42:05 Понятно, что театра Пост уже нет, но интересно, в запое под каким номером находится Волкострелов? 🙂 Режиссёр жил альтернативой, а оказалось, что это параллельное прошлое. Теперь он и живёт в этом прошлом и всё думает, что это будущее. Поколение, которое самое себя обмануло, но почему-то винит в этом других. Это ли не безумие этих людей?
Есть одна ,но очень существенная разница между Додиным и Станиславским, у Додина театр Представления, а у Станиславского театр Переживания. Да, ученики Додина хорошо обучены, тренированы, владеют творческим процессом и методом действенного анализа, всё ок!! Они проживают роль, а затем сажают её на фиксатор, а это театр Представления, но не Переживания. Да и артисты Додина импровизируют, но редко, поэтому в этом и их минус и нет на сцене живого процесса который бы брал за душу от первого мгновенья до последнего(((.Корогодский пытался сделать такой театр, тоже ученик Зона, Кнебель, Товстоногова, но это очень и очень трудно.. Диктатура Додина это и плюс и минус его театра. На мой взгляд минус гасит плюс,не очень живое искусства. ТЮЗ раннего Корогодского, почти, что мечта Станиславского. .
Новое искусство не возьмëтся из ниоткуда. И прорываться через темноту очень сложно. Возможно, от этих опытов и экспериментов родится тот самый катарсис, скорее всего он будет отложенным. Лет через сколько-то бабушки будут его испытывать от похода в театр тридцатилетней давности.
Очень интересная речь у Дмитрия: как у актеров 60-70х. Умная, с живым ритмом, такими ненаигранными интонациями, непошлым юмором. Кстати очень часто именно такие хорошие глубокие актеры получаются из »технарей», так как в них меньше лицедейства Актер Актерычей.
Спасибо за ваш цикл!! Как же интересно вы рассказываете для людей, чудесный лектор! Ведь в театр ходишь с детства, а многое остаётся за занавесом. Теперь многое становится понятно, особенно радует такая легкая подача исторического материала (как часто это скучно!), но лектор чудесно выстаивает нить беседы, не оторваться! Спасибо❤
Никогда не пошел бы в эксперементальный театр на их пост модернистские спектакли. Самое основное это творческий коллектив ДОЛЖЕН РАССКАЗАТЬ ИСТОРИЮ ТАК ЧТО БЫ ЗРИТЕЛЯМ БЫЛО БЛИЗКО И ПОНЯТНО ТО ЧТО ПРОИСХОДИТ НА СЦЕНЕ И ЧТО БЫ ЗРИТЕЛЬ ИСПЫТАЛ КАТАРСИС потому что зритель деньги заплатил. А смотреть бред творческого коллектива который сидит на гос обеспечении и высысывает что то из пальца эксперементируя а может паразитируя на культуре предлагая свой некачественный товар а неудачи списывая на пост нодернизм и вечные поиски, чужие эксперементы меня не интересуют потому что этим могут оправдать свой непрофессионализм. Так же и в живописи если художник не может нарисовать тласический рисунок по всем канонам живописи он по моему мнению не имеет право предлагать свой вариант виденья мира. ПОВТОРИ БОГА А ПОТОМ ЭКСПЕРЕМЕНТИРУЙ.
Не поверите, в истории живописи, музыки, театра, кино веками экспериментировали. Иначе я даже боюсь предположить в каком веке в этих сферах мы бы остались .
Comforto ..... Бывает же всё-таки чудо - среди ноября и утра, в прекрасную очень минуту явилась сия красота! И сразу заметилась взору у стёкол, стенной белизны. Повадками тайника, вора внимал я речам, что чисты, что вили под солнцем беседу с покорным, соседним умом, в сравнении - тусклым по цвету и скудным во всём остальном. Поймались мной мятные буквы из розово-умственных уст, накрашенных соками клюквы, хранящих все вкусности чувств. Услышал слегка серебристый смех ясный, на сотню карат, как звук хрусталя и монисты, с медовыми нотками в такт. Увидел: наряжена стройность в смолистый, оливковый цвет, а глаз полукаряя знойность - во влажную сладость конфет. Ах, чайно-янтарные очи, смотрящие запахом трав и властными топями сочно, как самый удачливый сплав! Задумчиво в свет упирался её воспеваемый взор, в чей фокус попасть так старался, ловил, как поветрие сор. Волшебны черты, полупрофиль, игра на рассветном лице, и пальцы высоких сословий с сияньем алмаза в кольце. Пред ней недвижимый и пленный. Икона под крышей, платком! Гранит становился священным под каждым её каблуком. Мила благолепная лёгкость средь белой горы и краёв, на миг отметает спокойность, волной возвращая в неё. Ах, тонкий, смиреннейший образ так хрупок, желанен, силён! Нашёл его мышечный компас, и стал в него юно влюблён. Она - символ утренней девы, чьи волосы жёлтой фатой вселили восторженность, веру. Все жизни мечтал о такой...
Comforto ..... Бывает же всё-таки чудо - среди ноября и утра, в прекрасную очень минуту явилась сия красота! И сразу заметилась взору у стёкол, стенной белизны. Повадками тайника, вора внимал я речам, что чисты, что вили под солнцем беседу с покорным, соседним умом, в сравнении - тусклым по цвету и скудным во всём остальном. Поймались мной мятные буквы из розово-умственных уст, накрашенных соками клюквы, хранящих все вкусности чувств. Услышал слегка серебристый смех ясный, на сотню карат, как звук хрусталя и монисты, с медовыми нотками в такт. Увидел: наряжена стройность в смолистый, оливковый цвет, а глаз полукаряя знойность - во влажную сладость конфет. Ах, чайно-янтарные очи, смотрящие запахом трав и властными топями сочно, как самый удачливый сплав! Задумчиво в свет упирался её воспеваемый взор, в чей фокус попасть так старался, ловил, как поветрие сор. Волшебны черты, полупрофиль, игра на рассветном лице, и пальцы высоких сословий с сияньем алмаза в кольце. Пред ней недвижимый и пленный. Икона под крышей, платком! Гранит становился священным под каждым её каблуком. Мила благолепная лёгкость средь белой горы и краёв, на миг отметает спокойность, волной возвращая в неё. Ах, тонкий, смиреннейший образ так хрупок, желанен, силён! Нашёл его мышечный компас, и стал в него юно влюблён. Она - символ утренней девы, чьи волосы жёлтой фатой вселили восторженность, веру. Все жизни мечтал о такой...
Кофе с новым медом ........... Рвота пчелиная, ставшая мёдом, вновь подслащает кофейный настой, радуя сластью, бывавшею в сотах, и шоколадной, густою водой. Ночь луноликая с ласковым бризом дарит покой и стихи в тишине, и, прикоснувшись к стеклу и карнизу, в комнату вторглась и лезет ко мне. Тишь лаконичная слуху отрадна. Скрытый пейзаж стал приятней глазам. Стало темно и стал город опрятным. Старость кукушки пристыла к часам. Время как будто бы остановилось. Мягкое кресло почти обняло. В сумраке многое сразу забылось. Солнышко грёзы внутри проросло. Створка окна осязаемо дышит. Форточный вид, как забытый отсек. Кажутся волнами старые крыши, и между ними мой дом, как ковчег. Словно индеец с сетями морщинок, я обживаю промятый свой трон, что между мебели и паутинок, свитков обоев с обеих сторон. Тьма опоясала и окаймила. Пот просолил и просалил халат. В жизни совсем не уютно, не мило, и накопились бездарности дат. Темь погасила оттенки и звуки, небо завесив графитной парчой, и, как на шар положила все руки, как перед фокусом пред ребятнёй. Разум опять озадачен печалью, ввергнут в пучину тяжёлых морей. Сердце стучит под давнишней медалью, коей горжусь средь законченных дней. Кружится дух и смиряется с бытом, болен, двошит в предвкушении снов. Я пребываю живым, но зарытым под нависаньем густых облаков. Мирность, затишье, покой, монохромность взяли в кольцо, как чумная орда. Малый, обычный вникаю в огромность, приобретая тоску и года. Тучи, как ватой, бахчой нависают и заслоняют светильник вверху. Нотки табачные ум опьяняют, тонко струятся, клубами бегут. Тлеет рябиновый жар сигареты и согревает нависшую мрачь, как и созвездья бегущего лета, хоть от тоски пей и искрами плачь..
Кристина, если Додин репетирует именно так, как вы рассказали, то он это делает совсем не по Станиславскому, который в конце своей жизни отказался от застольного периода вообще и изобрел метод действенного анализа, где изучение пьесы и роли идет в действии. Вот, что пишет Станиславский в Материалах к книге "Работа актера над ролью": "Мы не сидели за столом, уткнувшись в книгу, не разбивали текст пьесы на куски с карандашом в руке -- мы оставались на сцене и действовали, ища на деле, в самой жизни нашей человеческой природы то, что помогало нашим действиям.".
Кристина, упиваюсь вашими лекциями, но прошу проверить информацию о 18 часах в Славянском базаре. Есть сообщения, что в ресторане они провели несколько часов, но основное время беседовали в имении Станиславского Любимовке :-) Режиссером провалившейся в Александринке "Чайки" был Евтихий Карпов
Благодарю вас за прекрасный цикл лекций. Решил подарить вам в вашу формулу четвертый компонент. Ваши АБС и Д - функция ("зачем").✍ И вот функция как раз и меняется в истории театра🙏
Боже, у меня столько вопросов к современному искусству, к современной музыке. Иногда хочется кричать. Но видимо, в этом и есть его смысл задавать вопросы, чтобы каждый для себя на них отвечал. Один из них, неужели стоило столько изучать музыку, драматическое искусство, чтобы потом вот такое делать!? Это мне, прямо, тяжело. Не могу никак примириться. Спасибо за погружение и попытку это объяснить.
