Sacando una canción (expansión oído absoluto) 

porque no existe?

@@Dinooo1234 porque decidimos enfocar la energía en otros proyectos -)

Jejejeje qué bueno que te sirvió, me alegro mucho! Ahora a practicar, y como digo: al final no es cosa de hacerlo todo bien, es más bien hacerlo y cada vez saldrá mejor ;-) Con estas claves es más fácil. De última ya sacar 3 acordes de 5 es un logro, y de ahí con internet podemos comparar e ir descifrando. Saludos y gracias!

Me alegro mucho que te haya sido útil 😁

Gracias a ti por darte el tiempo de comentar 😁

¡Muchas gracias! Lo aprecio y me lo atesoro para encarar el 2024 con mucha energía :-D

Gracias Ramón! Un abrazo y nos vemos en clase :-)

Me alegro mucho que te haya sido útil 😁 Y es un honor recibir esas palabras jeje. La música es pura constancia, de un pasito cada día. Así que ya vas por buena senda! Ánimo!

Hola Ivan! Qué bueno que te sumaste. Mira el primer criterio es "lo normal": lo más normal es que una pieza en menor esté en el compuesto de las 3 escalas más comunes, natural, armónica y melódica. O sea que se altere la sensible a ratos, y que si se hace la subida 6-7-8, generalmente se usa la menor melódica. Eso es lo más común y por ende es nuestra primera hipótesis. De ahí lo segundo más normal es un color dórico, que puede mantenerse o usarse como intercambio. La pentatónica en estos casos es mejor verla como una reducción de la escala completa y con ciertos giros idiomáticos (las notas de blues"), pero no diría que "X canción está en escala pentatónica". Más bien que "tiene un pasaje pentatónico", en ese caso. Sobre escalas hexatónicas no las conozco. La única que conozco es la de tonos enteros. Ahora ojo: intentar definir siempre una escala, para cada pasaje e inclusive para cada armonía, es una obsesión nueva en música, desde los años 60. Ni un Mozart ni un Beethoven, ni Wagner, se obsesionaron con eso. De hecho los materiales escalísticos son muy maleables, puedes modificar a gusto la escala original tanto en lo armónico como en lo melódico. Y por otro lado aparece alteraciones melódicas muy importantes a veces, como las apoyaturas cromáticas y demás, que hacen pensar en una escala pero no es tal. En Mozart pasa mucho. Quizás es más interesante pensar en un "modo menor" más o menos ampliado que definir una escala, porque al final, ¿de qué me sirve? Si estoy definiendo una escala como para "improvisar" encima, entonces si la armonía no me define claramente todas las notas si no que aparecen, en conjunto, 5 o 6 notas (y quizás de ahí venía lo que comentabas de la hexatónica), no tengo por qué casarme con ninguna solución. Esas 2 notas que no aparecen puedo moldearlas a gusto. Por eso sobre un Cm puedo tocar menor natural, armónica, melódica, dórica, y hasta irme más lejos con un frigio o un dórico #4 (mientras más lejos, más chocante y más responsabilidad de darle cara a ese material, ojo). En cambio un Cm7 ya me plantea la séptima menor, y así sucesivamente. Pero mientras no "se cierre" esa posibilidad, está abierto y es una de las cosas más lindas en música: la ambigüedad.

🤔

cierto