Wagner - Der Fliegende Holländer + Presentation (Theo Adam - reference recording : Otto Klemperer) 

Wilhelm Richard Wagner (1813-1883) - Der Fliegende Holländer Opera. Romantische Oper in drei Akten / Original Dresden version. *Click to activate the English subtitles for the presentation* (00:00-03:05) Ouvertüre (00:00) ACT ONE Hojohe! Hallojo! (11:27) (Chor/Datand/Steuermann) Mit Gewitter und Sturm vom fernen Meer (16:52) (Steuermann) Die Frist ist um (23:10) (Hollander/Chor/Daland/Steuermann) Durch Sturm und bösen Wind verschlagen (38:37) (Holländer/Daland) Wenn aus der Qualen Schreckgewalten (49:56) (Holländer/Daland) Südwind! Südwind! (52:28) (Steuermann/Chor/Daland/Holländer) ACT TWO Summ' und brumm' (57:01) Chor de Spinnerinnen/Spinning Chorus/Choeurs des fileuses (Chor/Mary/Senta) Johohoe! Sentas Ballade (1:09:08) (Senta/Chor/Mary/Erik) Mein Herz, voll Treue (1:20:28) Fühlst du den Schmerz (1:26:38) (Erik/Senta) Mein Kind, du siehst mich (1:33:17) (Daland/Senta) Mögst du, mein Kind (1:35:08) (Daland) Wie aus der Ferne (1:42:32) Wirst du des Vaters Wahl (1:50:04) (Holländer/Senta) Verzeiht! (1:58:33) (Daland/Senta/Holländer) ACT THREE Steuermann, laß die Wacht! (2:00:54) Matrosenchor/Sailor's Chorus/Coeur des matelots (Chor/Steuermann) Johohoe! (2:13:20) (Chor) Was muß ich hören! (2:17:37) (Erik/Senta) Willst jenes Tags.. (2:20:21) (Erik) Verloren! Ach, verloren! (2:23:32) (Holländer/Erik/Senta/Daland/Mary/Chor) Der Holländer : Theo Adam / baritone Senta : Anja Silja / soprano Daland : Martti Talvela / bass Erik : Ernst Kozub / tenor Der Steuermann : Gerhard Unger / tenor Mary : Annelies Burmeister / mezzo-soprano B.B.C. Chorus / Chorus Master : Peter Gellhorn New Philharmonia Orchestra Otto KLEMPERER Recorded in 1968, at London Find CMRR's recordings on *Spotify* : spoti.fi/3016eVr *LE "HOLLANDAIS VOLANT" DE WAGNER.* Une révolution lyrique commence. Une remarque souvent citée de Franz Lachner, le premier chef d'orchestre de Munich, selon laquelle partout où il ouvrait la partition, "un vent semblait souffler sur lui", ne raconte que la moitié de l'histoire de Der fliegende Holländer de Wagner - et peut-être la moitié moins importante. La mer démontée n'est que l'expression extérieure du tourment mental qui sévit dans l'esprit des deux personnages principaux - Senta et le Hollandais - et, en tant qu'étude psychologique de leur personnalité, l'opéra est à des mondes de tout ce qui l'a précédé immédiatement, y compris le Rienzi de Wagner, Il n'est donc guère surprenant que les spectateurs de Dresde qui avaient donné une réception triomphale à l'œuvre précédente en octobre 1842 aient été déconcertés au début de l'année suivante de trouver le même compositeur leur offrant une pièce sombre et saturnine plutôt que le faste et l'éclat meyerbérien qu'ils attendaient. Wagner avait, en fait, pris les pièges conventionnels de l'opéra romantique et les avait convertis en un drame de rédemption féroce et inspiré. S'il n'avait pas encore atteint le stade de la création d'un drame musical où l'on pouvait se passer entièrement des formules habituelles de l'opéra, il était déjà, comme on peut le voir et l'entendre dans la sagesse du recul, en train de faire les premiers pas vers ce but. Comme l'a dit Ernest Newman, "son imagination est enfin débloquée". Comment en était-il arrivé à trouver la clé ? L'inspiration est venue, comme d'habitude avec les textes de Wagner provenant de plusieurs sources. La plus importante est celle des Mémoires de Heine de Herr von Schnabelewopski, dans le sixième chapitre duquel l'auteur de ces mémoires fictives voit une pièce de théâtre à Amsterdam sur le légendaire Hollandais volant. Wagner a lu cette histoire pendant son séjour à Riga en 1838. Il raconte comment un capitaine néerlandais avait prêté serment autour d'une certaine cape même si cela le menait au Jour du Jugement. Le diable l'a pris au mot et il a donc dû continuer à naviguer sur les mers à moins qu'il ne soit racheté par la l’amour fidèle d'une femme. Heine lui-même a probablement vu une pièce de théâtre de la vie réelle à Londres sur le sujet. Le Hollandais volant, ou le bateau fantôme, d'Edward Fitzball, un drame nautique en trois actes, y fut produit en 1826. La lecture de l'histoire par Wagner ne lui a peut-être rappelé qu'une légende populaire qu'il connaissait déjà comme une variante moderne du Juif errant et d'autres histoires, mais c'est l'inclusion de l'élément de sacrifice de soi, que l'on pense être la contribution spéciale de Heine au conte, qui a particulièrement attiré le compositeur, lui-même voyageur solitaire cherchant le réconfort d'une femme idéalisée. En 1839, son contrat à Riga prend fin, Wagner quitte la ville et ses créanciers et s'embarque pour Paris, via Londres. Dans l'esprit du compositeur, l'œuvre est passée d'un sujet possible d'opéra à une réalité vivante. Une forte tempête éclate et le navire de Wagner, Thetis, est mis à l'abri dans un fjord norvégien appelé Sandwike, nom que Wagner a conservé pour son livret. Il écrira plus tard : "Un sentiment de satisfaction indescriptible m'a envahi lorsque les énormes murs de granit ont fait écho aux appels de l'équipage qui jetait l'ancre et enroulait les voiles. Le rythme aigu de l'appel me frappa comme un puissant présage de consolation, et se transforma bientôt en thème de la chanson du marin dans mon Hollandais Volant.. » Après leur passage orageux, les Wagners sont ravis d'être en sécurité à Gravesend où ils embarquent sur un navire à vapeur pour Londres. Wagner à nouveau : "Alors que nous approchions de la capitale, notre étonnement ne cessa de croître devant le nombre de navires de toutes sortes qui remplissaient le fleuve, les maisons, les rues, les célèbres docks et autres constructions maritimes qui bordaient les rives. Lorsque nous avons enfin atteint le London Bridge, ce centre incroyablement peuplé de la plus grande ville du monde, et que nous avons mis le pied à terre après notre terrible voyage de trois semaines, une agréable sensation de vertige nous a envahis alors que nos jambes nous portaient en titubant dans le tumulte assourdissant. » Richard Wagner PLAYLIST (reference recordings) ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-U_EGNl2a6cU.html

Klemperer is more than 80 years old at the time of this recording, he conducts with incredible energy, good listening :-) ENJOY the "Johohoe!" (2:13:20)

Gloriously beautiful piece. Thank you for sharing!

The best rendition of the work hands down !

In Dutchman's Act I monologue Theo Adam conveys the tragic weight of the character admirably. Klemperer remarked he hadn't heard that passage sung better since the days of Schorr.

my first wagnerian opera- from this on i got into his pessimist magical world of redeemtion.....since 1996 wagnerian in botton of my heart. From Brazil.

I love Wagner!!!🇧🇷🇧🇷🇧🇷🇧🇷❤️❤️❤️❤️❤️

Klemperer's BBC/NPO performance introduced me to Wagner when I was still a teenager and it became a cornerstone of my appreciation of music. Another superb recording that sounds fresh and new! My old scratched discs are sadly long lost. I cannot thank you enough for uploading and sharing this grand interpretation of Wagner's masterpiece.

Je suis très émue en écoutant cette version, qui était celle de ma maman, et qui reste ma préférée.

こんな名曲が聴かせていただけるとは、思ってもみませんでした。感動です。有り難うございました😉👍🎶

Splendid. Wonderful. Thank you very much for this sharing.

I didn't know this recording,it's simply fabulous!!! Thank you for posting this beauty!!!☺

Silja absolument extraordinaire ! Quel engagement. Quelle chance j'ai eu de la voir dans ce même rôle, Salomé et Walküre.

Un son de dingue , pour un enregistrement de légende , merci pour le partage et continuez !!!!!!!

.....Welch eine Kenntnis von Tempo und Dynamik und Sängerführung! Klemperer war einer jener Meister, den so mancher heutige Dirigent in seiner/ihrer hektischen und auf oft kalten Schein bedachten Aufführungspraxis besser hören sollten. Die Besetzung sucht ihresgleichen, war zu den Zeiten nicht ungewöhnlich und konnte durch andere Meister/innen ihres Fachs ebenso gut besetzt werden. Qualität in einer Dichte, die heute nicht (mehr) existiert. Nur Klemperer war einmalig!! Mi piace moltissimo

Wunderschöne und spannende Interpretation dieser großartigen Oper mit gut harmonisierten und perfekt synchronisierten Tönen aller Instrumente sowie herrlichen Stimmen aller genialen Solisten und gut vereinigten Stimmen des ausgezeichneten Chors. Der unvergleichliche Dirigent leitet das ausgezeichnete Orchester im gut phrasierten Tempo und mit dramatischer Dynamik. Bestimmt eine der zehn besten Aufführungen dieses Meisterwerks im 20. Jahrhundert!

Gracias nuevamente por esta joya y por todas las demás que adornan youtube. Les sigo permanentemente.

Einfach traumhaft schön. Sie wissen, wie sehr ich Wagner verehre. Fritz Wunderlich hatte den Steuermann einmal gesungen. Aber er sagte selbst, er war noch nicht "Wagner reif". Er hütete seine Stimme und wusste genau, was er ihr zumuten konnte und was nicht. Vielen Dank und viele lbe Grüße aus Montréal, Qc, Canada PS Désolée si j'ai parlé en allemand, mais cela me prends de temps en temps car c'est ma langue maternelle.

Klemperer is a very methodical and conductor with absolute precision.He usually took a much slower tempo and absolute steady approach to most opus works.

Sin palabras y gracias RU-vid

Excellente interprétation, j’aime beaucoup celle de Keilberth à Bayreuth en 1955.

Phenomenal

Keine Ahnung, um was es da geht, aber das ziehe ich mir jetzt rein. Wagner fetzt!

WAGNER TRANSFORMA ÓPERAS EM CONTOS DE FADAS!!!!!!O VERDADEIRO (SENHOR DOS ANÉIS )!!!!!!!!!!💖💖💖💖💖💖💖💖💖💖💖💖💖💖💖💖💖💖💖💖💖💖💖

Ya era hora de que se subiera esta grabación al canal.

Brava, Silja!

GREAT

L' opera più semplice da ascoltare.

Theo Adam / bass-baritone

Very Good..PF

The baritone in the title role is also a basso profundo like Talvela.

Bravo!!!!

Holländer is much better in 3 acts. I grew up with this recording in the 70s. The BBC video version with Bailey & Jones was the first opera I saw

Excellent. what do you think about the fricsay recording with the RIAS?

The big surprise I had in listening to this was hearing the late Ernst Kozub who had the misfortune of being eliminated as SIegfried in the Solti recording being unable, so I heard, to learn the music! He nevertheless on the basis of this role & a video of DER FREISCHÜTZ as Max seems to have had a very substantial instrument & in this recording only he & Talvela are the real stars, IMO. Silja, exciting but uneven vocally & I just find the timbre of Adam‘s voice to be rather unpleasantly dry in this role & not up to some of his other work, in Lieder especially. Silja‘s singing continued to be at variance with her interesting characterizations so it is indeed gratifying to hear her some 10 years prior to this recording.

Pardon Alex, mais de mon temps, ne sais pas comment c'est aujourd'hui, cet opéra s'appelle en français "Le Vaisseau Phantome" et non "le Hollandais volant" comme en allemand "Der fliegende Holländer ", en anglais, c'est vrai, "The Flying Dutchman ". Désolée, mais j'aime avoir cela au clair. Merci beaucoup et salutations de Montréal, Qc, Canada

Not my favourite Hollander, but in terms of orchestral detail, and sound quality, no other recording comes close.

Hi, I want to know where you find each information in the beginning of each piece of classical music, I want to read all about it, please could you share your information :)

Which Holländer-Version is this? I am searching for the 1841 Parisian ,,Urfassung", and did not yet find anything on RU-vid.

What do you think of the Keilberth live recording with Uhde?

Outstanding music, but my god, with some very boring quarters of hours, as Rossini would say. Thank god for RU-vid, you can just skip to your favourite bits :)

well..uhmmm ... The broken friendship between Wagner and 'NIETZSCHE' says it all for me . Wagner his personality lacked depth or moral/philosofical knowledge so as his music . Klemperer doesn't add a bit drama to this empty shell . Just not for me ... terrible .