私は明日聴かせていただきます。

文字起こしについて触れていただき、ありがたいです。わたしも調べたりしながら、文字に起こすときもあって、勉強になります。励みにします。ありがとうございます。

ありがとうございます。

天才というふうにいわれていますが、いろいろな人から学び、いろいろな土地で吸収し、自分の書いた曲からさらに次の工夫を試み、感覚と努力とが相合わさっての、モーツァルトなのですねぇ。 もうツァルトに　そしてその曲に出会えて、そして吉田先生に導かれて　しあわせです。

ありがとうございます。 遅いペースですが、そういっていただけて　わたしも張り合いがあります。

ありがとうございます。こういってもらえて、励みになります。 新しい出会いという感じの曲だと、また喜びが違います。なんの案内もなかったら聴かなかっただろう曲を、こうして聴けるのは、この番組のとってもすばらしい点だと思います。 ありがとうございます。

ありがとうございます。

モーツァルトに詳しくなかったので、つぎからつぎに、自分がこれまで知らなかった新しい曲を聞けたのは、この放送番組の大きな魅力でした。間奏曲って書きましたが、幕間音楽のほうがわかりやすかったのかもしれません・・・　(^_^;)

待っていていただけるなんてありがたいことです。聴いていただけてうれしいです。

小澤征爾さんもそのお人柄や若い頃のことが書かれている本など読んでいて、吉田先生とのつながりもあって、わたしにとって大切な存在でした。 コメントいただくと励みになります。ありがとうございます。

そういうお言葉、本当にありがたいです。喜びです。

うれしい言葉です。ありがとうございます。

122回ｋ364私の大好きな曲です。吉田先生が激賞なさっていることに嬉しくて首を縦に振り続けてしまいました。平凡なリスナーである私には第2楽章が昭和のメロドラマでの男女の哀しい別れにぴったりだなと40年間思い続けていました。お笑いください。これからも吉田学校のゆっくりとした継続をお願いします。できることならレクイエムまで到達することお待ちしています。その時が来るまでは、ボケることないよう74歳の自分に言い聞かせています。122回、本当にありがとうございました。これからもご無理することなくご自愛ください。

いつもやさしい言葉をいただきありがとうございます。のんびりがんばります。おたのしみに！

時間がなかったり、時間がかかったりで、アップの間が空いてしまいました。　 待っていただけていたなんてうれしいです。　 申し訳ありませんでした。　そしてありがとうございます。

わたくしも、待ってました！122回！とりあえず同意の返信させていただきます。明日、心を落ちつかせてじっくり吉田先生のお話しを聞き、大好きな大好きなｋ364堪能させていただきます。

聴いていただきありがとうございます。 吉田先生は、「研究者は・・（自分は研究者ではないので）・・」といったようなことを言われていますが、ほんとに音楽史の流れをご存じだで、きっとそのことが、「聴く」ことを豊かにしているのだなぁと思います。 このチャンネルの第１００回で吉田先生の特集冊子、河出書房新社の文藝別冊「吉田秀和」の写真を使い、その説明にも転記させてもらいましたが、ここでちょっとだけ、転記します。 「音楽や演奏について書くとき、一番大切で、最初に決めるのは、聴いていて自分がどう思ったか、ということだ。良いと思ったか、悪いと思ったのか、好きか嫌いか。だけど、肝心なのはそれからで、なぜそう思ったのか、その理由をできるだけ幅広い知識と体験を使って精密に、読んだ人にきちんと伝わるように書かなければいけない」と・・・。 このことばは、ほんとに音楽を聴くことがお好きな先生のことがわかるような気がして、出会えてよかったなぁと思うことばでした。 このチャンネルのなかでも、いろいろな演奏家についてのコメントがあります。 それもまた、音楽のたのしみです。 モーツァルトを弾く機会がおありになるのですね。とてもうらやましいことです。 コメントをいただきありがとうございます。 とっても励みになりますし、モーツァルトやその曲や吉田先生ということに、いっしょに相対していらっしゃるかたを感じられて、すこし幸せになります。 ありがとうございました。

コメントありがとうございました。生意気な事を申し上げますが、弾く側に位置し音を伝える者としてはいい加減な音、音質音感を出す理由にはゆきません。いかに自分の心情と音質を聴く側に伝達し心の琴線に触れる思わず涙が出てくる音感を出せるかが求められます、ただ単純に音程があっていればというものではありません。 音を受ける側の聴衆の立場では入ってくる音には抵抗出来ませんので送り出すプレーヤーは自身の知見と技術を持って作曲家の意図をいかに伝達をしてゆかねばならないと考えます。それが音を伝える側の責任だと思います。その想いを持ってコンサートに臨んでおります。生意気な事申し上げました。

わたしの方こそ、生意気にも、引用までしてしまい、失礼なものいいになってしまっていたかもしれません。 演奏家の方々には、常々、尊敬の気持ちというか、あこがれの気持ちというか、そんなものを持っています。そんな気持ちをお伝えもせず、ほらこんなことを吉田先生はいっていますよ、といった感じで言葉を伝えてしまったのは、とても失礼だったと反省しています。 おっしゃっていただいたことは、私なりに理解できたと思います。ありがとうございます。 吉田先生にほんの少し（文章や番組で）触れさせていただいて感じるのは、、吉田先生の（現代音楽まで含めた）クラシック音楽を聴くことが「大好き」という気持ちです。（もちろん、音楽だけでなく美術についても御本もあるので、その方面でもそうでしょう。） 作曲家もお好きだし、演奏家もお好きだし、レコードを聴くのもお好きだし、なによりコンサートにいって聴くのもお好きなのを、すごく感じます。 （あんな失礼な引用をしたり文章になったりしたのは、そのことを伝えたいという側面もありました。） その吉田先生に比べれば、わたしがどれほどの聴き手なのかなど、比べることすらお話にならないことですが、でもそんな自分をそんな比較などしないで、音楽聴いて、ああいいなぁって思うのは、本当に幸せに思います。 このチャンネルの最初の（わたしの説明文に、「音楽を聴くことの楽しさや、モーツァルトを聴くことの喜びが伝わります」と書いたのも、ほんとに聴く楽しさや喜びを頂いているからです。 わたしもほんとにささやかながら、地域の小さな演奏会や都会の大きなホールの演奏会に、いまもコンサートに行かせていただいています。 できれば楽器の近く、演奏家の息遣いが聞こえるような近くでとも思って、ネットの予約開始時刻に、秒針とにらめっこして、コンマ一秒の競争するように必死に場所取りをして、前の方の席を取れれば、とても喜んでニタニタしてしまいます。 そして、そんなリアルな演奏会にいけば、すごいなぁ、気持ちいいなぁ、ありがたいなぁと、ゆったりしたり、心を弾ませたり、震わせたりします。　できるだけ、薄着だったり、いまだったら半袖になって、皮膚で（体毛と毛穴で）音を感じたいとも思っています。そのほうがやっぱりいっぱい音を感じられると思うからです。 この吉田先生の音楽のたのしみのモーツァルトがあった４０年ぐらいまえに、機会があって（というか弾きたいって手を上げて）、ベーゼンドルファー（ルーゼンドルファー？）のピアノを弾く機会があったのですが、そのときはほんとに幸せで、どんな感触だったのかを（わたしはほんとに過去の記憶の薄れ方がひどい（ほとんどいろいろ覚えてない）方なのですが）かすかに覚えています。 こうして書き連ねても、うまくお伝えできているのかちょっと心もとないのですが、演奏家の方には、あこがれのような気持ちと尊敬のような気持ちを持っています。そしてその一つ一つの音、その和音、流れ、つらなりを繊細に感じたいと思っています。 ですので、なにか余分なことを言ってしまったのならお許しください。　そして、クラシック・ファンとは言えないようなわたしでも、コンサートで音に包まれることを、ありがたいなぁ、しあわせだなぁって思ってることがお伝えできればと思います。 そして、これからも（さらに）演奏家の方の、勉強や日々の積み重ね、努力、苦労、そして覚悟についても、思いを馳せることと存じます。 ありがとうございました。

聴いていただきありがとうございます。 吉田先生の声、その話のリズム、間、トーン、大好きです。

今回、第２トリオのロ短調をト短調として画面を作ってしまい、またその修正もはじめてでうまくいかず、ちょっとくやしい感じです。 でも、きっとこの悔しさは、明日の糧ってことで、またがんばります。 こうしてコメントいただき、ほんとうに励みになっています。　 これまでコメント一回でも頂いた方々のおかげで、やっとここまできたぁって感じです。 感謝申し上げます。

大事な作品を抜かしていました。ピアノ協奏曲第20番K466がニ短調でした。

なお作品の好き嫌いについて我を押すつもりは私には毛頭なく、人生の辛酸を知ってしまったあとに書かれたK334（やK320）よりもK287の方に親しみを感じるというのは、実は私も同様だったりします。放送での語り口から判断して、吉田秀和さんもたぶん同じだったんじゃないかな。吉田さんはK287を、あの（私からみれば超名作の）ピアノ協奏曲第9番変ホ長調K271と同列に論じて1777年に書かれた二大傑作の一つだと絶賛し、番組のエンディングテーマにも用いていたくらいですから、K287を十分高く評価していたといえると思いますよ。K334との比較でも、作品の出来の優劣はともかく、好き嫌いに関してはK287は決してK334にひけをとらなかったんじゃないかという印象を受けました。なお私はK287の演奏ではカラヤンよりもジェフリー・テイト指揮の演奏を好みます。第4楽章の提示部はもちろん、展開部から再現部までもリピートしていて、シューベルトばりの「天国的な長さ」になっているところが気に入っています。カラヤンは提示部のリピートもやっていなかったと思います。

ありがとうございます。 知らないことばかりで、　うれしいです。 ちょっと、いま画面きれいじゃないですが、これで、調性に目がちょっといくかもと、　良いように取りたいです。 書かれた年は、１７８０年だろうってことになっているように、ものの本（小学館のモーツァルト全集１９９１年３月初版）によれば、「ロービ二ヒ家の息子ジークムントの１７８０年７月の大学修了試験に合格したそのお祝いに書かれた可能性が高い」という説があるそうです。

コメントありがとうございます。 わたしもアップして、ホッともして、そして聞き返して、なんかとてもうれしい感じがします。 ですので、こうして喜んでいただけて、とてもうれしいです。 この曲も、ほんとにいい曲だなぁと改めて思います。 先生のよろこびが伝わってくるようで、それもまた、ありがたい感じです。 お楽しみいただけて感謝です。 なお、メヌエットの第二トリオはト短調と画面で示してしまいましたが、ロ短調の誤りでした。なかなか訂正できないので、このままにしておくしかないので、恐縮です。

先生のお話を聞いて、ロ短調と意識して聴くと、どのように聴こえるだろう？と期待していました。が、画面では、、、。 これだけ丁寧に画面の隅々まで気を配っておられるのに常々敬服しておりました！かえって、ロ短調がモーツァルトにとってどの様な意味をもつ調性なのか、と興味が増しますね。訂正なさらないで結構だと、わたくしは感じております。

ちょっと修正できそうなのでしてみました。でもまた、直すかもしれません。なんか悔しい感じ・・・。 でも、こんなことがあると、やっぱり、調性ってすごいんだなぁって思います。ニ短調も、ロ短調もよくわかってなかったので、勉強になりました。

吉田先生自身は、この曲好きですとはいってないような気がします。 好きですと言われている曲もあるので、それをメモしておけばよかったなぁと、最近思っています。 もっとも、「いいですねぇ=好き」ってことであれば、好きがいっぱいある曲かもしれません。 いいですねぇってことばと、好きですっていう感情と、違うのか同じなのか・・・、　わたしが自分でいうとき、　いいですねぇ　っていうときと、　好きですっていうときは、　ほんの少し違うのですよねぇ。

傑作だけど好きになれない。駄作だけど愛嬌を感じて親しみを感じるってこともあります。 好き嫌いは好みの問題なので人それぞれだと思います。 私はディベルティメントならK287の方が好きです。吉田氏の評価はあまり高くないようですが。

ありがとうございます。励みになります。

コメントありがとうございます

たいへんうれしいお言葉、ありがとうございます。 こうして、吉田先生の言葉とリズム、間や速さの変化など、そこに現れるモーツァルトの音楽への吉田先生の案内や喜びが、こうして新しいプラットホームにのって、これまで知らなかった人にも伝わればいいなぁって思いですので、本当にうれしい言葉です。 これからも、よろしくお願いいたします。

いつもコメントいただき、また励ましていただきありがとうございます。　　 お楽しみいただけているのがわかるとうれしいです。がんばります。

いつも本当に丁寧にコメントをいただきありがとうございます。 吉田先生の声と言葉と間を、たっぷりと楽しんでいただいているのがわかり、すごい励みになっています。 いつくかコメントの返信をさせていただいていないのは、前々から投稿していただいた方とわたしとの１：１のやり取りで終わってしまうのが残念で、ちょっと、他のみなさまのコメントも期待して、控えさせたりしていただいていますが、なんども読み直させていただいています。 ふろくも聴いていただきそれもまたうれしいことです。 これからも続けていくつもりですし、健康ですので、大丈夫です。 また、@k-kaoru氏からもカセットをお借りすることができることはとても心強いことで、がんばりがいがあります。 また、楽しんでいただいている姿を思い浮かべてがんばります。 ほんとうにありがとうございます。 アップ冥利につきます。

​@@mozartofyoshidahidekazu865627:59

こうして丁寧にコメントをいただき、ありがとうございます。わたしは、一期の最終回のレクイエムに衝撃を受けて、２期を録音しようって思ったのですが、４０年後こうして聴いていただけるようになるなんて思いもしませんでした。 オペラの回は疲れるというようなことをちらっと吉田先生どこかで漏らしたように思いますが、ほんとにありがたいなぁって思いますし、こうしてそのオペラだからこそ、こうしてストーリーがわかって劇としての面白さを感じていただきコメントいだたいたのですから、うれしいかぎりです。 ほんとうにありがとうございます。

@@mozartofyoshidahidekazu8656 お返事ありがとうございます。私もレクイエムはこの番組の第1期で初めて聴いたのですが、最終回ではなく1976年12月5日のモーツァルトの命日がこの番組の放送日だったことから、特別にレクイエムが流されたのでした。それがきっかけでモーツァルトの命日を覚えました。今でも、毎年というわけではありませんが、思い出した年には12月5日に「モツレク」を聴いています。昨年も聴きました。1976年のその放送があった頃に、イギリスの大作曲家、ベンジャミン・ブリテンが亡くなったこともショッキングな思い出です。彼の「青少年のための管弦楽入門」は確か学校の音楽の授業で聴き、1975年の夏休みにNHK-FMで放送されたクラシック初心者のための入門特集でも聴いてなじみがあったからです。今調べてみたら1976年12月4日がブリテンの命日でした。モーツァルトとは1日違いですね。吉田秀和さんの番組でも、たぶんこの年最後の「私の試聴室」でだったと思いますが、ブリテンのオペラ『ピーター・グライムズ』から「4つの海の間奏曲」がかけられたように記憶しています。

コメントありがとうございます。 この２月のはじめからというと、日に２回分ぐらいは聴いていただいているのですね。ありがとうございます。 ６５年前のお兄様が買って帰ってくれたモーツァルトのLPレコード、そしてステレオプレーヤーから流れる４０番、目に浮かべることができるようなシーンです。 年代こそ違え、ターンテーブルにのるレコードからの響き、回転するレコード盤、針を落とすときのかすかな音、わたしにもそんな記憶があります。 エアチェックのこと、このyoutubeで見つけていただいたときのこと、それも思いが言葉から伝わってきて、いっしょにうれしくなり、またありがたく思いました。本当に見つけていただきありがとうございます。 わたしに対しても言葉をいただきうれしいです。そう思っていただき身に余ることのようで、こちらこそ感謝、感謝です。 これからのコメントもいただけるけるということで、それもまた、うれしいかぎりです。 うまく言葉になりませんが、音楽を聴くたのしみ、モーツァルトに触れる喜び、吉田先生の言葉、ふと感情がこもる声、それを聴くことができる至福。 それをいっしょに感じられる幸せ。 そんなことばが改めて感じられました。 ありがとうございました。

いつもコメント頂き、感謝いただき、すごい励みになっています。ありがとうございます。