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J'ai toujours eu du mal à croire que la Jan Ray était une clone de la Timmy. J'ai les 2 sur mon board et ça sonne pas pareil du tout selon moi. J'arrive à avoir des sons beaucoup plus clean avec la Timmy (que j'utilise essentiellement pour salir légèrement mon son de base) qu'avec la JR. Globalement je trouve que la JR sonne mieux avec des micros simples. Je la trouve boueuse avec ma Les Paul qui a pourtant des micros doubles assez "fins" (des bonnes repro de PAF), trop de basses et trop de drive (même en coupant les basses et en mettant le trim de saturation au minimum). Le rapport que j'ai avec cet effet c'est qu'un jour je vais l'adorer et pas le lendemain. Mon amour de la Timmy est beaucoup plus stable. Je rejoins l'avis de ceux qui trouvent qu'elle est trop chère pour ce qu'elle propose (et compte tenu de l'offre pléthorique du marché en bonnes overdrives). A 250 euros il n'y aurait pas autant de débats.
🌚🌚🌚 Bonjour Bill J'ai remarqué que les câbles stipulés blindage en spirale ils étaient en moyenne 10 % plus cher que les câbles stipulés blindage double. Je n'aurai qu'une question, le blender sans spirale est-il vraiment bien supérieur, où est-ce que du marketing ? PS : alors là je ne comprends plus rien je viens de tomber sur un article où on dit que les câbles enroulés en spirale sont meilleur marché,,, Merci de ta réponse Anthony 🌚🌚🌚
Alors là BRAVO. Je l'utilise intensément sur scène en mode manuel (sans les presets que je n'ai jamais eu le temps de programmer) depuis plus de 5 ans (janvier 2019) et j'ai encore appris des trucs super. Je voudrais juste ajouter que depuis la mise-à-jour du dernier firmware (V5) on peut remplacer (via pilote USB) une des trois reverb au choix par une Shimmer, attribuer à chacun des deux footswitches additionnels (via sortie EXPRESSION) le tremolo, le boost, la reverb, etc (au choix), mais que malheureusement l'interface MIDI ne reconnait toujours pas la MIDI Clock (ni le Delay Time) ce qui serait génial pour synchroniser les delays (et les tremolos) sur le tempo d'un looper ou d'un DAW (si quelqu'un a une astuce en CC je suis preneur). En tous cas pour le prix ça reste un multi-effets hyper polyvalent, ergonomique, pratique et très ludique. Un gros MERCI pour ce TUTO didactique et précis.
Salut, J'ai la même en honeyburst de 2020, excellente guitare, elle offre tout ce qu'on peut raisonnablement attendre d'une LesPaul, j'ai juste changé le micro manche par un SP Custom 59 moins agressif que le burstbucker d'origine que j'ai par contre laissé en chevalet où il est parfait ! dans un Marshall plexi c'est l'extase.
Alors moi j'ai pas les moyens d'avoir une Gibson mais j'ai fait l'acquisition d'une Epiphone Les Paul 60"s bourbon sundburst et j'ai littéralement craqué sur cette petite bestiole qui envoie du lourd! Que ce soit le son ou l'allure !Tout simplement un régale
hello SleeperBill, j'ai testé les 2 en mag et ba......je suis reparti avec la vemuram, faudrait juste pas les comparer. vemuram c'est une dinguerie, Bass de ouf et ca envoi mais grave grave, après faut avoir le budget.
De toute façon en dehors des Custombuckers, les micros Gibson sont pas fous. Fais confiance à un spécialiste des micros pour trouver ton bonheurs. Ce n’est pas les fabricants qui manquent: Hepcat, Tornade MS, Asyllum Pickups… J’ai monté des Tornades MS (made in France) et ça n’a plus rien à voir. Et en plus tu as exactement ce que tu recherches. Pour le profil de manche, le manche n’est pas tout à fait aussi fin que le slimtaper mais c’est un bon compromis. Pour avoir une Classic des 90’ et une R9. J’aime bien les deux deux profils de manche mais j’ai une préférence pour le profil de la R9 (profil 50). On l’a bien en main et on se fatigue moins dessus. Après les goûts et les couleurs.
Salut Ou en es-tu de ton changement de micros? Pour partager mon expèrience, j'ai pu changer à certaines reprises de micros sur mes LP et franchement, rien ne se détache réellement, tout dépend de ce qu'on recherche. Déjà, ces LP 2020 et plus, sont , d'une manière générale, trés réussis, en comparaison des LP d'il y a 10 ou 15 ans!!! La lutherie est trés réussie et enfin, le manche est "rectiligne", à savoir que tu n'as pas besoin de reprise via un luthier...important! Pour ce qui concerne mes Burst d'origine, moi je les trouve très bons...maintenant il s'agit de savoir de quels Burst on parle, Burst 1/2/3, 60's,61's,Pro...etc. Les 60 et 61 sont bien, un peu raides et manquants de polyvalence, un son droit mais très Gibson, idem pour la série Pro, le niveau d'aigus de tous ces micros fera la différence au niveau de ressenti de chacun. Perso, j'ai monté un set de Custombucker sur une Standard 60 avec des capacités Bumblebee (pourquoi pas...) et c'est tout simplement une merveille de crémeux! Mais c'est déjà connu avec les Custom Shop de la marque. Mais ce sont, à ce jour, des micros rès connus chez Gibson, mais je pense étant les meilleurs. Ensuite, il y a plein d'autres marques qui font le job, c'est une question de ressenti... J'ai monté des Slash capotés chrome, ça fait largement le job, c'est crémeux en manche et efficace en saturé, un peu moins en clean...très bon micros. Je viens d'acheter un et d'occaze en Bonamassa (pas encore montés, mais je ferai un édit) j'ai également acheté, neufs (chaud au niveau thune...) un set de Collector 59 gibson...pas encore montés, mais très impatient d'essayer les 2 sets...le Bonamassa sera très rapidement en service maintenant....impressions à venir. Ce qui marche trés bien, le Mojotone Classic 59, excellent, je recommande. Certaines marques comme CECCA et Wizz fonctionnent très bien aussi et c'est très qualitatif. Jamais essayé l'Antiquity de SD mais entendus chez des potes et ça fonctionne bien aussi. Voilà mon ressenti... Tiens-nous au courant de ton côté. A +
Bonjour Super vidéo . Savez Vous quel tirant sur les casinos . Merci . Je ne suis pas dans la même gamme débutant (3ans) j ai ibanez afs75t ..... est montée en 11/49 es ce je gagnerai a passé en 9/ 46 pour avoir un son plus fin dans les aigus . . Merci
Salut salaire très bien j'ai vu sur le site qu'il y a le micro simple et le double as-tu essayé les deux j'imagine que le double a moins de bruit parasite mais est-ce que le simple à un son plus fidèle ? Autre chose j'ai utilisé plusieurs lace california qui sont passifs ont un faible niveau de sortie c'est leur problème mais par contre le son est très bon et en plus on peut le mettre avec des pédales ça fonctionne très bien même avec un overdrive. Peux tu essayer avec pédale overdrive crunch ?
J'ai économisé 400.- que je n'avais pas en achetant 10x moins cher la NUX 65 (pour la coupler à la NUX Pulse mini et jouer dans les casques (ou sur un 2.1) en branchant le téléphone en USB C dessus pour envoyer des backing tracks) NUX 65 que je ne savais pas être un clône si parfait de cette Vemuram dont j'ignorais l'existence et dont les composants ne valent manifestement pas un prix exhorbitant... :-D ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-2U2oy1nyh38.html
Salut à tous, heureux gagnant du concours, j'ai récupéré cette fabuleuse pédale lundi dernier, remise en main propre par Guilhem. Après quelques tests branchée en direct sur mon ampli basique je l'ai mise devant mon Nux Amp academy avec simu amp brit blues en clean et ir marshall 1960 4x12. Ca me fait donc une pedale OD qui envoi du paté et marche super avec le Amp academy. Merci Sleeper Bill pour ce cadeau.
J'espère ne pas vexer, et je vais peut être poser quelques jalons en premier histoire de voir si ça vaut la peine qu'on en discute de façon détaillée car... C'est des domaines que je connais plutôt bien : des amplis, j'ai commencé par construire des à transos en 86 et à lampes en 91, et pas du monocanal, que nenni: des montages "sérieux" genre multicanal tendance "boutique amp", on reverse engineerait des Mesa et trucs du genre, le + sauvage du coin s'était fait un Soldano avec des potars motorisés, etc.... Des HPs guitare, j'en possède une flopée et j'ai mis à la benne plus de Celestion G12M70 (les Greenbacks dont personne ne veut) que nombre ne possèderont jamais de HP guitare même s'ils virent rock star (ça, c'était au club d'électronique: on a remplacé les gamelles des 4x12" de plein de hardos par des Audax F30P: ça calmait un peu le volume insupportable des stacks et ça sonnait beaucoup mieux, de +, étant Made in France en ces temps de douanes, un mauvais Celestion 12" coûtait 588FF, l'Audax coûtait 309FF et te sortait de superbes harmoniques: monte à 9kHz et c'est très défini, très bon son, au point où j'en garde toujours une paire sous le coude)... ET sur lke coup là, les gars, vous avez juste fait... TOUT ce qu'il fallait faire pour... Foirer un test comparatif entres HPs !!!! Désolé si mon point de vue semble déplaisant mais c'est malheureusement le cas, en fait, c'est même en partie pour ça qu'aussi peu sortent du vrai son de folie à la guitare électrique: ça essaye de résoudre les problèmes à l'envers! Je n'entrerai dans les détails que si j'ai des interactions sur le sujet, mais voici de l'avant goût... 1.) Rodage des HPs : un superbe exemple : Fripp en fait tant subir au HP de son Champ Silverface 1971 (c'est difficile à croire qu'on puisse faire sonner un Champ comme ça, mais bon... C'est Robert Fripp...) que le HP explose sa membrane après 6 minutes 30 (en fait, il commence son dawa vers 0:35)... Comme le morceau dure 7 min 50, zou, on monte un HP neuf dans le Champ et donc, dès 6:31, ça continue avec le même modèle de gamelle non rodé... Appréciez la différence: ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-kFDPPl9yZvQ.html C'est probablement le seul son de gratte lead que je rêve de piquer à un autre guitariste mais... Même en ayant exactement le même matos, qui est très bien docummenté, et même les oigts de Bob et son cerveau... Heu... lui même n'a pu refaire ça... et c'est pas une question de cramer un HP... Le truc qui fait le traitement a une charmante matrice avec 24 picots qu'on enfonce dans des trous pour interconnecter ceci ou celà et, au final, si ma mémoire est bonne, on se retrouve avec... 1,33x10^35 combinaisons, ou peut être est-ce 1,35x10^33... Et c'est sans compter les potars... On a + de chances de tomber un €uromillion que de retrouver ça! 2.) Avez vous jeté une oeil aux specifications des HPs? Il y a une rubrique assez longue nommée "paramètres Thiele-Small", du nom de 2 véritables génies de l'AES... Alors, à quoi ça sert? A calculer des enceintes optimales pour les haut-parleurs! Si tu veux comparer des HPs, tu ne les montes pas tous dans le même caisson, mais dans le caisson qui leur est optimal !!!! Par ex. les reissues des Jensen vintage, genre C12, P12, etc, c'est optimal dans des enceintes closes, de l'Electrovoice EVM12L, c'est le cab TL806 dit "Thiele" qui est un bass reflex... T'as absolument rien d'optimal pour du caisson "open back" ou dans du combo, d'ailleurs, les combos, le côté tout en un peut sembler attractif mais... C'est à chier comme enceinte, en cas de tubey, c'est super lourd, les vibrations font que l'électronique dongt les lampes et y compris les soudures, se dégradent bien + vite qu'en têtes ou racks, et d'ailleurs, à claquer les têtes au dessus des enceintes, c'est à peine mieux 3.) Ce qui fait les rendus fréquentiels etc, ça se passe niveau membrane du HP, ce qui te fait la définition du son, c'est la puissance de l'aimant, + ton aimant est gros, + c'est précis, quoi qu'avec le n"odyme, t'as des aimants compacts extrêmement puissants. Un HP alnico te produit une compression naturelle et un sparkle typé vintage. Un ferrite, à contrario, t'as une grosse headroom est c'est + dynamique et péchu. Les néodymes, t'as le cul entre ces deux chaises. 4.) J'ai peur que, comme nombre, tu comprennes mal l'Electrovoice EVM12L : si l'on sait s'en servir car c'est vraiment quelque chose à aborder de façon très différente que les autres gamelles, c'est VRAIMENT le meilleur HP guitare du marché, et probablement le seul qui te restitue VRAIMENT le son de ton ampli : quasi tous les HPs guitare sont faits pour flatter l'oreille avec un gros trou fréquentiel en général autour de 1400Hz... Avec l'EVM12L, tu sculptes ton son comme tu le VEUX! Résultat? C'est pas sans raison qu'il est utilisé dans tous les styles et qu'il y excelle, sauf bien sur si tu veux de l'AlNiCo... Là, tu veux ses HPs parents que sont l'EVM12SRO ou l'Altec 417 (avec dôme carton! En dôme alu, t'as pas trop envie d'entendre le crunch, c'est d'ailleurs à cause de ça que je n'aime pas trop le son de Randy Rhoads), quoi qu'ils ont quasi introuvables et en cas d'annonce, t'as des chances de te bouffer une arnaque, genre du remembrané mais pas avec le kit de réparation Electrovoice... Toutefois, Jensen avec le Blackbird 100 et WGS avec le Blackhawk 100 (attention, le BH 50W, là, c'est comme un Celestion Blue Dog mais 50W au lieu de 15W et pour un prix bien + sympa) , te font des HPs qualifié de "drop-in replacement for EVM12SRO/Altec 417", bon, t'as de la membrane très rigide avec les cercles concentriques alors que les EV/Altec partagent la même membrane souple type sono donc, mmmhhh, j'avoue que je n'ose tester car... j'ai déjà démoli ce genre de membrane rigide en branchant de la basse ou des effets à te faire sauter la bobine hors de son logement, ça m'avait déjà gonflé d'avoir flingué des Audax, au prix d'es HPs 100W AlNiCo, j'ai pas envie de prendre de risques... Par contre, c'est net, de l'EVM12L, t'as pas peur de brancher une basse... Et OK, ce HP est lourd et très très fort, en fait, c'est aussi fort qu'un 4x12 en Greenback, G12T75, etc, mais... c'est beaucoup + précis et ça diffuse 3 fois mieux... Je me vois mal bourrer deux 4x12 dans la Clio et... ce petit bijou qu'est le Marshall EL84-20/20 et ses à peine 6kg avec ça, t'as juste un vrai ampli de concert stéréo: avec deux 1x12", t'es trèèès for dans un club pour 250... Avec juste tes deux 1x12", tu claques un ampli 2x100W, tu n'as pas besoin de repiquer en sono dans une salle de 1000-1500... Rajoute une 2e paire et c'est comme si tu doublais la puissance... Je n'ose imaginer un Mesa Strategy avec ses 2x180W et Zakk Wylde est complètement cintré de se coltiner deux 4x12" chargés en EVM12L, sans compter que les 4x12" ne sont pas optimisés: le design de 4x12 officiel pour EVM12L, c'est... quatre TL806 "collés" ensemble et même le 2x12" que vendait Mesa, c'est de l'overkill... En fait, le truc c'est d'avoir des 1x12", t'en laisses une paire au local, une paire dans le camion, une dans ton entrée, une au studio et tu ne trimballes que ton racl en fly SKB RLX-6 ou Roto-6... Si t'as besoin d'être + fort, tu regroupes les 1x12" et les empiles et tu peux embarquer un 2e flycase avec un ampli + puissant... Enfin, l'EL84-20/20 que je garde en régie, je dégage une des deux EL84 de chaque canal pour réduire à 2x 4,5W et avec les EV, c'est déjà putain de fort dans la régie! Mainteznant, si t's intéressé, je t'explique comment on utilise ces gamelles, et c'est tout le contraire des trucs avec un seul son ou pas bien + "clé en main"... C'est pas sans raison que tous les vieux Mesa voicés pour EVM12/Altec417 ont un EQ post préamp... Pour l’anecdote, nombre considèrent que les seules fois où Chuck Berry a eu un bon son en concert, c'est quand Keith Richards lui a installé un split partant vers l'un de ses Mesa Mark I planqué en coulisses, et c'est ça qui partait en sono et en enregistrement... Et qui dit Mark I dit ou EV ou Altec... Et là, j'ai essayé de faire court!
- C'est pas le vernis qui sent ça, ils claquent du parfum dans l'étui... - Sur les tests en aveugle de Rick Beato, c'est le tirant 8-38 qui a gagné haut la main niveau sonorité... A la surprise de TOUS! - Perso, je suis fan des Optima signature Zappa : c'est comme un 8-38 sauf que t'as une 46 à la place de la 38... Et puis, étant plaquées or, elles durent super longtemps, en +, les cordes avec du nickel, ça me fait de l'eczéma... - T'as T-Rex qui refait des delays à bandes "abordables". Sinon, je suis gaga des delay analogiques Moog mais j'ai bien envie de m'acheter le nouveau Boss analo : il fait la stéréo, il sonne comme les Moog toutefois, ne permet pas de partir en auto-oscillation et autres trucs de synthé, mais par contre, implémentation MIDI complète alors que je dois piloter les Moog par control-voltage et je n'ai pas le tap-tempo ni les modulations, ça, c'était sur le MF-104M encore + cher et à l'époque, même d'occase et même si ça n'avait pas encore flambé suite à la discontinuation des pédales Moog... Claquer 800€ en occase pour faire du delay stéréo analogique, ouch! Maintenant? Les 2 là, il y a moyen de s'en sortir à... 3500-4000€??? Sinon, les veieux magnétophones à bandes Aiwa, il y en avait un avec une électronique à lampes... Ritchie Blackmore avait mis la bande en boucle pour le transformer en delay et s'en servait au passage comme préamp... Désolé, je ne suis pas du tout attaché à quelque légende de la marque légendaire, après ma pelle de débutant, je me suis acheté une Strato US Std 1988 neuve et me la suis coltinée pendant 9 ans comme un boulet, pff, une usine à tendinite et un son très moyen et c'est pas fiable du tout en +... Si Gibson ou Fender arrivent à faire mieux que ce que j'ai, pourquoi pas mais... ça m'étonnerait qu'ils y arrivent avant que certains brevets ne tombent dans le domaine public et encore... je vois mal Gibson sortir de l'acajou du Honduras de 1905 et du palissandre de Rio de 1895 et se mettre à donner dans les manches conducteurs façon Leduc ou les anciennes Vigier ...
Très bonne démo , ça donne envie ! J’allais commenter « Ah ça aurait été bien de la tester avec une autre guitare » et la fin de la vidéo est arrivée 😅
Je suis pas trop fan du design mais il paraît que la lag vianney sonne vraiment bien, je sais pas trop quelles sont les différences mis à part le micro
Merci pour cette belle opportunité, j’ai failli acheter cet ampli, mais effectivement pour une question de coût je me suis rabattu sur un Marshall combo plus basique, mais c’est une réputation qui n’est pas usurpé ! En tout cas , bravo pour ces présentations toujours très pertinentes. 👏🏻
