Parabéns pelo canal, estou aprendendo muito com suas aulas. É muito interessante como você explica com detalhes todas as ferramentas, das instalações, todo o funcionamento dos sistemas, explica com detalhes toda física acústica dos posicionamento de cada alto-falantes, muito bom mesmo!! Obrigado por tudo amigo!!
Soy músico y también técnico de sonido. Muy bien sistema de sonido. De esa manera se toca muy placenteramente. El lado oscuro de la historia es que cuando un músico es "malo" te va a pedir más y más volumen en los monitores, como si con volumen se pudiera tapar la mediocridad. A lo largo de mi experiencia puedo decir que entre mejor sea el músico menos volumen te pide en el escenario. Saludos y un abrazo.
Una barbaridad de equipo hay más componentes y quizás más watt q en la pa y encima de 3 músicos el guitarrista parece q lleva in earl, hay q aplaudir al técnico de monitores y al de foh porque como tenga que sonar bien claro la pandereta a 4 metros del micrófono con la bola q tiene alrededor que me explique como😮
Otro gran vídeo y eso que ya has explicado en varias veces como funciona un sistema de monitorización de escenario. Solo y esto es aparte a la tecnica puramente dicha de instalación y de conocimientos de los diferentes elementos que componen un sistema de monitorización me metería un poco en esa faceta que todos los técnicos (al menos los de monitores o FOH y monitores) tenemos que tener que no es otra que la educativa y casi casi psicológica y es que en este sentido siempre y digo SIEMPRE advierto o informo a los músicos que mucho equipo no implica necesariamente que en el escenario hay mucho spl y esto lo digo por motivos obvios ya que en un escenario relativamente pequeño (mediano/pequeño) como ese si levantamos mucho el nivel medio de los elementos de monitoraje tendremos muchos más problemas derivados directamente de esto. Al final aunque parezca contradictorio, por mucho equipo que haya cuanto menos spl haya mejor ya que todo estará bajo control y todo se traducirá en más comodidad para el músico y para los técnicos. Muy buen vídeo.
Tiene cojones que me estes enseñando mas que mi profe de intalaciones en mi fp superior de sonido...... Un abrazo amigo, gracias por todo y espero que te este yendo bien en estos tiempos de cuarentena de mierda!
Así es, maestro. Hablamos por teléfono, pero era una escapada rápida y no coincidimos. Me quedé con las ganas de ver la predicción y el ajuste del arco electrónico de subgraves. Estuve con Álex, Chimo y conocí a Miguel Ángel, de TS. Hablamos!!
saludos profe. te llamo asi xq en verdad eres el profe. y no es el de la casa de papel. jajajajaja. no profe te sigo en todas me has ayudado una barbaridad. sigue asi profe. saludos desd venezuela coro falcon.
La verdad que hace poco menos de 3 meses que lo vengo viendo supongo. Me encantó donde explicó la parte de filtro pasó alto bajo los tipo de orden si puede publicar más ya que me ayudaría a mejorar el uso de mi behringer ultra drive 2496 estaría genial excelentes vídeos por cuestión de tiempo no puedo verlos todo pero de a pocos los veo por que todo son excelente
Hola, Geronimo. Te paso el listado de vídeos de alineación con Smaart y el procesador Behringer DCX2496: ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-pU9diSSRCAI.html Y el de enviar las señales a los sistemas mediante el procesador: ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-Fr9Gd2duBec.html Mucha salud.
@@josemartifauslinearray muchísima gracias muy buena atencion y predisposición así da gusto suscribirse y compartir con los colega sus vídeos. Sólo le encargo bien más vídeos de tipos de filtro de corte de los órdenes y otras como las que faltaron de las que ya grabo muchas gracias. Y uso de eq dinámico
Hola José. Tengo una duda sobre la colocación de los monitores de cuña y que tener en cuenta. Casi siempre o en la gran mayoraría de los casos los monitores van enfrente de los músicos pero en ocasiones van detrás de ellos. Mi pregunta es.... Salvo que el artista quiera que el monitor vaya detrás o por cuestiones estéticas (galas, etc...). Que beneficios y problemas pueda tener esa colocación detrás del músico?? Y cómo solventar eses problemas a parte del filtraje???. Gracias
Saludos Profe José, se que ha pasado tiempo de este video, pero la curiosidad de saber como es que todo esos monitores no acoplan en el escenario me llama poderosamente a la atención. por favor podría explicar como es que por ejemplo el DRUM FILL (que está tan cerca de la Batería) y el SIDE FILL. no hace un acople infinito. Gracias y saludos desde Argentina.
Hola. Bueno, ese es un problema recurrente en los escenarios cuando se trabaja con monitores y cuñas de escenario. Para evitar acoples, todos los micrófonos deben ser unidireccionales. Además, el técnico de monitores hace un barrido de frecuencias en cada monitor para comprobar hasta dónde puede subir su nivel sin que se produzcan acoples. Las frecuencias que se acoplan fácilmente se atenúan con un ecualizador paramétrico insertado en la salida de cada monitor: ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-m7flWFkxXls.html Saludos.
Que barbaridad,yo cuando empece no exitia esa cosas de monitores del piso ni menos auriculares pero me alegro que la tecnologia avances//una cosa.! no lo soporto tanta tecnologia para un ecenario si la gente es sorda no le interesa el sonido perfecto la Gente quiere que se escuche nada mas..
¿Podrías hacer un video explicando cuales son las maneras de mandar señales al sub en los sistemas de monitores? ¿Se mandan por auxiliares independientes o se usa procesador externo?
Son de dos vías activas . quiere decir que presisa una etapa de potencia para el parlante y otra para el drivers.. No trae divisor interno. Ese término lo explica en videos anteriores..
Hola a todos, Sergio, Alexis. Como apunta Ignacio, el monitor tiene dos vías activas, y así lo indica su manual. Desde hace muchos años, se ha generalizado el uso del término PASIVA para designar a las cajas NO AUTOAMPLIFICADAS (las que necesitan etapa de potencia externa). Pero una caja no autoamplificada puede ser pasiva o activa. En varios vídeos y comentarios lo hemos ido estudiando. Os dejo la explicación detallada y los enlaces. Mucha salud. Un sistema ACTIVO significa que los filtros de cruce (crossovers) son activos, es decir, que necesitan alimentación externa para funcionar. Por eso, los crossovers activos se conectan a la toma de corriente eléctrica. Y como son activos, dividen la señal de audio en varias vías ANTES DE AMPLIFICARSE para que después cada canal de la etapa de potencia las amplifique por separado en la caja. Crossovers activos muy conocidos son los dbx, igual que los crossovers integrados en los procesadores digitales, como el XTA, el Galileo de Meyer, el Ultradrive, el DSP de DAS o el DriveRack de dbx. Estos crossovers activos dividen las vías antes de amplificarlas y las envían por separado a cada canal de la etapa o a etapas diferentes: ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-VfDF54THnVg.html Es cierto que prácticamente todas las cajas autoamplificadas son activas, como en este vídeo: ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-JKfV7NVpBg4.html Sin embargo, en una caja PASIVA, un solo canal del amplificador alimenta al filtro pasivo y a todas las vías de la caja. Es decir, que el positivo y el negativo de un canal de la etapa (dos polos) alimentan a TODAS LAS VÍAS DE LA CAJA (graves y agudos). Por tanto, PRIMERO SE AMPLIFICA TODA LA SEÑAL y LUEGO SE FILTRA esta señal ya amplificada: ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-EWVmXVINg_E.html Pero resulta que las cajas que no llevan etapa dentro no siempre son pasivas. Por ejemplo, muchos line arrays y cajas convencionales no son autoamplificados, pero esto no les quita el calificativo de activos, puesto que las vías siguen filtrándose con un crossover activo antes de amplificarlas y cada vía se envía por separado a un canal de la etapa de potencia. Y cada canal de la etapa amplifica una vía mediante dos polos, por ejemplo, +1 y -1 para la vía de graves (LF), y +2 y -2 para los agudos (HF). Aquí lo puedes ver: ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-1YeBF94WFDs.html ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-acZDp4AiQY4.html Así lo expresan los fabricantes más prestigiosos en sus manuales. Por ejemplo, L-Acoustics especifica que sus sistemas no autoamplificados KARA tienen dos vías activas (2 WAY-ACTIVE): www.l-acoustics.com/products-loudspeaker-systems-63.html Tienes cajas NO AUTOAMPLIFICADAS de TRES VÍAS ACTIVAS (TRI-AMP), como la EAW KF850: ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-qLZRANhtUDA.html Existen cajas no autoamplificadas que tienen un conmutador para trabajar en modo ACTIVO o PASIVO, como puedes ver en esta caja Behringer Eurolive B1520: ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-xPtTXrt9IxU.html También lo puedes ver en este sistema de cuatro vías activas en modo ACTIVE (QUAD-AMP): ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-wpT4y2Pvg2Q.html Y lo puedes comprobar en line arrays no autoamplificados de dos vías, que tienen un conmutador para trabajar en modo PASSIVE o ACTIVE: ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-_eY0nnReYwE.html&lc=z23mvhu42keachtstacdp435aqamcngzn1vylczo0otw03c010c Y lo mismo ocurre con la mayoría de line arrays no autoamplificados de pequeño formato, que tienen este conmutador PASSIVE / ACTIVE (BI-AMP), como el Martin Audio W8LM, el NEXO GEO S12 (página 12 de su manual: nexo-sa.com/wp-content/uploads/AE-specifications-Rev01-EN.pdf ) o el JBL VRX 928: www.proacousticsusa.com/jbl-vrx-900-series-line-array-speaker-package-with-vrx928la-and-vrx915s.html Para demostrarlo, en este vídeo puedes ver lo que ocurre cuando tomamos un speakON con solo dos polos, preparado para equipos PASIVOS de dos vías, y lo conectamos a un equipo de dos vías activas (ACTIVE BI-AMP), que necesitan cuatro polos (dos polos para cada vía): ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-uQTS8aTzT_Y.html Mucha salud.
Lo que saben muchos tecnicos es que a veces, menos es mas. En un escenario de reducidas dimensiones como el que muestras, hay muchas fuentes y puede haber muchas incoherencias y cancelaciones. Los mejores músicos que he conocido, no necesitan tanta presion acústica dentro del escenario. Muchos se apañan con un buen inear y algo de monitoraje. Para la mezcla, tantos monitores dentro del escenario van a causar algun problema de realimentación en la microfonía. Y si sumamos que son músicos sin demasiado rodaje, irán solicitando mas volumen por monitores a medida que avance el pase. Con lo cual, es una rueda de destruccion en según que situaciones. Si el guitarra pide mas volumen, el resto de musicos ven su mezcla alterada y te piden mas voces, mas bajo o mas de todo.... y ahí es cuando se desarma el belén. Es horrible ese punto, es cuando reseteas toda la mezcla a tal como estaba al principio del concierto, y ves la cara de descanso de todos ellos. La verdad que es un descanso tener musicos de calidad con su aplicacion y control de su mezcla de monitor con la aplicacion adecuada. Otra cosa es que los buenos músicos ya tienen sus problemas de audición, su tinitus y su hipoacusia, y empiezan a cuidarse. Que eso es la otra gran verdad oculta que afecta a casi todo el sector y parece que nadie quiere ver.
Hola ingeniero saludos Desde Puerto Vallarta Jalisco México, muy interesante sus videos como siempre y bien explicados, pero tengo una duda normalmente yo trabajo los monitores de cuña activos directo de la salida de el auxiliar al bafle activo en tres o 4 mezclas y usando 4 Audilo ares en Niño, pero mi duda es en cuestión de los monitores Side Fill llevan algún crosover o va directos de auxiliares Sotero a las cajas Con su Respectivo L R para solo trabajarlos a fullranger el bajo y el medio y en Drums Fill va con una sola salida de Auxiliar y de el bajo se puentea al medio e igual sale a fullranger el sonido o como es como se debe conectar? Espero y pueda resolver mis dudas, de ante mano muchas gracias Por cierto L Acústico muy buen equipo una maria villa de escenario!
Saludos José ,una pregunta en el caso de los monitores que tiene el bajista que le envían en este caso asía esa mezcla, gracias desde República Dominicana 🇩🇴
Hola, Eliazar. No se lo pregunté al técnico de monitores, pero seguro que pidió BATERÍA, para completar la base rítmica y no perderse; VOZ, fundamental para seguir la estructura de la canción; y GUITARRA, cuyo ampli estaba en el lado opuesto del escenario. Mucha salud.
¿Cómo hace usted para arreglar las posibles interferencias destructivas de ondas q se generaría en el escenario por colocar todos estos sistemas en conjunto?
Hola Jose bendiciones. Porque mi PA tapa el sonido de mis monitores. Es decir que cuando sólo tengo monitores se escucha bien pero cuando ya subo mi volumen a mi PA se siente que lo tapa o más bien se vuelve no entendible
Hola buenas muy buen video! Tengo una duda. Antes de esas etapas debe de haber un procesador de altavoces o crossover que divida la señal antes de entrar a las etapas para los monitores L-Acoustics X15 HiQ no?
Lo que necesitas saber es que L Acoustics es sólo un ensamblador. La marca nunca ha fabricado un solo altavoz (no es un JBL) y no facilita ninguna información sobre el fabricante de los altavoces instalados en sus cajas. Parece que esta la marca italiana B&C.
Saludos desde Argentina! Recien hoy llego a tu canal, la verdad que me resulta muy util lo que nos contas en tus videos. Te hago una consuta que quizas te resulte muy "ignorate" pero estoy empezando con el sonido en vivo. En el minuo 1:43 decis que es un sistema de 2 vias activas. Al necesitar una etapa de potencia ¿no seria pasivo? muchas gracias y espero que lo llegues a leer ya que es un video con unos cuantos años :D
Hola, Guille. Un sistema ACTIVO significa que los filtros de cruce (crossovers) son activos, es decir, que necesitan alimentación externa para funcionar. Por eso, los crossovers activos se conectan a la toma de corriente eléctrica. Y como son activos, dividen la señal de audio en varias vías ANTES DE AMPLIFICARSE para que después cada canal de la etapa de potencia las amplifique por separado en la caja. Crossovers activos muy conocidos son los dbx, igual que los crossovers integrados en los procesadores digitales, como el XTA, el Galileo de Meyer, el Ultradrive de Behringer, el DSP de DAS o el DriveRack de dbx. Estos crossovers activos dividen las vías antes de amplificarlas y las envían por separado a cada canal de la etapa o a etapas diferentes: ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-VfDF54THnVg.html Es cierto que prácticamente todas las cajas autoamplificadas son activas, como en este vídeo: ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-JKfV7NVpBg4.html Sin embargo, en una caja PASIVA, un solo canal del amplificador alimenta al filtro pasivo y a todas las vías de la caja. Es decir, que el positivo y el negativo de un canal de la etapa (dos polos) alimentan a TODAS LAS VÍAS DE LA CAJA (graves y agudos). Por tanto, PRIMERO SE AMPLIFICA TODA LA SEÑAL y LUEGO SE FILTRA O DIVIDE EN VÍAS esta señal ya amplificada: ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-EWVmXVINg_E.html Las cajas que no llevan etapa de potencia dentro se llaman cajas no autoamplificadas, pero mucha gente las conoce como pasivas. Pero resulta que las cajas que no llevan etapa dentro no siempre son pasivas. Por ejemplo, muchos line arrays y cajas convencionales no son autoamplificados, pero esto no les quita el calificativo de activos, puesto que las vías siguen filtrándose con un crossover activo antes de amplificarlas y cada vía se envía por separado a un canal de la etapa de potencia. Y cada canal de la etapa amplifica una vía mediante dos polos, por ejemplo, +1 y -1 para la vía de graves (LF), y +2 y -2 para los agudos (HF). También puedes utilizar un amplificador diferente para cada vía. Pero en todo caso, estás utilizando un canal de amplificación independiente para cada vía, y de ahí el nombre de los sistemas: cajas activas biamplificadas, triamplificadas, etc. Aquí puedes ver algunos ejemplos: ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-1YeBF94WFDs.html ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-acZDp4AiQY4.html Así lo expresan los fabricantes más prestigiosos en sus manuales. Por ejemplo, L-Acoustics especifica que sus sistemas no autoamplificados KARA tienen dos vías activas (2 WAY-ACTIVE): www.l-acoustics.com/products-loudspeaker-systems-63.html Tienes cajas NO AUTOAMPLIFICADAS de TRES VÍAS ACTIVAS (TRI-AMP), como la EAW KF850: ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-qLZRANhtUDA.html Existen cajas no autoamplificadas que tienen un conmutador para trabajar en modo ACTIVO o PASIVO, como puedes ver en esta caja Behringer Eurolive B1520: ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-xPtTXrt9IxU.html También lo puedes ver en este sistema de cuatro vías activas en modo ACTIVE (QUAD-AMP): ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-wpT4y2Pvg2Q.html Y lo puedes comprobar en line arrays no autoamplificados de dos vías, que tienen un conmutador para trabajar en modo PASSIVE o ACTIVE: ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-_eY0nnReYwE.html&lc=z23mvhu42keachtstacdp435aqamcngzn1vylczo0otw03c010c Y lo mismo ocurre con la mayoría de line arrays no autoamplificados de pequeño formato, que tienen este conmutador PASSIVE / ACTIVE (BI-AMP), como el Martin Audio W8LM, el NEXO GEO S12 (página 12 de su manual: nexo-sa.com/wp-content/uploads/AE-specifications-Rev01-EN.pdf ) o el JBL VRX 928: www.proacousticsusa.com/jbl-vrx-900-series-line-array-speaker-package-with-vrx928la-and-vrx915s.html Para demostrarlo, en este vídeo puedes ver lo que ocurre cuando tomamos un speakON con solo dos polos, preparado para equipos PASIVOS de dos vías, y lo conectamos a un equipo de dos vías activas (ACTIVE BI-AMP), que necesitan cuatro polos (dos polos para cada vía): ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-uQTS8aTzT_Y.html Saludos.
Like 325 Desde Medellín Colombia 🇨🇴 una pregunta maestro ✌️ que pasa si alguien que no sepa manejar los volúmenes de los bajos o medios la satura por un largo tiempo gracias 👍
Hola, Walter. Al final, se quema la bobina o el cono se descentra y se escucha la propia vibración del transductor. La ventaja de las etapas L-Acoustics del vídeo es que son auténticos procesadores de sistemas y, si conectas el número máximo de cajas permitido y el preset recomendado, es casi imposible hacer que la señal distorsione, ya que la etapa tiene un montón de protecciones, como el L-DRIVE LIMITER, monitorización de excursión y temperatura de la bobina: "The L-DRIVE transducer protection system provides a dual analysis of both signal intensity and voltage in real-time and RMS. Under extreme conditions, when component membranes reach the over-excursion zone or if the coil temperature reaches a critical point, L-DRIVE is activated and acts as a power regulator." Mucha salud.
Q tal ing , me podrías ayudar quisiera saber cómo conectar 2 monitores EAW sm 84 q cuenta con 4 bocinas y un dreiver con 4 cables de salida 2 + y 2 - y si se nesesita corte de frecuencia desde un dbx260 q tengo o van directo al amplificador Crown 2402 con el q cuento , espero me puedas ayudar y gracias
Hola, Travis. No hay un nivel normativo y protocolario. El nivel va a depender de lo que decidan los músicos, del umbral de los primeros acoples y de la saturación de la señal. Saludos.
Saludos cordiales Master como siempre son muy buenos tus videos, quería preguntar 1 porque ubican dos monitores juntos 2 canal es la diferencia de trabajar entre un monitor activo y auto amplificado?y también si se puede juntar dos monitores convencionales que tienen para trípode gracias.
Hola, Oscar. Aunque reproducen la misma señal, el técnico junta dos monitores para aumentar el nivel de presión sonora +6 dB y para asegurar un área mínima de movimiento en la que el artista tendrá un altavoz delante (algo más de un metro de escenario). Mucha salud
Excelente José siempre veo todos tus videos!!! Que te parece la potencia MT 1000 (para ensayos y vivo banda de cumbia), me la recomendas? Abrazo desde 🇦🇷
hola guillermo un amplificado muy pequeño de seguro quedaras muy corto con el volumen sobre el escenario saludos. yo recomendaría algún amplificador al menos 3600 como minimo
buenas noches hermano, me gustaría saber si hay algún manual que diga que presión sonora puede recibir el publico, es decir, que cuantos decibelio es recomendado que reciban las personas del publico según los metros. espero tu respuesta. saludos cordiales.
si buscas una respuesta rápida, habla con la administración pública de tu localidad (ayuntamiento o departamento de urbanismo), y preguntales cuales son los límites a los que ajustan el maximo de presión sonora en locales y discotecas. te lo digo porque cada ciudad establece un nivel diferente. si ves en libros, se habla de que unos 80dba es el nivel que se permite para trabajar, es decir el que se considera como optimo para estar 8 horas aguantando y que no te deje sordo. creo que en los libros de audio, se habla de 90dba como media y un máximo de 110 dba, pero claro, depende de las medidas del escenario y de si es cerrado o abierto. como ves, la respuesta es un tanto complicada. lo ideal sería utilizar de 75 a 80 dba, pero el público te dira que no se oye, ten en cuenta que una cosa es escuchar música en tu casa, o trabajar en un estudio con ella, donde es mejor tener menos volumen y más calidad, y otra estar en un escenario donde la gente quiere bailar y no piensa en mas.
Efectivamente, cada ordenanza municipal establece el nivel máximo. Si no me equivoco, el Ayuntamiento de Valencia establece un máximo de 94 dBA de nivel sonoro continuo equivalente (Leq), es decir, que el promedio de todo el concierto no debe sobrepasar esa cifra. Mucha salud.
Hola José. Primero que nada gracias por tus conocimientos. Te quería proponer tener, no se si conoces, una pagina de patreon para que los que quieren tengan contacto contigo y asi resolver dudas y preguntas. Y así estar mucho más conectado con tu público. Te comparto el enlace para que veas de que se trata: www.patreon.com/about Saludos desde Uruguay.
Hola. Conozco Patreon y sus ventajas para la difusión, el contacto con los patrocinadores y las ganancias económicas, pero no lo utilizo porque no me dedico a esto. Los vídeos son una herramienta docente de apoyo para las clases de sonido que imparto en el instituto público y, de manera adicional, ayudan a los compañeros que los ven en todo el mundo. Sé que no puedo ofrecer la misma calidad y el feedback con el público que obtendría con Patreon, pero haré lo que esté en mis manos para responder las dudas que surjan. Muchas gracias y mucha salud.
Hola ingeniero espero que este usted muy bien, tiene algun correo o medio de contacto para una consulta, tengo un problema de ruido en mi sitema de audio lineal, el ruido comienza cuando enciendo unos ventiladores industriales, cuando los apago se elimina el ruido, cree que pueda ayudarme ya busque por todos los medios y no encuentro solucion alguna
Hola, Osvaldo. La acometida de los ventiladores debería ser diferente de la acometida del sonido: ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-6d9gmnsolHI.html ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-NyZU2Rumzy0.html Mucha salud.
Hola. No entiendo mucho de focos, pero creo que pueden ser fresnels, ya que tienen la rueda para acercar y alejar la bombilla a la lente (minuto 1:30): ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-9sIuqz4KUTY.html Mucha salud.
Solo he visto en video de youtube, cómo este, y pagina web, como referencia, que la la unidad de impedancia o resistencia le llaman Ohmio, y a mi en la facultad a esa unidad siempre le hemos llamado Ohm y en plural Ohms... no se de donde sacan llamarlo asi... es chistoso... cuando el conocimiento debe de ser universal...
saludos desde cali colombia yo la berengir le puedo sacar sub grupos y como puedo mejor mi bajo se se escucha muy gordo como lo ago para que se escuche mas medio
Hola, juan Pablo. Para controlar totalmente la mezcla, puedes enviar el bajo a través de una salida auxiliar o mixbus junto con los instrumentos que el músico necesite: ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-g-NnzhocrjU.html Si el bajo distorsiona, aplícale una compresión a su canal y luego recupera el nivel perdido mediante el MAKEUP GAIN del propio compresor: ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-AYp9Q-fN_Gk.html También puedes buscar la frecuencia que molesta y atenuarla con un ecualizador paramétrico. Mucha salud.
Ingeniero una buena opción para un vídeo interesante sería: Explicar que mezclas específicamente le deben llegar a cada monitor cuando un grupo o banda esté actuando en vivo ( y explicando el proceso desde las conexiones hasta la mesa de monitoreo etc
Como siempre usted profe tan simple tan al grano tan facil de entender mis infinitas gracias por enseñar Que Dios te bendiga y te prospere en estos tiempos tan dificiles en especial para tu pais por gente gente como usted todavia existimos gracias desde argentina un fuerte abrazo y saludos
Hola muy buenas, te comento...tengo tres altavoces iguales de 1500w, lo unico que dos de ellos son activos y el otro pasivo, para un evento de dj, que la controladora es una Denon prime 2 que de salida master tiene mediante rca o xlr, como puedo conectar dos altavoces activos sin que se pierda el stereo o las tres a la vez o una activa y el otro pasivo pero que sea en stereo, muchas gracias. Un saludo
Podrías hablar más a fondo del drum fill, más en específico como se le hace para que no haya acoples con tantos micrófonos de la batería, un saludo y muchas gracias :)
Hola José! Siempre agradecido por tu aporte! De casualidad tienes vídeos sobre altavoces pasivos de 2 vías? Como alimentarlos correctamente, alinear en fase las 2 vías(no estoy seguro si es correcto este termino), configurar el crossover? Saludos y un fuerte abrazo.
Ese vídeo está pendiente, Dario. Ahora mismo, solo tengo el de alinear la vía de subgraves con una caja satélite: ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-QSb02T8hsxo.html Mucha salud.
Saludos desde México, excelente explicación. Oye amigo, ahora que vi tu explicación de los monitores de cuña al piso; ¿podrías compartirnos tu impresión de los músicos "rockstars" que apoyan sus pies en estos monitores? ¿cómo sienten ustedes como técnicos a cargo de tan costosos equipos cuando ven ésta escena? Me imagino que no han de ser buenas impresiones...🙃
Hola, Victor. Efectivamente, es un vicio bastante extendido, sobre todo cuando el concierto del artista dura 3 o 4 horas, pero los técnicos lo sobrellevan. También he visto alguna vez que el artista golpea el micrófono para ver si funciona y cosas parecidas. Mucha salud.
Una pregunta breve. Pensé que los monitores activos son los que tienen la amplificación dentro de la propia caja del altavoz y los pasivos los que necesitaban amplificación externa. Tú llamas a los de dos vías activos pero tienen amplificación externa. Me equivoco en algo? Muchas gracias por compartir tus conocimientos. Son de gran ayuda
Hola. La respuesta no es tan breve. Allá va. Un sistema ACTIVO significa que los filtros de cruce (crossovers) son activos, es decir, que necesitan alimentación externa para funcionar. Por eso, los crossovers activos se conectan a la toma de corriente eléctrica. Y como son activos, dividen la señal de audio en varias vías ANTES DE AMPLIFICARSE para que después cada canal de la etapa de potencia las amplifique por separado en la caja. Crossovers activos muy conocidos son los dbx, igual que los crossovers integrados en los procesadores digitales, como el XTA, el Galileo de Meyer, el Ultradrive de Behringer, el DSP de DAS o el DriveRack de dbx. Estos crossovers activos dividen las vías antes de amplificarlas y las envían por separado a cada canal de la etapa o a etapas diferentes: ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-VfDF54THnVg.html Es cierto que prácticamente todas las cajas autoamplificadas son activas, como en este vídeo: ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-JKfV7NVpBg4.html Sin embargo, en una caja PASIVA, un solo canal del amplificador alimenta al filtro pasivo y a todas las vías de la caja. Es decir, que el positivo y el negativo de un canal de la etapa (dos polos) alimentan a TODAS LAS VÍAS DE LA CAJA (graves y agudos). Por tanto, PRIMERO SE AMPLIFICA TODA LA SEÑAL y LUEGO SE FILTRA esta señal ya amplificada: ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-EWVmXVINg_E.html Pero resulta que las cajas que no llevan etapa dentro no siempre son pasivas. Por ejemplo, muchos line arrays y cajas convencionales no son autoamplificados, pero esto no les quita el calificativo de activos, puesto que las vías siguen filtrándose con un crossover activo antes de amplificarlas y cada vía se envía por separado a un canal de la etapa de potencia. Y cada canal de la etapa amplifica una vía mediante dos polos, por ejemplo, +1 y -1 para la vía de graves (LF), y +2 y -2 para los agudos (HF). Aquí lo puedes ver: ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-1YeBF94WFDs.html ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-acZDp4AiQY4.html Así lo expresan los fabricantes más prestigiosos en sus manuales. Por ejemplo, L-Acoustics especifica que sus sistemas no autoamplificados KARA tienen dos vías activas (2 WAY-ACTIVE): www.l-acoustics.com/products-loudspeaker-systems-63.html Tienes cajas NO AUTOAMPLIFICADAS de TRES VÍAS ACTIVAS (TRI-AMP), como la EAW KF850: ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-qLZRANhtUDA.html Existen cajas no autoamplificadas que tienen un conmutador para trabajar en modo ACTIVO o PASIVO, como puedes ver en esta caja Behringer Eurolive B1520: ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-xPtTXrt9IxU.html También lo puedes ver en este sistema de cuatro vías activas en modo ACTIVE (QUAD-AMP): ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-wpT4y2Pvg2Q.html Y lo puedes comprobar en line arrays no autoamplificados de dos vías, que tienen un conmutador para trabajar en modo PASSIVE o ACTIVE: ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-_eY0nnReYwE.html&lc=z23mvhu42keachtstacdp435aqamcngzn1vylczo0otw03c010c Y lo mismo ocurre con la mayoría de line arrays no autoamplificados de pequeño formato, que tienen este conmutador PASSIVE / ACTIVE (BI-AMP), como el Martin Audio W8LM, el NEXO GEO S12 (página 12 de su manual: nexo-sa.com/wp-content/uploads/AE-specifications-Rev01-EN.pdf ) o el JBL VRX 928: www.proacousticsusa.com/jbl-vrx-900-series-line-array-speaker-package-with-vrx928la-and-vrx915s.html Para demostrarlo, en este vídeo puedes ver lo que ocurre cuando tomamos un speakON con solo dos polos, preparado para equipos PASIVOS de dos vías, y lo conectamos a un equipo de dos vías activas (ACTIVE BI-AMP), que necesitan cuatro polos (dos polos para cada vía): ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-uQTS8aTzT_Y.html Mucha salud.
@@josemartifauslinearray José, muchísimas gracias por el tiempo y el esfuerzo para explicarlo. Cierto que no era un concepto trivial pero me ha quedado claro. Mucha salud.
Excelente, una consulta en el Drum fill lo que se hace básicamente es darle una referencia al baterista para que tenga una monitorización verdad? Ahí no puede salir su instrumento o sí? Por otro lado, en los audífonos lo utilizan para monitorear su instrumento? Escuché que los audífonos es para atenuar el sonido de su instrumento y no dañar sus oídos. Si podrías aclarar este punto te lo agradecería mucho
Hola. El batería puede pedir lo que quiera por el drum fill, ya que es un sistema completo de tres vías, aunque lo habitual es que quiera escuchar el bajo para seguir el ritmo y tal vez un poco de su batería. No hay ninguna norma, pero el inconveniente es que si subes mucho el nivel de los micrófonos del bombo, caja y charles, pueden producir acoples debido a la cercanía del monitor: la solución es la monitorización con auriculares. Efectivamente, existen auriculares de batería que consiguen mucha atenuación y permiten una monitorización más nítida, pero a algunos músicos no les gusta porque pierden la sensación real de estar tocando: www.thomann.de/gb/beyerdynamic_dt770m_monitorkopfhoerer.htm Mucha salud.
Hola qué tal? Una consulta, para el monitor de los músicos, quiero entender tienen un cable Speakon con +1-1+2-2 que sale de los amplificadores y de allí sale para los 2 monitores juntos? Así es? Entonces los monitores tienen un crossover dentro? Saludos y gracias de antemano
No se mete demasiado sonido en los micrófonos (cantante, coro, over heads, etc) debido a la cantidad de cuñas? Y agregando que es un escenario no muy grande, que se le sumen side fills ¿no empeora?
Hola, Fermín. Eso mismo les he preguntado miles de veces a los técnicos. No entiendo por qué el guitarrista tiene un side fill si ya tiene dos monitores en el suelo. Pero la respuesta es siempre la misma: si el grupo lo puede pagar y lo quiere, se lo instalas y a trabajar bien las mezclas para evitar acoples. En este caso, el guitarrista de Seguridad Social quería escuchar un sonido más natural proveniente de un altavoz a la altura de los oídos, algo que solo le puede dar el side fill. Además, el sonido del bajo, cuyo ampli está en el otro lado del escenario, solo lo puede escuchar bien a través del subgrave del side fill. Mucha salud.
Si es mucho ruido pero a la vez no, hay varias cosas que influyen por ejemplo tipo de microfonos, modelo, ganancia de los mismos, orientacion del microfono, estilo de musica, tipo de instrumento por ejemplo en Mexico con las bandas la tuba suele ser un fastidio por que muchas veces estan junto al side fill. Pero lo que mas influye es el oido del musico, me ha tocado trabajar con algunos que te piden apenas lo minimo para escuchar, otros que te piden un nivel que puedas desplazarte sin problemas, y los sordos, no importa que hagas siempre quieren mas, eso si, se quejan cuando comienza el feedback.
esa misma pregunta quería hacerla yo, jejeje, porque en realidad estamos desperdiciando mucha potencia de sonido lanzada hacia los músicos. claro esta que las costumbres de los músicos son las que son, aunque sean erroneas, pero el monitoraje in ear no sería una mejor opción, incluso en la cuestion de la fatiga auditiva?. tener 2 cuñas en el suelo y luego la lateral, me parece una burrada de potencia para un guitarrista.
Maestro Saludos desde Nicaragua. Para usted en su experiencia que es recomendable ajustar primero en una prueba de sonido, las voces o instrumentos? Gracias.
