écoute son équilibre naturel. Si la personne est ultra pro, son équilibre entre tous les éléments sera nickel aussi et là souvent je peux faire avec juste 3 ou 4 micros, kick, snare top, hh/ride/tom (en fonction de ce qui est le plus important à soutenir), tom floor. En plus le placement classique des OH a tendance a donner un son assez décevant des toms, il y manque tout le punch et le bas du spectre, donc j'irai pas vers ça. André
Excellent ! Juste une petite question : pourquoi ne pas avoir fait qu'une prise avec 2 SM-57, aux 2 positions ? Est-ce-que c'est parce que 2 micros du même modèle ne sonnent jamais exactement pareil ?
Surtout parce qu'on n'y a pas pensé :D. De mon expérience, oui il y a des différences, parfois importantes entre deux micros de la même série (bien que c'est pas très proéminent dans les sm57), le fait de bouger le micro même de 3mm a souvent plus d'impact. Mais ici la diff est telle qu'on peut facilement se rendre compte de ce que chaque position donne comme effet, même si on étaient pas ultra scientifiques sur le placement. Je dis ça mais c'est Gérald qui l'a placé, je le critique sans savoir réellement :D. André
Test du wave Nls et de la lindel 80 series de Brainworx...:) , Ps : la difference est énorme !...vraiment le placement donne un son plus rond, et plus net....
Hello messieurs AGS ! Top idée de série ! Cette technique est aussi flagrante à l’écoute de la vidéo sur smartphone ! (Pour info) Je me demande si cela est aussi flagrant en changeant de type de micros … si dans un futur proche vous aviez l’occasion de tester et de faire un petit update de cette vidéo ça serait un « cool bonus » 😉 A+ et … « 🎶 faisons de la musique 🎶 »
Merci pour ton commentaire. Que veux tu dire par changer le type de micro? Par exemple utiliser un condensateur large membrane et l'essayer dans les deux positions ? André
Hello AGS . bientôt je vais m'acheter une basse . Pour enregistrer j'ai un préamp stéréo avec entrée DI / jack . Donc je vais avoir ces 2 options en résultat final ; soit une piste direct et 1 autre venant d'un ampli . Mais comment optimiser le son de ces 2 captures si différentes ? Y a t il des astuces à faire ? des erreurs à éviter ? des techniques secrétes à sublimer ? ou alors on s'en fou pourvu qu'on s'éclate ? hahaha ... voilà si vous savez je vous merci beaucoup !!!! Big Coucou virtuel et respectueux de Savoie .
@@AcadémieduGrosSon C'est un préampli stéréo Grace design M201 . Il y a 2 entrées Jack qu'on peut sélectionner en 2 entrées IZ ou DI . Donc un micro en mono via l'ampli de Bass et un jack en mono vers le IZ ... Du coup j'aurai 1 pistes son ampli et l'autre son direct ( avec un boitier DI si besoin of course ) . Alors comment rendre complémentaire ces 2 pistes ? des réglages EQ spéciaux à appliquer ? ou d'autres trucs ésotériques et sonores à connaître ? voilà merci à plus .
Il y a aussi la technique du micro qui vise le milieu du flan de la caisse claire. Ça donne un côté triggé. J'ai testé la semaine dernière sur caisse claire black beauty
hello bizzare mon premier post a disparu ! aurai je dérangé ? bah C pas grave ... Super truc que vous expliquez et ça marche vraiment , la différence est réel et bien plus harmonieuse même avec des sons cleans dans le mix . Mais du coup j'ai aussi découvert en extrapolant la technique , que si on pose le mic en haut de la gamelle c'est légèrement plus aigu et vers le bas c'est donc un peu plus grave . Qu'en pensez vous ? dans l'espace les aigus résonnent plus haut que les basses ? en tout cas sur ma baffle Marshall c'est vraiment flagrant . Voilà merci .
Oh non, je l'ai vu passer pourtant, j'avais pas encore eu le temps de répondre. J'ai peut être fait une fausse manip. Quand tu dis "en haut de la gamelle", t'en es où par rapport à ces points de colle ?
@@AcadémieduGrosSon donc j'ai un cabinet marschall JCM 900 lead 1936 avec 2 baffles ...les points de colle sont en haut et j'ai du démonter l'arrière pour vérifier .. et les baffles ont un plan : haut / bas / gauche / droite / centre ..... et vrai juré y a une réel différence entre le haut et le bas donc ... merci si tu subodore une piste à suivre . hey hey
Excellente technique j’avais fais une video express ( 2 minutes ) apres avoir entendu ça par nolly egalement. Pour ceux que ca interesse ;) Enregistrement Guitare : L'astuce que peu de gens connaissent ! ( en 2 minutes ) ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-81gLNhMYhAU.html
Pouvez-vous experimenter une production "à l'américaine" où le/s micro/s repasse par un ampli à lampes avant d'arriver dans l'interface audio, le préamp ou le convertisseur ?
@@AcadémieduGrosSon ça semble plutôt repasser par un ampli guitare type pédales-plateforme pour ne pas colorer trop non plus le signal :) Toutefois, je suppose que plusieurs combinaisons sont réalisables.
Donc source -> micro -> ampli guitare (sans cabinet). Très facile à tester chez toi, il suffit de prendre un plugin de simulation de tête d'ampli et de désactiver le cabinet pour se rendre compte de ce que ça pourrait donner. Je note!
Mince va falloir ouvrir les enceintes closes pour repérer les soudures... Perso, je mettais un micro centré et un autre plus décentré qui sonnait plus sombre, obtient on le même résultat ? Je sais je n'ai qu'à tester moi même... alors disons plutôt, y a t il un inconvénient que je n'aurais pas remarqué à décentrer le micro, par rapport au coup de la soudure, à votre avis ?🤔
Si tu utilises la lampe torche de ton téléphone et que tu le colle à l'avant de l'enceinte, tu peux en général facilement voir où sont ces points de colle :). André
Et pour la deuxième question : dès qu'on met le micro plus loin de cet endroit "équilibré" sur le pourtour du centre, on change très vite la couleur du son d'une manière beaucoup plus drastique que ce qu'on a fait ici. Ce qui est vraiment intéressant ici c'est qu'on préserve la présence et l'énergie du son mais on enlève le surplus agressif. André
@@AcadémieduGrosSon Alors la plus part de mes HP ont des caches centraux trop larges (oui, j'en ai beaucoup, 12 baffles 1x12 pour 8 têtes d'amplis), il va falloir ouvrir et repérer quand je voudrais enregistrer avec ces baffles là. Donc, quand on change les HP, avant de fermer les baffles, il faut penser à repérer ces soudures.
Tout à fait, la technique Fredman ! C'est très similaire comme résultat à ce qu'on a fait ici, en utilisant un autre principe acoustique : le mélange de deux signaux dont la phase est très proche. Merci pour la suggestion !
Dans les idées à tester: Le micro placé dans un gros tuyau. (c'est vieux et ça a a été remis à la mode récemment par la dame américaine, blonde, super connue, j'me rappelle plus son blaze, vous chercherez). Pour l'ampli sur le toit faut s'appeler les biteulzes.
