Gustavo Rodriguez Verdad, lo usaba pero no de la manera perezosa y gratis como hacen los directores banales, como lo habeis dicho. Bergman comprendió las limitaciones de ese mecanismo y empleaó otras técnicas, y ayuda también tener actores como Max von Sydow, Bibi Andersson, Liv Ullman, Erland Josephson, asi como fotógrafos de nombre Sven Nykvist y Gunnar Fischer. El plano-contraplano tiene su utilidad pero es una herramienta convencional que cuando utilizada sin pensar, sin criterio, es meramente reproductiva e banalizante, creo que esa es la critica que Iosseliani apuntar a el.
Entré al vídeo sin tener ni idea de quién es Otar Iosseliani, entré más por lo llamativo del título. En ningún momento justifica sus ideas, crítica el sonido del cine por la distribución del sonido cuando está diseñado así para ser más real la experiencia. Sobre el plano-contraplano únicamente dice que no es correcto repetir un plano en una película, lo cual es una tontería, que miré a Ozu, Bresson, Melville, Tarkovsky, Tarr, Kubrick, Dreyer o incluso a Bergman. En este caso el problema no es la herramienta, es quién la use, si tiene poca calidad el director, pues será una horrenda película, depende del director y para qué quiera usar el plano-contraplano. Ahora quiero mirar algunas películas de este tipo, para ver qué hace él.
Israel Orozco Me parece que Iosseliani está criticando el plano-contraplano por sus limitaciones y como herramienta banal de construcción cinematica perezosa, y en verdad tiéne su razón. Tanto que Tarkovsky, Tarr, Dreyer y mismo Bergman que hás mencionado, han reducido su uso o practicamente abandonado, en su madurez. Hablando de Bresson y Ozu es mas complejo ya que tienen um ritmo y estilo filmico muy particular en que sus planos-contraplanos son utilizados con un objetivo que está más allá de la pura reproducción de la conversacción y además tienem um sentido de mise-en-scéne y composicción muy refinado, nada como los vulgares planos-contraplanos de los apuntadores de hoy. A mi por ejemplo me encanta mucho más la criatividade y liberdad visual de esos mismos mestres que no dependen de las reglas del cine comercial. Por eso tienes razón quando dices que todo eso está dependiente del artista. Perdón por mi castellano ya que no soy hispánico.
