У меня новая моту м2. брал месяц назад. растроили меня отзывы) продать хочуЮ но никто не берет. я кй еще не пользовался. просто там пишут, что звук бассовый, жесткий. хочу взять audient id4 mkii. странно, почему м2 дороже стоит
Здравствуйте. Карта как карта. Audient выигрывает только выходом на наушники. В остальном что кому нравится. Чтобы был рывок сильный по качеству. Это уже карты идут ценой выше 100 тысяч)
@@MM-sb7lw разные. Я на вашем месте не расстраивался. Motu m2 вполне неплохая карта за свои деньги. Преампы нешумные и не плохие как у других звуковых карт. Выходы на мониторы вполне себе. С наушниками правда не совсем того что хотелось, но у большинства карт бюджетного сегмента это проблема. И чтобы у вас был скачёк в качестве нужны совсем другие суммы. А так вы можете с этой картой вполне качественно писать звук)
Мы все стараемся убрать цифровой звук,за счет приборов насыщения ,компрессоров и так далее,но когда мы поднимаем частоту дискретизации то это насыщение пропадает и снова цифра так что сильно убирать не нужно или останетесь с чистым цифровым звуком.
Здравствуйте! Я диктор, озвучиваю книги, у меня сейчас 1066, мне нравится, но гейт отвратительный, очень быстрый, включается в работу со щелчками, нет настроек скорости срабатывания, вторая рукоятка в секции гейта - это рэйшио. А в 166xl вторая рукоять это как раз таки скорость. А рэйшио у него, как написано в мануале, 10:1. Подскажите, пожалуйста, 166xl подойдёт для дикторской речи? 1066 неплохо подходит, мне нравится его компрессия, особенно в режиме OverEasy.
Здравствуйте. Данные dbx не годятся для голоса. Им место на барабанах. А гейт вы для чего используете? Чтобы избавится от шума микрофона и предусилителя? В вашем случае если этот так. То в первую очередь подумал бы по замене микрофона и предусилителя
@@steppenvoice LA-2A, 1176, Tube tech Cl-1b. Но для записи аудиокниги это избыточно. Так как данные приборы стоят дорого. Я в вашем случай сделал хорошую связку микрофон + преамп. А дальше всё делает голос диктора. Если нужно поджать вокал vst компрессоров различных много
@@enastim спасибо, я по большому счёту всё это и так уже давно знаю, на микро не жалуюсь, карта тоже хорошая, просто люблю новые приёмы узнавать и разучивать, новые инструменты в работе пробовать.
Автор все верно говорит. Плагины не дотягивают до аналоговых приборов. Лично я пользуюсь только популярными и проверенными и стараюсь не злоупотреблять. Компрессия, эквализация только по минимуму, чем больше накручиваешь тем больше искажений. Лучше выровнять в ручную, а потом применить компрессор с разумной небольшой компрессией.
Но ведь в искажениях зачастую суть эмуляцией аналоговых приборов. Разные производители плагинов используют разные алгоритмы внесения гармоник в сигнал. И когда мы используем тот или иной прибор, в первую очередь мы решаем какую-то художественную задачу а не техническую. В зависимости от жанра в котором работаем и требуемого характера звука. Поправьте меня, если я ошибаюсь.
@@user-wz9mz6ty6o когда использую плагин, эммулирующий какой либо прибор, я хочу чтоб он работал так же как тот прибор, а не как-то иначе. Хороший пример - maag eq4. Он не раз меня спасал, когда я заблудился в частотных дебрях pro q3.
Neold громкости дофига добавляет.. От Слэйта вообще не понравился. А на бочке ближе к железному вроде плагин от NI подошел. Но почему у вас настройки разные везде?
Здравствуйте. Я тестировал, что могут плагины при максимальной компрессии. А как они искажения вносят. Одни сильнее высокие давят, другие середину, третьи низ съедают. Сама железка по разному компрессирует. Мне вот никогда не нравился от Waves. Я не знаю почему его любят. Он ужасно работает. От NI на многих басах их делает рыхлым.
наглядная демонстрация отличия звучания разных плагинов. лично мне зашла обработка фокусрайтовским плагином. не знаю, насколько сильно отличается звук от железки (именно ред3), вполне возможно что в некоторых случаях/жанрах будет звучать очень хорошо. во всяком случае, по личному мнению, звучит намного лучше чем второй и третий плагины.
Я как-то записал видео про звук VSTi, что я о нем думаю. И полетело со всех сторон на вентилятор🙂удалил, пусть каждый останется при своем мнении. Просто это дико дорого иметь в наличии. Поэтому 99% на софте.
Здравствуйте. Не всё оборудование хорошо звучит и не все плагины. Но нужно хорошие продукты выдвигать в массы, а плохие задвигать. Тем более плагины многие не дёшево стоят. У нас топят за них потому что взять могут "бесплатно". А если бы платили другой разговор был бы
@@enastim согласен. как сказал один звуковик на крутой студии про владельцев виндовс и мак - водитель жигулей классный механик, знает каждый винтик, постоянно под машиной и т.д. водитель тайоты просто ездит, ему не нужны эти знания. примерно так, лет 15 назад прочитал, запомнилось.
@@v-sound Нужно отчетливо понимать, что например этот инструмент сделает только хуже, а с этим можно добиться результата. Я никогда не понимал, когда говорят вот посади профи за плагины, а новичка за аналоговое оборудование. И профи сделает лучше результат. Так это и так понятно. Абсолютно в корне неверное сравнение. Если человек не знает как работает прибор, что он может сделать? Если так много противников аналогов оборудования, то почему бегут качать плагин, который эмулирует тот самый аналог? Я сторонник того, что нужно выбирать лучшие инструменты из двух миров и тогда будет результат
По мне так, компрессор сугубо инструментальный, хорошо выделяет транзиенты, но хуже всего себя показал на вокале, но надо бы еще потестировать на разговорной речи. Лучше всего проявил себя на барабанах, - под конкретный барабан на канал. Групповую шину ударных я бы не стал им жать
Смотри, вот ты показал что есть такая проблем, но тут нужно смотреть шире. Если ты включил оверсемплинг тоесть там нет гармоник порождённых алясингом, тоеесть это интермодуляцыонные искажения. Ты сказал, что это проблема- согласен, но нужно понимать когда это проблема. При использовании клиппера на мастере? Как работает клиппер если это Hard Clip то он срезает обычно микро всплески длительностью от микросекунд до ≈ 2мс, тоесть искажения будут только вначале звука, транзиента. Транзиенты по своей природе имеют атональное строение или шумовое, в результате гармоники которые создаст клиппирования никак не помешает потому, что в транзиенте и так нету связки з тональной основой звука. Проблема IMD, в том что они создают гармоники которые не состоят в гармонических соотношениях с основой звука. То есть в этом случае можно расслабиться и не переживать за то что, что-то не добавишь. И это только частный случай, потом, что с сатуратор и компрессором там своя история.
Здравствуйте. Смотря как использовать Hard Clip. Начинающий звукорежиссер так порежет, что там возникнет всё что только можно. Мастеринг инженера жалуются, что современные треки которые им присылают пересатуированы. А в следствие это чего возникает? Отсутствие должного мониторинга. Поэтому человек не имея хорошего мониторинга должен хотя бы в голове держать, что его неверные действия приведут к плачевному результату
@@enastim Тут согласен если Hard Clip залазит в средние уровни (хотя это прибор для роботы с пиками) то тогда все эти последствия будут явны. Потому что в средних уровнях лежит тональная информацию об звуке и там уже атональные гармоники это не хорошо. Но это ещё мы ни учитываем свойства восприятия, потому что они тоже играют роль и где то можна пропетлять за счёт этого.
Понимаете данное видео больше ориентировано на начинающих звукорежиссеров. Из-за недостоверной информации многие делают абсурдные вещи. К примеру срезать на вокале низ фильтром 96 дб на октаву. Мы с вами понимаем к чему приводит, а человек который только ступил на путь звукорежиссера еще плавает во всём этом. Конечно всё это можно разжевывать. Но для этого существуют книги, где всё написано и расписано
@@enastim А если уровень чуть выше? Мне ваш диалог принес пользы больше чем видео. Видео возмутило, я полез в комменты и узнал что-то полезное) Может на то и расчёт? 🤔
@@user-yi7nm5ll2e Здравствуйте задача стояла предупредить тех кто только начинает работать со звуком, что существует такое. Нет смысла рассказывать всё досконально, так как многие смотреть это не будут (нудно, неинтересно, скучно). Для этого есть специализированная литература о происходящих различных процессах, но у молодых людей сейчас клиповое мышление и книжки читать не все готовы
Приветствую Всех коллеги! Карта норм есть возможность подключить внешний более качественный пред в обход предусилителей карты весь смысл такого подключения заключается в том, что бы использовать его вместо встроенных а не в сочетании с ними т.к если звук принудительно проходит через предусилители карты это противоречит цели использования выделенного предусилителя. Звуком доволен. Всем успехов!
Подскажите, как сделать так, чтобы при удалении записанного куска удалялся и сам файл из папки? А то приходится запоминать название, лезть в папку, удалять и только потом удалять в рипере.
Здравствуйте. Если у вас Reaper на английском заходите в меню File там в низу будет Clean current project directory. Откуда можно удалить все неиспользуемые файлы в проекте. На русском языке Файл -> Очистить текущий каталог проекта
Ну, вы выставляете минимально возможную атаку, жмёте сигнал на 20+дб, а потом говорите, что динамика какая-то странная, ничего удивительного) Со Слэйтом та же история, 20дб подавления, только при этом вы ещё и ручку Drive выкрутили на максимум. Ещё у вас, похоже, кусок текста пропущен перед словами "это сделано для того, чтобы...", то ли про настройки компрессора, то ли про настройки эквалайзера перед компрессором. Касательно темы, у меня на канале трек, где на мастере в качестве основного собирающего компрессора стоит слэйтовский Ред, барабаны и вокал сведены с помощью слэйтовского 1176, это не какой-то супер качественный и проработанный микс, но он вполне работает и плагины делают своё дело, главное - не упарываться с настройками. P.S. Ещё что хотелось бы сказать, некоторые дорожки нужно настолько сильно угандошивать различными красящими плагинами, что окрас пары компрессоров вообще не будет иметь значения.
Здравствуйте. Вы поняли суть вопроса? Что данные плагины имитируют железные приборы классом выше, чем железный прибор в данном видео. То согласно логике они должны звучать на класс выше, чем данный прибор. А оказалось всё наоборот
@@enastim не должны, хотя бы потому, что понятие "звучать выше" (лучше) - субъективное. Кроме того, вы сравнили 4 абсолютно разных компрессора и сделали выводы о том, что 3 эмуляции разных компрессоров "хуже", чем Red, которого у вас нет и который не имеет отношения к двум из трёх плагинов и к вашему комбайну за 10к. А если вы скажете, что плагины оказались "хуже", чем ваш компрессор, то хотелось бы понять, как эмуляция Fet-компрессора может быть "хуже", чем "гибридный гейт/экспандер/лимитер/компрессор" за 10к, если они предназначены для разных задач, имеют разный принцип работы и разные свойства?
@@SOYUSE Вы наверное не в курсе, что 1176 о котором вы говорите используется для вокала, как и LA-2A. 1176 железный у меня есть, но это будет сниматься отдельное видео в котором и будут сравниться эмуляции с данным типом компрессора. Но суть заключалась в том, что дешевый компрессор оказалось лучше звучит, чем плагины, которые эмулируют железные компрессоры. Вам это не кажется странным?
@@SOYUSE Или вам просто хочется верить, что плагин звучит лучше. 1176 от слейта безбожно гадит звук своей сатурацией. Почему-то железный 1176 такого не делает в чём причина? Скоро выйдет видео по фильтрам вот там тоже много интересных вещей будет. Чем там разработчики занимаются)
@@enastim вам ниже уже написали, разберитесь с тем, что такое vca/fet/opto/vari-mu. 1176 - это fet-компрессор, la-2a - это оптический компрессор, они используются для разных вокалов и с разными целями и фактически являются антогонистами по своим характеристикам. Было бы забавно, если бы вы сняли сравнение 1176 и la-2a и в выводе сказали бы, что la-2a как-то много атак пропускает. В этом видео вы сделали примерно то же самое, только вместо оптического компрессора у вас были vca и неклассифицированный гибридный девайс в дополнение к fet-1176. У них разный принцип работы и они по-разному отрабатывают атаки, поэтому выводы о том, что что-то лучше, что-то хуже, удивляют. Я даже не говорю о том, что с компрессией на 20дб и драйвом на максимум вообще нельзя услышать то, для чего эти девайсы предназначены.
автор, давай разберёмся на счёт компрессии кодека ютуб. ютуб не жмёт аас128кбпс, ютуб ждмёт опус256кбпс - это лучше по звуку чем мп3 320кбпс. может у тебя в видеоредакторе вывод звука настроен на аас128кбпс? а обс это вообще твой личный инструмент, ты в нём можешь настроить такую компрессию какую захочешь, хоть флак хоть вав. не знаю как тебе, но я бы вообще не записывал ответственные звуковые примеры каким бы то нибыло способом, пусть даже с хорошим кодеком, а выводил бы их из аудиоредактора и подкладывал бы на монтаже
@@enastim скачивание скачиванию рознь. реализация механизма скачкивания варьируется от способа к способу. я могу скачать опус256 и увидеть частоты выше 16КГц. также, когда видео непосредственно воспроизводится в браузере работает формат опус256 (видно в "статистике для сисадминов"), а также если повесить анализатор на звуковое устройство винды - видно частоты выше 16КГц, что невозможно при аас128
@@chexi кстати да вы правы. Меня сбило столку, что скачивание с творческой мастерской ютуба даёт 128. Сейчас посмотрел через внешний анализатор, что воспроизводит ютуб безусловно не 128. Спасибо за комментарий)
Вы почитайте, что такое Fet, что такое vca или mu, и как это ДОЛЖНО влиять на ачх, а не только на динамику. Компрессоры выбирают как раз для задачи окрасить звук гармониками, либо используют математические, которые только динамикой занимаются
Здравствуйте. Вы пишите человеку у которого есть в железном исполнении все типы данных компрессоров и он не понимает как они работают? Вы разве не поняли в чём суть теста. Если плагины работали как железо. То они легко справились с этим недорогим железным компрессором
@@kochnevandr17 компрессоры, как раз выбирают для того, чтобы работать с динамикой, а не добавить окрас. Вы знаете какой компрессор добавит лучше артикуляции вокалу? А какой создаст более пробивной звук у бочки? Каждый компрессор в аналоге выполняет свою задачу. Вы же не будете на мастере использовать LA-2A так ведь хоть им можно добавить краски
Вот я вас не понимаю. Вы привязываетесь гармоникам и т.д., а когда проблема состоит в том, что вст эмуляции не могут сделать нормальную динамику. Когда к примеру вокал не зажат, а звучит. Так вы скажите меньше жми, так тогда вопрос, а почему аналоговый прибор при большем сжатии звучит? В данном примере суть была в том что плагины, которые эмулируют одни из лучших прибор показали себя не с лучшей стороны. Только не надо, что я за аналог. Я знаю не по наслышке сколько в аналоге плохих приборов и т.д. я никогда не возьмусь сводить на микшере, которой не относится к студийному. Так как звучат они отвратно. И задача их live. Свадьбы, праздники и т.д. где качество звука не надо студийное
Я ничего не свожу, но по звучанию понравился focusrite, от вокальной партии под заметным автотюном и несколькими склейками правда тошнить начинает уже на первом круге ))
Яблоки не с апельсинами??? У меня железный 1176 и единственный в софте , кто смог повторить (почти) его звук это Pulsar 1178 с 8x оверсэмплингом. Остальная куча 1176-х оказалась далека включая UAD
Вы так уверены. Что плагины которые эмулируют аналоговые приборы не отличимы?) Тогда вопрос, а зачем же самые лучшие звукорежиссёры мира используют столько железяк. Наверное просто скучно им. И тратят кучу денег и времени, чтобы вывести звук из DAW в приборы и потом обратно. Странные они))
Я на втором своем канале делал сравнение между цифровым и аналоговым суммированием. Причем цифровое включая обработку плагином Slate Digital VCC, который якобы добавляет гармоник консоли. В общем аналоговое сложение выносит цифру в одну калитку, хоть с плагином хоть без. Я даже делал суммирование в рипере на 1 МГц и по итогу после цифрового сложения микс слушается как будто перед слушателем поставили стекло. А при аналоговом сложении голова слушателя находится как будто внутри микса - звуки летают вокруг головы и над ней. Слепой тест так же быстро выявляет это. Также у меня есть компрессоры железные и мастеринговый эквалайзер. После них исходник сохраняет ощущение своей чистоты, а вот после плагинов первое что бросается в уши - отсутствие ощущения исходника, а добавление стекло-бетона в сам звук и уже на нем затем применяется амплитудно частотная обработка.
Здравствуйте. А что компрессор нужен для того, чтобы только сплющить? А как на счёт того, чтобы выделить атаку у бочки, подтянуть сустейн у инструмента, сделать рэп вокал более чётким и агрессивным, добавить характера и т.д.
Здравствуйте. Вы думаете это каким-то образом повлияет на динамику работы плагина? Он влияет только на то, чтобы паразитные частоты не возникали или их было меньше. В данном случае проект был в 96кГц
Сведение - это не математика, друг. Тут слушать надо, а не применять одни и те же цифры ко всем плагинам. Это неправильно. У них у всех разные характеры обработки сигнала, поэтому надо каждый плагин отдельно настраивать на слух и не переборщить с обработкой. Тогда динамика не будет убита и ничто не будет испорчено.
Здравствуйте. Плагины, как и железо стоят денег и причем немаленьких денег. Когда продукт не доработан. Вы готовы отдавать за него деньги? Если инструмент позиционируется, как профессиональный он должен соответствовать. Железные компрессоры при большом сжатии звучат. Многие плагины захлебываются. У меня нет вопросам к тем инструментам, которые не позиционируют себя мы вот альтернатива железному прибору. Есть немало отличных плагинов, которые делают свою работу, но вот эмуляции. Возьмите к примеру Maag EQ4 от Plugin Alliance. У меня есть видео о нём и там чётко понятно, как производители вводят пользователей в заблуждение. А мы платим за это
@@user-zx8rd5zl1t Я понимаю о чём вы говорите. Но опытный звукорежиссер к примеру на вокал возьмет железный Universal Audio LA-2A или 1176 или Tube-Tech CL 1B. И не будет возиться с горой этих плагинов, когда достаточно будет повернуть пару ручек и уже результат готов
@@enastim Были проведены эксперименты, в которых опытным звукорежиссерам давали сравнить сведенные железом и виртуальными плагинами одни и те же композиции. Они не могли определить и ошибались, делая выводы о том, реальным железом сведено или виртуальным. Так что, все зависит от человека, который сводит. В наше время цифровые технологии хорошо шагнули вперед, эмуляция делается на высоком уровне.
Здравствуйте. Эта тема других видео. В которых рассмотрю более подробно. Так как плагины стоят тоже денег. Из того, что не вызывает вопросы это бесплатный TDR Kotelnikov. На моём канале есть информация по данному плагину
Привет, в точку, нас на студии два звукача, мой подход - максимально громкий и качественный исходник , потом в меру базовых плагинов и уже по звуку выравнивать, а др звукач - наоборот, куча вэйв и др плагинов, обратил внимание, что если ими злоупотреблять , то песня получается задушеной, а при моем подходе иногда чего то нп хватает, вот и выработали 50/50 половину его подхода половину моего и в итоге результат будто один хороший звукач поработал)
Здравствуйте. На западе хорошие звукорежиссеры используют подход такой. Хороший исходник в начале. К примеру. Ставим хороший микрофон, исполнителя, качественный преамп. Так же используются или нет аналоговый компрессор, эквалайзер ещё на этапе записи в зависимости от поставленных задач. Но в первую очередь звук формируют изначально
