ZOOM社  

情報、ありがとうございます！

F3いいですよねぇ。メーカーに電話して、出荷状況でも聞いてみます。

おお、マルチマイク、すごいですね。 色々やってみないと答えが出ない世界ですね。 そういう意味ではF6は使えますね。 でも、気軽に使いたいというのが本音で、そう思うとF3ですよね。

リハーサルがあっても、本番で事故ることはありますしねぇ、32bitフロートは助かります。 ここまでの機材だと、職質でも、警官が『あ、プロの方ですか』って返されます笑。 というか、いつでも『俺はプロだぞ』オーラを出して、周囲を威嚇してます笑。ハッタリです。 さて、そうか、フロートの反語は確かにフィックスですね。データの保持の仕方はどちらもリニアですからねぇ。 いやぁ、素晴らしい。次から説明に使わせていただきます。

なるほど、音の編集って、ほとんど解説していませんでしたね。 やりましょう！ そうか、閃いた！ スチル＆アンビエントって、すごくいいですね。 動画＆アンビエントって考えがちですが、スチルにアンビエントだと、新しい表現の世界が広がりそうだなぁ、うんうん。

チャンネルをじっくり見せてもらいました。 登録しました！ うまく宣伝すれば、人気が出そうですね。 さて、いい音ですね。 鳥の鳴き声がいいなぁ。 ASMRとのことですが、マイクは何でしょうか？ そして、映像が素晴らしい！ なかなか、こんなにじっくり撮れないですよね。 水車の映像ですが、僕も行ったことがあるのですが、遊覧ボートが周回していて、なかなか撮れないですよね。 素晴らしい。 これこそSANKENのMSマイクで撮ると、音の解像感が増して、今まで聞こえなかった音が浮かび上がってくると思います。

スチール　アンビエント挑戦してみます。鳥の鳴き声は今信州のいろいろな場所で録音してます。今も北信の山の中にいます。アドバイスありがとうございます。

@@harukaze-suzushi 　音の編集特集楽しみにしております。

@@geosound33 承知いたしました。お題があれば、コメントお寄せください。

どうも、ありがとうございます。 こういうコメントに励めまされて次も作ろうと思っています。

Hシリーズのリミッターは、働くと音が消えちゃいますよね。 戦闘機の音は、やはり普通のマイクじゃダメっぽいですね。 ドラム用ですね。 いやぁ、面白うそうだなぁ。 FBでもよろしくお願いします！

そうなんです、サイズがこの製品の最大の魅力ですね。

最新のHシリーズもいいですよ。

そうなんですね。調べてみます。

F8n Proですねぇ。最近は僕も偉くなっちゃって、プロデューサーか脚本家なので、映画で竿振ることが減っちゃいました。もう、体力的に、、、。あはは。

お役に立てて光栄です。 F6があれば、ほとんどの仕事はOKですね。32bit、便利です。

まぁ、タイムコードの必要性が予算化できるかということで、難しい気がしますね。 F6だと、タイムコード出力端子があるので、それをカメラのマイク入力に繋げば編集で同期可能です。ただし、FAXのような音がカメラに記録されます。 そうか、これを簡単にやる方法を紹介しよう。 時間制限は、とにかくなんとかしてほしいですね。ファンは乗らないらしいので、その辺り、どうするのかしらねぇ？ 新製品が出ることは確定のようです。

@@harukaze-suzushi さん F6のタイムコードの使い方、ぜひぜひ、お願いいたします。

F3ですが、なかなか手に入らないですね。とほほ

32bitフロートは、とにかく楽です。 FシリーズだけでなくMシリーズもありますので、用途に応じて選ぶのが良いかと思います。

@@harukaze-suzushi M 4も考えているのですが、4トラックで申し分ないと思いますが､将来的には6トラックが欲しくなりますか？ギター2本ベースドラムの爆音バンドの演奏を撮っています。今はZoomQ8を使っています。

@@vivianmansion本気で録音を考えると６ch以上は欲しくなると思います。 練習スタジオでの録音を考えると、ドラムだけでも太鼓の数だけマイクが必要になりますよね。 一方、ライブ感を重視するなら、各楽器にマイクを割り振るのではなく、観客の位置からステレオ録音でいいと思います。 この場合にはM4がベターだと思います。

@@harukaze-suzushi ありがとうございます。今度のライブではコンデンサーマイクをQ8に、２本取り付けて、ベースとドラムを取りたいと思います。ギター2本の音はよく入るので､やって見ようと思います。ZPC-1を購入予定です。

いつもありがとうございます。 音をよくすることの方が、レンズやカメラよりも効果的なのですが、なかなか、そこがわかってもらえないですね。でも、RU-vid全体として音が良くなってきているので、いい流れですよね。

まず、32bitフロートというのは、記録方式の１つです。 音質を上げるとか、音量を整えるというような、便利な機能ではありません。 音割れするかどうかは、配信する方式によるので、32bitフロートかどうかは関係ありません。 自分の機材が32bitだとしても、配信先が従来の方式であれば、配信先で音割れします。 32bitフロートの技術は、映画や音楽の録音時に音量調整をしなくても音割れやレベル不足を回避できるというもので、録音後に音量の最適化などの編集が必ず必要になります。 一方、配信などでは、別の技術（機材）が必要になります。 我々は、配信するときに音を自動調整する機材を使います。 コンプレッサーと呼ばれる音量の幅（レンジ）を一定の幅に収める機材です。ある一定以下の音は切り（ノイズ対策）、ある一定以上の音はちょうどいい音量になるように自動調整されます。 通常は、マイクとオーディオインターフェースの間に入れて使います。 オーディオインターフェースにコンプレッサーの機能が搭載されているものもあるようですが、僕は専門ではないので、よくわかりません。 いずれにせよ、32bitフロートはライブ配信などで使うものではありません。録音して、後で調整するものです。 僕は、ローランドのV-1HD＋というビデオスイッチャーを使っており、これにコンプレッサーやノイズゲートといった、配信用の音響機能が踏査されています。ライブ配信では、これを使って、効きやすい音量・音質を作っています。

@@harukaze-suzushi とても参考になります。 ありがとうございます。 32bitフロートは、本当に割れない音を記録する為の技術であり、それを再生する側が対応してないなら、出力側に合わせての調整は必要なのですね。 配信は、言われるオーディオインターフェースにミキサーの機能が付いてる場合は、コンプレッサーやイコライザーが付いていたり、パソコンの配信ソフトや録音録画ソフトでもソフト的にあったりするのですが、機材の方は三万五万レベルのについてるヤツなので『自動でやりますよ』的な自動で行うのが多いのですが、それだと全然だな~と感じてしまうレベルだったり致しました。 ソフトも安いものや無料のOBSとかそう言うのを利用しておりますのでそこまでの力は発揮されずで、多少高くても素人がそう言った調整を出来たらいいのになと思っておりました。 外の撮影は、音が割れていなければ何とかなるのでご紹介されていた機材を導入してみて、 配信はローランドのV-1HD+を参考に考えてみようと思います。 他の32bitフロートの動画を見ていても、よく分からずこちらの動画で少し分かり、コメントで細かく教えてくださり、凄く理解できました。 本当にありがとうございます。

でかいのですが、JTS TX-2を使っているのですが、ベストじゃ無いです。なかなか難しいです。

@@harukaze-suzushi JTS TX-2ですね、リサーチしてみます！ありがとうございます！

綺麗な音なら大丈夫ですよ。マイク側の対応できる電圧の幅が広いということだと思います。

@@harukaze-suzushi 音はsennheiserの方が良さそうなので、使い続けてみようと思います！ いつも的確な返信本当にありがとうございます！！

確かに、ZOOM同士でシンクロしてくれればいいですよね。 どうも、Bluetooth経由のTCシンクロには特許が絡んでいるような気がします。 大した技術じゃないはずなんですよねぇ。

@@harukaze-suzushi さん、 パテントですか、なかなか難しいですね。 だとすればそこだけ別アプリで有償提供とかの方法は有りそうにも思えますけど。 そうすれば単体で使うユーザーの負担にもならないし、別のハード買う様な金額にはならないですよね。 また、同期の為に本体と変わらない様な価格の物を必要とする前提なら普通に有線でもいいから繋げられる様な仕様でも良かったとも思えますよね。 F6の様にイン/アウト出来る端子が有れば良いだけですよね。 設置スペースの問題も有ると思いますけど、ラインやヘッドフォン端子と兼用でも良いから出来る仕様にして欲しかったですね。 なんだかオプションのBuletooth有りきみたいな偏った考えになっているのかな？とも思えます。 そういった負担を増やす位ならそれを減らしてもう1台買ってもらった方が作る側からしても良いと思えますけど、実際には１台でも入手困難ですけど、長い目で見ればね。 BuletoothコントロールアプリもF3でやっとアンドロイド対応してきたけどF6はまだですしね。 iphone持っていないユーザーにはこの為に買うと言うのも負担になります。 というより機種専用でアプリ作った方が余計な手間もコストも掛かりそうにも思えるけどなんで？って気もしますね。 別アプリで提供の方が、のちのサポートも大変に思えますしね。 この辺がメーカーが技術的に弱いのかな？ まあ、基本の音作りの方が行けて無いよりはましですけどね。 （笑）！

いえいえ、全く気にしませんよー。当て字でごめんちゃい。

F3の品不足は悲しいですね。X8だとエンジンは低音マイク、ステレオペアで環境音を録音することで、これまで以上の迫力サウンドになると思います。ここまでやると映画レベルですので、是非是非、お楽しみください。

自分の使い方だと、3chまでは使う時が確実にあるので、結果X8でよかったかなと思い始めてます。 ちょっと大きいけれど付属のφ3.5ステレオマイク外すとギリ許容サイズかな？ 今後テスト動画あげるかもですが、参考にした動画として、桜風涼さんの動画へのリンクを概要欄に貼らせてもらってもいいですか？

F3は、小さくて本当にいいですね。何かお気づきのことがあれば、メーカーに伝えます！

F3ですが、不具合でメーカーに連絡で交換し、 交換品も同じ症状で困っています。 モノラル設定だとInput1、2ともに音拾え、録音でき、ヘッドホンから音が出ます。 ステレオにすると、Input2から音が出ず、録音できず、ヘッドホンから音が出ます。 Input2の設定モード時は音も聞こえます。 モノラル、ステレオともに音拾えて録音、ヘッドホンからもInput2は聞こえますでしょうか？ 最新ファームウェア、旧バージョンでも症状変わりませんでした。

変ですねぇ。 もちろん、当方ではモノでもステレオでも両chとも音が出るし、録音されます。 波形メーターは両チャンネルとも動いていますか？ モノの時には、片方が死んでいてもヘッドホンは両方から音がします（生きている方のマイクの音がヘッドホンの左右両方から出るから）。 ステレオの時には、左右別々なので、死んでいる方は聞こえない。 ２つのマイクを使っている場合、モノラルだと片方が死んでいるかどうか判断しにくいので、ステレオの時の動作が正しいと思います。 ステレオでもモノラルでも、波形メーターは左右とも動いているはずなので、それを確認して、ボリューム（波形の倍率）を左右とも同じになっているかを確認した方がいいです。 あと、SDカードをF3でフォーマットしてください。 SDカードの不良で誤動作することがあります。

メーカーサポートで色々診てもらったところ、 ヘッドホンが原因では？とのことで、所持しているヘッドホンを他のにしたら問題なく聴こえました。 SONY MDR−CD900STだとステレオでInput2から音が出なく、モノラルだと出ます。 ステレオでもInput2の設定モードだと音が聞こえます。 F6や他の機器にCD900STを繋いでも普通に使えるのでまさかヘッドホンが原因とは思いませんでした。 他のヘッドホンは問題なくF3でステレオ、モノと使えました。 ZOOMのメーカーサポートの方にはホント丁寧な対応していただきまして感謝感謝です。 にしても… 何で色々な機器で問題ないCD900STがF3でダメなのか…残念です^^;

@@Wataru3298 僕のCD900STは大丈夫ですよ。ステレオ端子が減っているんじゃないかなぁ？　消耗品なので。

自動車の音は、難しいですね。 まず、音が割れるというのは、２つの現象があります。１つはレコーダーのダイナミックレンジ（音を記録できる幅）で、F2-BTのような３２ビットフロートの場合は、ほぼ無限のダイナミックレンジを持っています。ただし、それは物理的な最大音量に対して、小さい音の方へ無限に広がっていると解釈していただけると幸いです。 エンジンで言うと、最大回転数みたいなモノです。どこまでも回るエンジンと言っても、それには限りがありますよね。エンジンにもリミッターがあるように、レコーダーにも最大音量のリミッターというか、これ以上の大きな音が入らないという最大音量があります。 普通のレコーダーの場合、その最大音量が低く、エンジンで言えばリミッターがかかるような状態です。F2BTの場合は、そのリミッターはないのですが、それでも最大音量はあります。 と言いつつ、そのF2BTの最大音量は、マイクの最大音量よりもはるかに上になります。 自動車で言えば、エンジンの回転数はまだ上があるのに、足回りがついて来ないという状態です。 ここでもう１つの音が割れる原因ですが、それはマイクの最大音量です。自動車で言えば足回りです。マイクの最大音量は、F2BTよりも早く訪れます。 つまり、エンジンには余裕があるのに、足回りが先に音を上げる状態です。 デレクさんの録音状況は、マイクの最大音量を超えてしまっていることが原因だと思います。 対処方法は、大音量に対応したマイクを使うことにあります。 具体的には、ドラム用のダイナミックマイクを使うことにあります。 ラベリアマイクは、人の声の大きさにチューニングされています。自動車の音は、それに比べて圧倒的な大音量になるので、音割れします。 低価格なドラム用マイク amzn.to/3A9z89m マイクケーブル amzn.to/3ypGuVd 上記で、おそらくは改善されると思います。 ただ、実際に僕は上記で試していないので、本当にうまくいくかどうかはわかりません。 いずれにせよ、車の音をカッコよく録音するには、その車に適したマイクを探すことが必要になります。 現状では、F1カーに軽自動車のタイヤで走っているような状態です。 安いマイクから導入してみて、最適な音を探し当てていただければと思います。

ギターアンプの件ですが、これも自動車と同じでマイクの最大音量を超えています。 これは、確実に超えちゃう案件です笑。 ギターアンプの音も、前述のドラム用マイクにすると改善できます。 もしくは、マイクをギターアンプから十分に離すことが必要です。 実は、ラベリアマイクも２種類あって、普通の声を録音する普通のものと、ミュージカルのようなプロの歌い手用の低感度マイクに分かれます。 その差は１２dBくらいあり、大声が普通の声のレベルになります。 僕がこの動画で使っているヘッドセットマイクは舞台用で低感度のモノです。 CLASSIC PRO ( クラシックプロ ) / CEM1-SE www.soundhouse.co.jp/products/detail/item/174113/ これだと、多少は改善されるかもしれませんが、他の用途を考えると、ドラム用マイクを使うのがベターだと思います。

@@harukaze-suzushi 様 詳しく、判りやすくご説明いただき、ありがとうございます。 F2-BTは基本的には音割りしないと考えて問題なさそうですね。 ラべリアマイクの特性上、音割れが発生しやすいと言う事なのですね。 ドラム用のマイクもご提案いただきありがとうございます。 ちょっといろいろと試していきたいと思います。 これからも面白いRU-vidの配信を楽しみにしております。m(_ _)m

@@harukaze-suzushi 様 ラべリアマイクにも種類があるのは知りませんでした！ 自動車での録画だと機材をできるだけ小さくしたいので、CLASSIC PROを試してみようかなぁ？と思います。 ギターアンプの方はドラム用のマイクで試してみようと思います。 詳しいアドバイスをありがとうございます！

もちろん、セパレート２CHです。ステレオ3.5mmからの変換ケーブルが必要ですね。 XLR変換ですが、今後のことを考えると、ファンタムからプラグインパワーに変換できるアダプターがいいですよ。 amzn.to/3y5seka

@桜風涼さん！ ご教示ありがとうございました。 お陰様で迷わず購入する事が出来ました。 感謝感謝です！m(._.)m 併せてF6の購入も叶いまして、本番撮影の現場に投入するのが楽しみです！

@桜風涼さん！ 重ね重ね申し訳ありませんが、マイク用のXLR端子ケーブルでお勧めの商品がありましたら、アドバイスお願い致します。m(._.)m 用途はMIRFAK NP10とZoom F6との接続です。 例えば、こういう商品ってどうなんでしょうか・・ ◼️CANARE XLRケーブル マイクケーブル ノイトリックコネクター 黒色 3ｍ EC03-B/黒 amzn.asia/d/3vBDwtM あと、以下の商品についてもご意見頂けましたら幸いです。 ◼️RODE Blimp (NEW) ウインドシールド&ショックマウントシステム www.system5.jp/products/n_1097366 ◼️RODE Boompole カーボン製ブームポール 3.3m amzn.asia/d/dC09oUh

お、なんでしょう、何分でどのくらいズレるのでしょうか？ 編集アプリとカメラと収録ファイル形式を教えてください。

@@harukaze-suzushi 早いお返事ありがとうございます！！ 10分くらいからだんだん少しずつズレて行きます。 premire proで、α7Ⅲで、MP4収録です。 フレームレートが違ったり、ドロップやノンドロップが関係しているのでしょうか？？ zoomF3はそれらを調整できないので、どうすることもできないのでしょうか？

Premiereの問題みたいです。 adobe-web.jp/premiere-noise-zure/ レコーダーには、基本的にはフレームレートというのはなくて、タイムコードを使う場合にのみ、時計が音声ファイルに刻まれますが、音自体が伸びたり縮んだりすることはありません。

@@harukaze-suzushi ありがとうございます。 たぶん、これと同じ問題だと思うのですが、 ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-OhBfr3bneL0.html プレミアが原因なのでしょうか？

箱のPAは、そこのスピーカーで出る音に向けて調整されていて、ノイズが乗ってもその場で気にならなければ、無視してますね。しかも、アナログミキサーの場合には、スピーカーまでは歪まないように聞こえちゃうってこともありそうです。 それをデジタルで受けると、まぁ、嫌な感じですよね。 PA屋さんは、意地悪な人がいて、あえてLINEはひどい音で出す人もいて、無料で俺たちの音を欲しがりやがって、と考えるようです。 困ったものです。

立派な劇場の立派な公演が音割れしててビックリしたこともありますし TOHO CHINEMAなんかも過大入力で音が歪んでたり サントリーホールの音響なんてろくなものじゃありませんし 悲しい場所だらけです。 私は箱の音響は信用できないので 必ず自分でマイクを立ててエア録りするようにしています。

音割れの原因は２つあって、１つはレコーダーのダイナミックレンジを超えた大きな音が入る場合です。マイクボリュームを上げ過ぎるとこれが起きます。いわゆるレベルオーバーです。 もう１つは、マイクの物理的な限界です。マイクの中身は、人間の耳と同じで鼓膜のような板（薄膜の場合もある）があって、これが音によって震えます。この震えが大きくなってマイクの中でどこかにぶつかっちゃう。これが物理的な限界です。マイク割れです。 ZOOMの32bitフロートというのは、マイクの物理的限界を超えたレベルの音も録音できます。だから、レコーダー自体は音割れしません。 一方、マイクの近くで大声を出すと、マイクの物理限界を超えるので、マイク割れが起きます。 瀬戸さんは、この辺りの音響のことをご存知ないようで、マイクに大声を入れています。レコーダーは割れていないのに、マイク割れを『音割れ』と言っています。 マイク割れに強いマイクがあって、それはドラム用のマイクです。特にバスドラム用のマイクだと、普通の人の声だと割れないと思います。ただ、マイク自体を手で覆って大声を出すと、声が増幅されて割れるかもしれません。 いずれにせよ、瀬戸さんのは実験方法が間違っていて、メーカーに気の毒です。 ガジェットのレビューは難しいもので、その機材の知識が十分にない場合、間違った使い方をしているのに、この商品はダメだ、と言うことになります。 つまり、僕ら音のプロからすると、あんな使い方をするようにマイクば設計されていない、ということです。つまり、使い方が間違っているということです。 マイクには大きく分けて３種類あって、カラオケマイクのように口の近くで使うマイク。それでも、マイクから５cmは離すのが正しい使い方です。それからピンマイク、これは口元から30cmくらいで良い音になるように作られています。 もう１つがショットガンマイクで、音源から50cm〜1mくらいで使うマイクです。 つまり、マイクは5cm, 30cm、50cm〜1mくらいで使う以外の使い方はダメだということです。 瀬戸さんの使ったマイクは30cmで使うべきマイクです。

@@harukaze-suzushi 早速の返信ありがとうございます。 いつも丁寧で解りやすく回答してくださいましてありがとうございます。 今回の質問も解りやすく、理解出来ました。 今後も拝見出来ることを楽しみにしてますので、また不躾な質問を差し上げるかもしれませんが宜しくお願いします☆