Salut Matthieu je viens de faire le test avec ma FX30 effectivement depuis la version 18.5 de davinci, le logiciel le reconnait bien en temps que RAW mais il faut impérativement transcoder avec Catalyst Prep en XAVC I, incroyable merci pour l'astuce.
Bonjour, et merci pour cette vidéo qui malgré une absence d'essais est convaincante ! J'ai une petite question concernant les viseurs : que choisir quand on a une FX6 ? Quelle est la meilleure solution ?
@12:49 Il faut acheter la nouvelle Blackmagic 6K full-frame...Elle a un open Gate!!! :) ;) "The new Blackmagic Cinema Camera 6K is an extremely high end digital film camera that produces precise skin tones and rich organic colors. "
Hello Matthieu petite question d'échantillonnage... si tu projettes un film au ciné en 4 2 2 au lieu d'un 4 4 4 quelle différence notable tu verras à l'écran ? Merci d'avance pour ton retour 🙏
Je viens de voir le test detaillé d'Alister Chapman sur la Burano (modele de preserie). En résumé Il critique surtout la conception du viseur qui rend tres peu pratique le switch entre viseur et LCD, a cause du miroir. Il critique aussi les limitations sur les sorties. Il y aurait parait il un mode 4:3 a venir. La qualité image est quasi indiscernable de la Venice 2 Il suspecte que le capteur est celui du A1
@@jeremya3574 la FX3 non plus n'a pas de look "appareil photo" hein, elle est petite et compacte. Et à choisir je préfère le look appareil photo, c'est plus pratique et agréable à utiliser. Donc mon choix s'est porté sur l'A7SIII.
je veux pas être méchant, mais l'expertise de Sony sur les caméra à haute définition avec le HDVS ça date pas du numérique, leur ingénieur fond ça en analogique depuis les année 80 avec des technologie qui ont fait progressé la vidéo jusqu'au tout digital donc plus de 40 ans d'expertise, pour le numérique ça doit faire entre 25 et 30 ans qu'ils sont mure, c'est tout sauf des tocards, c'est plutôt la vielle chasse garder de l'argentique qui a du s'adapter pas l'inverse !!!
L'une des choses préférées des cinéastes est de rendre la caméra plus petite, beaucoup plus grande. Voyez-vous la logique maintenant ? Les caméras plus petites sont à la mode, parce que les cinéastes veulent les agrandir. De cette façon, ils peuvent ajouter toutes sortes d'appendices sérieux au BURRITO, comme un objectif de cinéma qui pèse plus que le VENICE II, et une Matte Box qui bloque la totalité du soleil. Le moniteur doit être monté sur un long bras métallique, qui ressemble à une arme de l'OTAN, et la batterie doit être presque aussi grosse que la caméra elle-même, car l'électronique ne fait que devenir plus gourmande en énergie à mesure qu'elle progresse, et non l'inverse. Autre chose qui a beaucoup changé ces dernières années est la qualité de nos EVF, qui sont désormais vraiment fantastiques sur des appareils photo. Sony, cependant, a toujours recours à une tourbière sur un écran LCD. Il n'y a pas de place pour un viseur OLED sur une caméra de cinéma, car celui-ci n'impressionne pas le client. Au lieu de cela, le viseur doit être un tube coûteux et volumineux, ce qui rend votre moniteur de terrain absolument inutile en tant que tel, jusqu'à ce que vous preniez la peine de le démonter entièrement. Même si la caméra est presque invisible maintenant, tant d'excès ont été ajoutés, il est très important qu'elle soit petite ! Au fait, c'est le capteur du A1 ! d'après Alister Chapman. BREF... Quatre pattes, c'est bien, deux jambes, c'est mal !
@@Sabrithai oui car ce b est pas une question de résolution mais de rapport capteur utile / capteur total, moins on exploite la totalité du capteur plus la image est degeulasse voir chez RED monstro en 8k nickel en 4K croppé inexploitable
Physiquement le capteur est bien en 3:2 donc on pourrait croire qu'une mise à jour pourra apporter l'open gate mais de de qu'ils m'ont dit à Londres malheureusement la partie hors 16:9 n'est pas calibrée et donc inexploitable. D'après Sony donc ça ne va pas arriver sans retour à l'usine ce qui rends tout le truc complètement improbable.
Cette Burano me séduit complètement sur le papier. Par contre, en terme de framerates VS une V-Raptor ça peut être compliqué pour certains accros du slomo (même si en vrai on sait qu’en fiction t’as besoin de slomo tu loues une caméra pour)
Elle a l’air vraiment top comme cam, mais pour l’instant hors de prix pour moi. Ca doit être 20 milles le boîtier, plus les accessoires on doit arriver au moins a 35-40 milles…va falloir bosser dur dur
Bonjour Mathieu, j'éspere que tu va bien. J'ai une question svp (je suis pas un expert, soyez indulgent ). Etant un utilisateur d'une Sony FX3, j'ai la possibilité de filmer avec un Natif Iso qui va de 800 ISO à 12 800 ISO. En cherchant dans quelques fiches technique de quelques caméra, notamment de la VENISE 2 et de la BURANO, je vois que leur natif ISO est de 800 à 3200ISO, alors que c'est des caméra beaucoup plus haut de gamme que la FX3. J'ai raté quelque chose ou es-ce normal cette différente ? Merci encore !
5.8k en s35 ! La même que la Venice 2 mais avec l'autofocus, la stab(très bien pour les très longue focale), plus légère, et pensé globalement pour une utilisation solo ou très petite équipe.
Qu’est-ce que je vous avais dit!! 😂 ( Et en plus, il reconnaît ne l’avoir vue que « de loin »! ) Très bien, mon gars, tu viens de transitionner de chef op à YouTu Beurre !! Comique à clics, va!! 🙄
Tu vas pas me dire que tu n’aimes que les fayots qui ne clashent jamais. Si j’étais pas là pour t’apporter une critique constructive, tu deviendrais mégalo comme certains. Non, non… ne me remercie pas, c’est normal, entre collègues.
