Theodoro VALCÁRCEL: CONCIERTO INDIO para Violín y Orquesta (1930;1942 orq./rev. R.HOLZMANN)[V-Score] 

Interpretación: Gabriel Castagna & Württembergische Philharmonie Reutlingen
Violín: Nora Chastain
[Grabación efectuada en Marzo del 2010; Studio of WPR, DE]
José Theodoro Valcárcel Caballero (Puno, Perú 23/X/1896 † 20/III/1942 Lima, Ibídem)
Compositor, violinista y pianista. Hijo de Don Teodoro Valcárcel y Doña Asunción de Caballero. Sus estudios básicos los realizó en el Colegio Nacional de San Carlos; en Puno. Los estímulos musicales vinieron por vía materna. En 1913 la familia se trasladó a Arequipa y allí Theodoro tomó lecciones de piano con Luis Duncker Lavalle. Entre 1914-16 radicó en Europa, efectuando estudios en el Conservatorio de Milán con Vincenzo Appiani, Emilio Squiepatti y Ferrucio Busoni; previo a su retorno al Perú en su paso por Barcelona tomó lecciones de composición con Felipe Pedrell (el decáno de la música española en su época).
A su regreso viajó y recorrió el Alto Perú [Bolivia], vivió en Cusco y luego se asentó en Lima a partir de 1920 para ejercer como pianista y recitalista profesional. También por aquellos años, dada su elevada cultura, ejerció como crítico musical en varios periodicos de la capital peruana. Desde ése entonces y hasta el final de sus días Valcárcel se dedicó a la composición de obras inspiradas directamente en la poética del folklor musical andino, labor ardua e insoslayable en paralelo a la efectuada por su amigo de oficio el maestro Daniel Alomía Robles (1871-1942; célebre compositor de El Cóndor Pasa, la tonada peruana de mayor fama mundial), coinciendiendo en múltiples ideas, en propósitos por ennoblecer el folklor popular... y hasta en la muerte, fallecidos ambos en 1942, funesto año para la música peruana.
Viajó a España y representó a su Nación en la Exposición Iberoamericana de Sevilla en 1929 y estrenó la SUITE INCAICA (el 8 de octubre del mismo; en dicho concierto también se escucharon por primera vez en España el tríptico 'Chapultepec' y el scherzo 'El Festín de los Enanos', de los mexicanos Manuel M. Ponce y José Rolón, respectivamente) durante el Festival Sinfónico de Barcelona en ocasión de su Exposición Internacional. Retornando al Perú; en 1931 se desempeñó como jefe de la sección de Bellas Artes del Instituto de Arte Peruano, en 1935 director del departamento de folklor de la Academia Nacional de Música, en 1939 miembro del comité del Museo Nacional.
Juntos D.A.R. y Valcárcel representan los máximos exponentes del Nacionalismo Musical Peruano (de primera generación: del romanticismo al modernismo) siendo considerado Válcarcel entre los suyos como 'el primero de los Modernos' (quizás, el equivalente en Música a lo que fue César Vallejo en Literatura).
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~CONCIERTO INDIO~
I. Allegro festivo (Tema de Puno) {Pandilla Lejana}*
II. Cantabile (Sobre un aire oído en Bolivia) {Canto de Amor}*
III. In senso populare (Región del Chanchamayo) {Harawi y Danza}*
IV. Allegro agitato (Por audición directa a un Indio) {Coloquio en el Ayllu}*
Esta obra es un trabajo de orquestación sobre una original para violín y piano: La SUITE INDÍGENA {títulos originales *} compuesta en 1930. Una década más tarde Valcárcel hizo el arreglo orquestal de los movs. 2 y 4, mientras que los 1 y 3 sus transcripciones fueron hechas en 1942 por el músico alemán Rodolfo Holzmann (1910-1992), con aprobación directa del compositor. El manuscrito final está firmado en Lima, Perú; febrero de 1942.
La versión original fue escrita una parte en Lima (previo a su segunda estancia europea) y la otra en París. Plausibles son aquí citar las líneas con que Fernando Valcárcel (sobrino-nieto del compositor) describe esta obra de su tío-abuelo:
'[En 1930] concluye su SUITE INDÍGENA, para violín y piano, que luego orquestará bajo el nombre de CONCIERTO INDIO diez años después. Es el primer Concierto para Violín en la historia de la música peruana [...] La estructuración en cuatro movimientos lo acerca más a concepciones sinfónicas que a las propiamente concertantes; el primero hace uso de principios de variación, un procedimiento recurrente en su música, y sirve de preámbulo al segundo de gran lirismo y en estructura binaria-simple sutilmente variada en cada nueva aparición de la melodía. El tercero alterna, a la manera de una danza, con una sección central o trío, típico de una sinfonía; movimientos contrastantes. La melodía del Harawi [...] fue incluida en el libro “La Música de los Incas y sus supervivencias” [publ. en París, 1925] de los esposos D´Harcourt. La frase con que abre este movimiento es muestra de las capacidades del compositor para la transformación rítmica y melódica. El cuarto es de elaboración muy original, a medio camino entre la forma sonata y el rondó, con una hermosa cadenza muy idiomática para el violín'
Finalmente el postergado estreno del CONCIERTO INDIO lo realizó la Orquesta Sinfónica Nacional del Perú en batuta de José Belaunde Moreyra con la participación solista de Manuel Díaz el 28 de julio de 1969 'en gala de Fiestas Patrias' en el Teatro Municipal de Lima.

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