From the brand new Franco Zeffirelli Production of Verdi's Aida with Violeta Urmana, Carlo Guelfi and Ildiko Komlosi. La Scala 2007. No copyright infringement intended
Alagna sofre do mal de tantos outros cantores que insistem em cantar óperas que não são para a sua voz. Gostava demais do Alagna lírico, quando se podia apreciar a beleza da sua voz, uma vez que ela não estava sendo exigida além dos seus limites. Tal como Di Stefano, José Carreras, Katia Ricciarelli ... Até o grande, imenso, maravilhoso Pavarotti não resistiu à tentação e insistiu em cantar Otelo. São poucos os que conseguiram cantar quase tudo: Gigli, Callas... Tebaldi gravou Turandot no papel de...Liu. Não de Turandot. E que Liu, diga-se a bem da verdade! Isso é sabedoria. É não pretender correr numa prova off-road, com um Fórmula 1.
В лёгком жанре ,его тенор способен вызвать очень большую гамму эмоций,не будем лукавить это во всех смыслах и в первую очередь вокальном не его ,ведь Верди требует иных голосов,жаль их просто нет ,а все эти кудрявые и рьяные просто орут,даже тогда,когда желают петь piano,нет посредственность и мафиозность добивают Великую Оперу.
Eh,i cachet degli ingaggi piacciono a molti cantanti!Studiare e non fare figuracce piace molto meno!Se questo viene a cantare così dalle mie parti lo prendono a pernacchie e giustamente!
Non ci siamo proprio. Alagna ha una voce potente ma non è adatta all”esecuzione di questa opera. Se lo fischiano evidentemente qualche pecca c” è stata e si sente anche per chi come me non è un esperto. Come ha già fatto notare qualcuno, ascoltate la stessa aria eseguita da Franco Corelli..differenza come dal giorno alla notte
Lo cierto es que en esta aria lo abuchearon, con justeza, se pone a hacer un Bis de la ultima frase (vicino al sol) y este bis no esta escrito lo peor, cantado abajo.
Io non capisco perchè andarci così pesante coi commenti. E' normale che non è un Del Monaco o un Corelli, inutile pretendere troppo da un cantante che già si conosce. Nonostante ciò è uno dei pochi che oggi si salva.
People are offended because this singer has the guts to change the actual arias and add notes to it which do not belong there. Besides- his interpretation is terrible. This guy was boo-ed several times- and now we know why.
Non rientra nella sua tessitura trattandosi di tenero lirico...comunque la voce è sempre bella da sentire specialmente nella Traviata,Boheme..opere più consoni ai suo mezzi vocali
I don't believe Alagna was suited to sing Radames. He's about 44 here and his voice is wowing and not holding the vocal line. The aria and opera just seems too big for his voice.
I have enjoyed Mr. Alagna's singing over the years, but I am having a difficult time with this aria; it hardly seems like a love song. Impure vowels and a rough tone. Pushed. Unfortunate.
Are there any voice teachers out there? What is he doing wrong? I can hear there is no support but is he using the nose as a resonator? I want to learn from this and not attack a singer.
La unnica critica que yo le hago esque hace un bis de "vicino al sol" uno arriba y otro abajo, verdi solo escribio el que hace arriba, lo otro el se lo puso.
Radames shouldnt sing with heavy voice, thats about the interpretation and also about tonality - there is no space for heroic (dramatique) voice with the line of other roles (barytonal and chorus) and on same time set up for romantic duets with amneris & aida... Shortly its more complex problem rather than corectly singing out "vicino al sole"..
@@adammrva2569 Sing with heavy voice??? Have you ever heard a developed instrument?? You ever heard Enrico Caruso sing this aria??? Or other parts of this opera he recorded??
Dite quello che volete, non è un vero professionista e amante del belcanto. Se lo era non se ne andava dal palco neanche se crollava. Continuava con la voce che aveva e con i "buu" della sala. Che dire l'esecuzione è orribile, nulla tolgo a lui, che su altre è stato magnifico ma onestamente qui pecca di tutto. Niente registro acuto, niente "voce in maschera", sbagliata impostazione della bocca, e per di più sgolato.
Reminds me of what Anna Russell said about dramatic sopranos: "A great many singers, no matter how charming, flexible, or nice their voice as it is, will strain every nerve to make themselves into dramatic sopranos, thereby ruining the very nice voice they already have." I think the same could be said of tenors. Carreras ruined his gorgeous lyric tenor by singing spinto, and Alagna is going the same way. I think the same also happened to Villazon, who started singing stuff too heavy for him.
Cantar una o en vicino al sol Es bastante pesado para la voz. Por eso el tenor Kraus Recomendaba cambiar la o Por una a para cantar con un sonido Más claro y más cómodo
@@BaroneVitellioScarpia1 Come feci per Violetta, elenco i vari Radames che ho ascoltato ed esprimo un mio giudizio su ognuno di loro: 1. Fernando De Lucia= il simbolo di una scuola di canto che ormai è nascosta nelle profondità più estreme della terra, ma lo preferisco in ruoli più leggeri 2. Enrico Caruso= Beh, se qualcuno ha da obiettare, si merita Kaufmann 3. Miguel Fleta= Assieme a Caruso e Francesco Tamagno è uno dei tenori di cui mi rammarico non vi siano incisioni complete 4. Aureliano Pertile= Il mio Radames preferito 5. Beniamino Gigli= Immenso, non vi sono altri aggettivi 6. Francesco Merli= Che voce, signori miei! CHE VOCE! 7. Giovanni Martinelli= Voce veemente e misurata. Uno dei migliori. 8. Richard Tucker= Anche qui siamo su alti livelli 9. Mario Del Monaco= Che si può dire se non tutto ciò che è già stato detto? 10. Franco Corelli= Pertile è il mio Radames preferito, ma forse il migliore in assoluto da un punto di vista oggettivo è Franco 11. Carlo Bergonzi= avrà pure avuto, come ho letto in giro, tutto fuorché la voce del tenore cosiddetto verdiano, ma con la sua tecnica è stato uno dei più grandi di sempre 12. Franco Bonisolli= Bravissimo vocalmente, ma lo trovo troppo sopra le righe da un punto di vista recitativo 13. Giuseppe Giacomini= Anche lui lo ammiro moltissimo 14. Luciano Pavarotti= Discorso simile a quello fatto per Bergonzi, ma preferisco Carlo, sebbene Luciano lo superi in ambito recitativo 15. Placido Domingo= Beh, si sa: tremendamente nasale, ma tra un Domingo Radames e un Domingo Amonasro, scelgo ovviamente il primo (sebbene nessuno dei due m'alletti più di tanto) 16. Roberto Alagna= Non eccezionale ma neanche da buttar via 17. Salvatore Licitra= Un po' ingolato e costretto, ma sa difendersi molto bene. 18. Jonas Kaufmann= Chiedo il permesso di andare avanti 19. Yusif Eyvasof= Avanti ancora, vi supplico 20. Francesco Meli= Boh, diciamo che va a fasi alterne. Non è uno sprovveduto e ha una cultura musicale notevolissima, ma la sua tecnica non la definirei delle migliori. Ammiro, comunque, il suo perfezionismo e la recitazione mai sopra le righe che caratterizza ogni suo ruolo. Comunque MeRli non lo batte.
Il vibrato è un po' crescente.. La voce timbro non male!.. Comq un lirico rotondo... Non drammatico però!.... Tendenza note crescenti.. Comq non male!.. Nel rigoletto mi è piaciuto di più!.
male male, sembra che stia partendo per un massacro. Questa è un'aria tra la realtà e il sogno. Sembra che tra l'altro si sforzi di inscurire la voce. Ho letto negli anni critiche a pavarotti perché interpretava un radames piatto, nemoriniano... beh, tolto che certamente calarsi nei personaggi non era la sua qualità migliore, il suo radames era comunque straordinario, proprio perché cantato con naturalezza ed un timbro meraviglioso e istintivo.
Magari ce ne fossero di tenori bravi come Roberto! Quello che dispiace di più è la cattiveria che si scaglia su quelli che hanno talento come lui. Ma sappiamo bene che è meglio essere invidiati piuttosto che compatiti...Ed io credo che Alagna rientri in questa categoria. provo tristezza e compassione per quei meschini che frustrati dai loro insuccessi si incattiviscono in modo così palese.
dry voice 15 years ago, he walked away from this Scala season opening night when booed heavily by audience, just full of himself arrogance. Now he still sings with cracked voice. ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-b111DMgtl3Q.html
@@BaroneVitellioScarpia1Singer Florez sings in the correct repertoire, Kaufmann is a true spinto tenor, however guttural and woofy, I think they are more balanced than Alagna
I do think he struggles with it. I think he is feeling under pressure to beef up his Fach....possibly by the media or from the "La Scala Mafia" (as I like to call them) . To sing this aria you still need to keep the lyric quality of the voice and not try and spinto yourself into trouble. He is no Corelli I am afraid to say and should stick to his strengths. Here he tried to be someone else and was tense from start to finish. I still think he is a fantastic singer!
Alexander Pidgen I agree, he has a top rate voice and good technique too.... But makes the wrong choice of roles.... it's taking a toll on his voice... He has no business singing Otello for example....
@@maximus1295 Understand why you would say that about Pavarotti! I think you're being a little harsh on him here though (mosquito!) ...to me he was a sunshine singer if you pardon the term...bright ringing, but often accused by many as lacking depth. Possibly the wide face position and very particular sotto voce. Its subjective and we all love what we love! As a singer myself I try to learn from all the greats, both past and present! He may not have been your cup of tea but he is regarded by many as a great natural singer!
@@apidgen i don't care with whom he regarted, s purchased industry... A fact is what poor mosquito not singing like Volpi, Gihli, Stefano, Schippa-a true leggiero. Deaf people will eat all! Povoroti just a squeaker, without dark, it is not an operatic singing! Modern??? Lol, what you can learn from modern industry? A mask, softy, wobble singing?
@@maximus1295 Why so rude and aggressive in your tone? Not a fan of such an attitude tbh! By all means have a different opinion, Im happy to hear what you think about other singers, but you can do it without putting others down (modern singers lol)! Can we not have a debate without rudness anymore? There are some modern singers out there who are worth a listen to imo. I love listening to Tito, gili, Di Stefano. I just think to refer to a singer as a mosquito is disrespectful! I get it...you can't stand Pavarotti, fair enough! No need to pick a fight over it!
@@pugh.joseph not true: I heard him live twice, both times pppp and pp morendo! On the cd complete recording as well. And there is an interview with two Italian reporters who doubted and he sang it live a capella just as perfectly.
La voz de Alagna no es adecuada para cantar esta Aria. En mi opinión, Alagna interpretó esta Aria de una manera catastrófica. Me duele oír cantar tan mal a Alagna. A modo de comparación, sugiero escuchar a Nicola Matinucci o a franco corelli-
@@GiovanniGGori Almeno quello... Almeno Alagna una volta è stato decente a differenza di Kauffman 😅 Beh comunque Meli quando canta ruoli adatti a lui non è neanche male, quindi meglio dai 🤷🏻♀️
@@esterbruno8604 Ti dirò: sono stato, recentemente, a vedere Ernani proprio con Meli: mi è molto piaciuto, per quanto sfociasse spesso in alcune nasalità ed avesse una voce molto "Nemoriniana" (o "Donottaviana").
@@GiovanniGGori Beh, il fatto è che Ernani è un ruolo troppo pesante per lui... Sicuramente nei ruoli leggeri è più valido, anche se ha ancora mooolto da migliorare, e non può farlo con quei ruoli verdiani
Alagna sings this role tonight at the Met Dec 12th 2012.. 5 years after this performance show here. All you miserable,asinine critic's of Mr Alagna who probably can't even sing in your own bath-room should know Roberto Alagna is among the very finest tenors in the World. Yes, at 49yrs old he still can sing this extremely demanding role and do it quite well. He got bravo's from his paying audience here &that's all that counts . My daughter is there tonight 1st time i know she wont be disappointed
Etnalleb Relax pal, nobody doubts that he's a good singer, but he's clearly bitten off more than he can chew singing all Radames (honestly no clue how turn this name plural) and Otellos and it's taking a toll on his instrument, he's developing a wobble. He has a big lyric voice, big enough to sing the lighter spinto roles, but the big Verdi roles are voice killers if you're not a Giacomini, Cecchele, Lauri-Volpi or Filippeschi.
@@Darksaga28 Taste is a remarkable thing..but he isnt an heroic Tenor but got a standing ovation when he played Radames elsewhere..he clearly isn't well here..even the Greats have off days! ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-eNSyvPN7EPQ.html
After this I had to rush and listen to on RU-vid: Franco Corelli "Celeste Aida" -- LIVE with B-flat diminuendo. Corelli He sings FLAT at 1:17 and it's not as artistic as it could be but it edges out this performance. "Bergonzi "Se quel guerrier...Celeste Aida" 1966" was very good. Richard Tucker - Celeste Aida posted by Alvabjorg755 was reliable. Luciano Pavarotti - Celeste Aida (1984), Vienna State Opera, posted by VilettaValery was the best of those selected for my listening pleasure today, reading about the death of Zeffirelli.
Alagna performed this with professional quality, but this role is simply too heavy for his lyric voice. Directors and managers tend to encourage vocalists to stretch beyond their given talents with sometimes disasterous results. While I like some things about Alagna, he simply does not possess a technique sound enough for the heavier roles he sings.
He was great in 1990's, so dry voiced and cracked, but this aria is about love not to show off your voice... there is so little gentle love feel in this. And maybe this is good at least he did not walk away and no return, remember what he did 15 years ago at season opening of Scala!!! So arrogant.
This is rubbish. He also leaves the scene here, because a grown man cannot handle criticism. People paid good money to see this, and he leaves the stage. Says lots about his character.
To me it says a lot about the character of the people who start booing during a performance. There is a difference between decent criticism and bullying. I'm sorry for those who paid good money and wanted to see the whole performance undisturbed and, frankly, I don't understand why a theatre tolerates scandalous behaviour on the part of some members of the audience. In my opinion, it is not a question of being able to handle criticism or not: Any performance or performer can be affected (positively or negatively) by the atmosphere created by the audience. (If they cannot be, it shows that they don't care...) Interrupting the performance is not a proper way of voicing an opinion.
I don't think this sort of "fire in the belly" is really conducive to a great performance though, which is the ultimate purpose after all. In my opinion, applause or lack of it is a clear indication of the opinion of the audience, aggression is totally unnecessary and can be harmful. (Not to mention that it's a method that can very easily be abused, to the detriment of quality and enjoyment.) As for the "ultimate judge", the audience consists of a lot of people. Which of them exactly should be the "ultimate judge" who can decide when to start booing? When I'm watching opera, I don't want any other members of the audience to decide which parts of the performance I can enjoy and how long, which is exactly what happens when a handful of people disturb the singer(s). I certainly wouldn't make such a harsh judgement before the whole performance is over. Regarding feelings, I believe that human feelings should always be taken into consideration when it's possible (it would make this world a much better place in general), and artists are especially sensitive people. They need to be sensitive because they do not only work with their instruments, they also work with their emotions, with their sensitivity. Opera is not about aggression or humiliation, it is about music, emotions and extraordinary human talent, things that should be cherished and cultivated with care.
I'm glad Alagna left. Nobody should have to tolerate that kind of rude behaviour. Besides, not only are they bullying the performer they are also ruining the evening for the rest of the audience who paid a lot of money to come and enjoy the performance - and they may actually LIKE the singer! There were far more people applauding than booing. I have decided never to go to La Scala. I'm not going to pay a fortune just to be disturbed by these primitive idiots.
L ho sentito in CHENIER,OTELLO..meglio lasciar perdere..non si offenda...Una voce cosi bella non deve cimentarsi in ruoli non consoni alle sue corde vocali...Ho avuto modo di ascoltarlo in Traviata e BOheme mi ha deliziato...
Adesso anche dalla tomba Tito Scipa e Ferruccio Tagliavini si mettono a cantare Otello.Alagna è un tenore lirico e come deve necessariamente cimentarsi in ruoli consoni alle sue corde vocali
@@guidogreco341 Esatto, se hai una voce adatta a quei ruoli devi attenerti a quelli. Cantare qualche ruolo diverso _di tanto in tanto_ va bene, ma se si esagera la voce si rovina sempre di più. Ed è quello che è successo ad alcuni cantanti lirici.
Ho appena ascoltato Pavarotti....sono imparagonabili...vabbè ma nn è colpa di Alagna... è che big Luciano... è..... non c'è una parola.. è Pavarotti... l'amore
In questa romanza ci vogiono i CORELLI DEL MONACO CECCHELE...big Luciano essendo un tenore lirico non è adatto per il RUOLO di Radames...alagna DOTATO di una voce bellissima ha affrontato ruoli non consoni alle sue corde vocali,mi riferisco ad AIDA,CHENIER,OTELLO..cosi si rischia di compromettere la propria voce peccato..
Sebbene anche Pavarotti sia un tenore leggero suona meglio di Alagna nel ruolo di Radames, perché ha più voce. Alagna ultimamente sta subendo un declino vocale...
Y a rien à faire, Alagna, je n'accroche pas, il joue trop du vibrato, ca m'insuporte car on n'arrive pas à entendre un timbre clair. On a tout le temps le cul entre 2 chaises, et je préfère rester debout😅
What's with his makeup? He looks like he's wearing a honey blond wig and pancake about three shades too dark. Did he fail to understand the plot? Aida is supposed to be the dark one. In Egyptian art they portray themselves as bone white and the Ethiopians as coal black. Something political going on? Costume good, stage movements not so good. I'm avoiding the vocalism - it's so painful. He once was quite promising and his voice was very attractive. But here it is pretty bad. It's kind of grainy and mealy at once. Just no longer a pretty voice at all.
