Dans cette vidéo, nous verrons comment distinguer les notes mélodiques des notes harmoniques, afin de pouvoir harmoniser une mélodie plus complexe. Abonnez-vous pour ne rater aucune vidéo ! Le projet Opuscules sur Facebook : / opuscules
Vidéo genialissime ! Je suis en deuxième année de musicologie, n’ayant jamais fait de solfège avant cette filière j’ai toujours l’impression qu’il me manque des notions essentielles. Mais grave à vous j’ai comme des putains de révélations qui vont j’espère me permettre de me débloquer dans mes composition et me gérer ma licence. Continu tu m’aides beaucoup et pas que moi j’imagine !
Super ! J'espère que ça te permettra de t'aider dans tes études. Attention toutefois, il y a parfois des visions différentes, des approches qui peuvent sembler contradictoires. Mais l'essentiel c'est d'apprendre
De nouveau, une excellente vidéo de votre part. Les explications délivrées "pas à pas" permettent aux non-experts (comme moi) de comprendre et de s'instruire utilement. Grand merci pour l'ensemble de vos contributions et votre pédagogie. Jean-Philippe
Merci bcp! J'ai détesté le solfège dans mon enfance. Bcp trop scolaire. J'ai mûri je m'y remets et je suis reconnaissante de ta création de contenu. Bravo!!!!
Superbes vidéos ! C est très bien expliqué ! Je me posais la question : lorsqu'on improvise une mélodie sur un accompagnement quelconque en tonalité Do majeur, pouvons nous utiliser, comme on le désire, toute les notes de cette tonalité (c-à-d, do ré mi fa sol la si) ?
Dans l'absolu oui, et même d'autres notes hors tonalité si cela sonne bien et selon le style de musique que vous jouez à ce moment-là. Mais cela dépend beaucoup du contexte de chaque accord, il faut expérimenter autant que possible :)
Allez-vous aborder dans la suite les accords de septième ? Car avec les septièmes, on peut dans certains cas trouver un accord qui comprend toutes les notes de la mesure. Je me demande si dans ce cas il est préférable (voire systématique) d'utiliser l'accord de septième au détriment d'un accord de 3 sons ?
C'est prévu en effet ! Je vais parler très prochainement de l'accord de septième de dominante pour commencer et par la suite les accords de quatre sons. Ils permettent en effet de nouvelles possibilités d'harmonisation, et donnent des couleurs harmoniques qui seront utiles pour certains styles musicaux ou inhabituelles pour d'autres. Il n'y a pas de règle disant que l'on ne doit pas utiliser des accords de septième ou en utiliser de manière systématique, cela dépend beaucoup des styles d'écriture.
Y a-t-il des différences entre l'harmonisation du mode majeur et du mode mineur ? En effet, alors qu'il y a un seul mode majeur, il y a 3 modes mineurs (naturelle, harmonique et mélodique). Ce facteur a-t-il une influence sur l'harmonisation ? RÉPONDRE
Bonjour :) Donc une note "conjointe" à la note précédente mais "disjointe" avec la suivante s'appelle une échappée... Qu'en est-il d'une note "disjointe" de la précédente et "conjointe" la la note suivante ?
grand merci. a vous maitre. Mais j'ai un grand problème en harmonie avec les différentes voix. En claire je veux savoir comment retrouver les différentes voix (soprano, Alto, Ténor et basse) quand on trouve les accords d'un chant au piano. Pouvez-vous m'aider ?
C'est une bonne question ! Je vous conseille de regarder les vidéos de Jean-Louis Fabre de la chaine "Gradus Ad Parnassum", qui explique très bien cela : ce sont des cours d'harmonie, dont le principe est justement de faire ce que vous demandez !
Hello Thibault, dis moi est ce l'on considère l'échappé quand la note harmonique (lié à la construction de l'accord) n'est pas consécutive ? enfin je sais pas si je m'explique bien ?
Hello Jules, l'échappée est une note mélodique (qui ne fait pas partie de l'accord), qui est en théorie conjointe à une note réelle (harmonique) et disjointe d'une autre... Mais je ne sais pas si cela répond à ta question
Je n'ai pas reçu votre première question ! Quand il y a un La mineur à l'harmonie, on peut jouer un La à la basse, ou renverser l'accord si l'on trouve que cela sonne mieux dans le contexte musical (c'est à dire jouer un Do ou un Mi). Ce sont les notes basiques que l'on peut utiliser, après on peut aller plus loin avec les autres notes de la tonalité...
Merci pour cette grande ouverture sur l'harmonisation. Mais jusqu"ici je ne parviens pas à realiser les miens. J"ai une mélodie, je veux ajouter une ligne de la basse, une ligne pour le ténor et une ligne pour l'alto. Comment faire?
Il faut regarder du côté des cours d'harmonie pour écrire la réalisation à 4 voix. Il y en a sur youtube, en français il y a la chaine de Gradus Ad Parnassum
bonjour Maître Thibault, concernant ta vidéo n°14 j'ai quelques incompréhensions, peux tu m'éclairer.? Pour le 1er accord des notes de passage, tu joues un accord de C, mais le C et le E font aussi partie de l'accord de Am , peux t'on donc jouer un accord de Am? . pour le 2eme exemple les notes D et B font partie aussi de l'accord de B dim, et ceci est valable dans tous tes exemples, broderie, appogiature , échappee. Je suis certain que tu saisis mon petit dilemme. Merci pour ta réponse, je savoure ta pédagogie, a bientôt
Hello Maitre Jean-Marc :) On pourrait effectivement tout à fait utiliser l'accord de Am pour harmoniser la séquence do-ré-mi. Il fallait simplement choisir une option, et j'ai opté pour le degré I, ce qui me semblait correct pour commencer :) Pour l'autre exemple, on pourrait l'harmoniser aussi avec un Bmb5 effectivement, mais j'ai choisi de ne parler de l'accord du VIIe degré qu'à la vidéo 17, pour en expliquer les limites. Ceci afin de pratiquer le plus possible avec des accords plus fréquents dans les oeuvres musicales... Mais ce serait tout à fait possible là aussi !
C'est bien ça, elles ponctuent les phrases et permettent de changer de tonalité. Attention, cela ne veut pas dire qu'on ne peut pas faire V I en plein milieu d'une phrase, mais si la mélodie ne conclut pas, on ne parlera pas de cadence parfaite par exemple.
Merci tout d'abord pour ces superbes vidéos ! J'ai une question a propos de l'harmonisation d'une mélodie, joue-on les trois notes de l'accord en plus de la note harmonisée (notamment la note mélodique) ou seulement les 2 notes pour compléter l'accord ?
Bonjour Jonas, En général on joue les trois notes en plus de la mélodie - encore que ça dépend du style. Petit conseil, si c'est la tierce de l'accord qui est à la mélodie, on évite de la rejouer. Il vaut mieux dans ce cas faire deux fois la fondamentale. Par exemple, j'ai un Do sur ma mélodie, que je décide d'harmoniser avec un accord de La mineur (la-do-mi), je vais jouer les notes la, mi et la par exemple à l'accompagnement, pendant que la mélodie jouera le do. Mais la réalisation, c'est vraiment la limite de ces vidéos : ça peut varier du tout au tout selon les styles, les époques et les compositeurs... L'idée c'est d'expérimenter, de prendre le temps d'écouter, et de ressentir ce qui sonne le mieux. Toutes les règles d'écriture viennent de cette approche qu'ont eue les compositeurs depuis le Moyen Age, et nos règles musicales ne sont finalement que le fruit de leurs observations, et l'évolution de l'écoute à travers les siècles.
Hello Simon, il arrive, pas à pas, sur ses petites pattes :) Plus sérieusement, on commence à aborder cela à partir de la prochaine vidéo, qui introduira la notion de progression d'accords.
Bonjour ! Il y a juste une chose que je ne saisis pas. A l'avant-dernière mesure, le do est une appogiature (note mélodique ne faisant pas partie de l'accord de sol). N'est-ce pas une échappée, puisque disjointe avec le la qui précède. J'avais compris que l'appogiature est encadrée par 2 notes harmoniques conjointes et identiques. On a bien do-si-do, mais dans ce cas, le si devient note mélodique. je m'embrouille dans ma question !!
L'appoggiature est en général posée sur un temps fort. Il n'est pas forcément nécessaire qu'elle soit conjointe avec la note qui la précède, seulement avec qui la suit. L'échappée, c'est un peu pareil, mais placée différemment.
Le seul hic dans cette idée, c'est que l'on aurait tendance à avoir des octaves parallèles dans l'enchainement des accords F / G et le Fa et Sol de la mélodie. Ça a tendance à sonner très creux.
