Самый долгий процесс для меня - это вынашивание идеи в голове. Я не планирую, я спонтанный человек (у меня к тому же СДВГ). Я думаю обо всем и сразу и как только что-то щелкнет в голове - сразу записываю. Когда все эти заметки станут чем-то одним целым - начинаю писать, а недоработки дорабатываю в процессе написания
Купила книгу неделю назад) свою историю начала писать пол года назад) прочитав книгу Труби поняла, что интуитивно, еще на этапе продумывания сюжета и персонажей, выстроила все согласно его рекомендаций) 😅 Видимо, не ошиблась, решив, что есть к писательству предрасположеность😊 Спасибо за прекрасный обзор)
Юрий, дорогой ты наш человек, это видео нужно дать посмотреть как минимум 90% процентам отечественных авторов пишущих в жанре фантастика/фентези. В их представлении краеугольный камень интересного сюжета это: рояли-доминирование-эротика xD
@@06marsik91 я про наши произведения, авторы которых, кстати, часто пробуют заимствовать и у японцев и у китайцев. Декорации дублируют, а нового не привносят, забивают на описание мира или персонажей, обделяют героя серьезными соперниками и целью. Ну и уже в придачу к этому: дармовую силу, отсутствие рисков, баб на шею и талант во всём, при том что местное божество удачи уже поставило клеймо на его попке.
@@ghostweb5019 ясно, я просто читаю только японские ранобэ и не знал(кстати есть еще и корейские новеллы у которых возможно взаимствуют, я как раз читаю один из крутых новелл)) ) не обращайте на ошибки я только начинаю учить грамматику и писать книгу
Однажды Эрнест Хемингуэй поспорил, что напишет самый короткий рассказ, способный растрогать любого. Он выиграл спор, написав всего 6 слов: «For sale: baby shoes, never worn» (в переводе с англ. - «Продаются детские ботиночки. Неношеные»). Если можно написать целый рассказ из шести слов, то описание твоей книги тоже можно написать-прочитаешь книгу, описание узнаешь.
Как будто руководство: "Как написать типовой сценарий к фильму о двух конкурирующих школьных командах". Столько всего вспомнилось: "Добейся успеха", "Шаг вперед", "Университет монстров "и все то, у чего просто названий не помню. Сначала попробовали соревноваться, не получилось, а второй раз попробовали, и как получилось! Тот, кого ты терпеть не мог, оказался хорошим, а какой-то близкий человек тебя подставил. Продукты, созданные по этой схеме, неплохо продаются, такие фильмы, книжки прикольно посмотреть, почитать, они стимулирует добиваться чего-то, но это какое-то сужение рамок. Для формата развлекательного фильма это не плохо, но что-то более серьезное небанальное по схеме не напишешь. Взять, "Мастер и Маргарита", например, оно вписывается в эту схему? Мне кажется, шаблонных сюжетов и так больше, чем достаточно, а это руководство еще натаскивает на шаблон, чтобы не было полета фантазии. Это у меня такое впечатление сложилось, может я не поняла чего-то.
Это довольно интересно, даже при не очень внимательном прослушивании смогла переосмыслить один из своих сюжетов, обязательно еще пересмотрю этот ролик и почитаю книжку!
Спасибо, действительно очень полезно! Я по ходу просмотра и конспектирования (да, я конспектировала😁) додумала ещё пару идей для своей истории. Еще оказалось, что моя история отлично ложится на все эти шаги, а значит, я двигаюсь в верном направлении. Это добавило мне уверенности)
Здравствуйте, Юрий! Я знаю, что Вы писатель, а не сценарист, но всё равно хотелось бы задать Вам, как человеку, разбирающемуся в построении истории, вопрос относительно этих пунктов - применимы ли они для мультсериала/сериала с двумя сезонами? То есть если глобальная история в двух сезонах одна, но сам сезон по отдельности тоже история. Каким образом по всей истории сериала распределить эти пункты? Или просто не стоит настолько сильно им следовать? Заранее спасибо)
Боже, неужели дождались ролика по заглавной теме "Как стать писателем"? Наконец-то пошел обучающий материал. Еще немного, и канал начнет возрождаться, вернутся старые подписчики, подтянутся новые, и ресурс станет основным для робких новичков, осторожных аматеров и дерзких выскочек.
Вот сейчас работаю с этой книгой, но не которые вещи мне кажутся настолько поверхностными. Я буквально читаю ее и вижу однотипные фильмы, которые снимают в наше время. Особенно вот - "Если два человека испытывают друг к другу неприязнь, им проще разойтись. Но если такое случится...будут трудности с выстраиванием конфликта". Читая это, я прям видел афишу фильма "Развод по-американски". Неплохой, забавный, интересный фильм, но на один раз, посмотрел и забыл. Другими словами - беллетристика кинематографа. Короче говоря, как по мне, знаний в этой книге слишком мало, чтобы написать что-то действительно достойное. Если бы я не обладал крупицами иных знаний, не умел чувствовать и думать, при этом работая только с этим, да, я бы написал что-то. Но, скорее всего, очень мимолетное. Эта книга будет хороша только вкупе с другими самоучителями, которые уже не раз озвучивались на этом канале.
7. Новое равновесие/новая гармония. Утверждается, что мир не меняется, а меняется персонаж. Но вот возьмем довольно интересные аниме "Атака титанов", "Обещанная страна грёз", или даже "Наруто". Зачастую персонаж стремится именно к изменению окружающего мира. И финальным итогом оказывается именно переустройство. Зачастую осознание персонажа не меняется и после схватки
В Наруто новое равновесие для персонажа и изменение мира произошло ДО конца истории и до последней схватки просто, вот и всё. И я даже могу указать ГДЕ оно произошло. Своё новое равновесие Наруто получил где-то между арками разрушения его деревни, смертью учителя и собрание 5 каге. Тоже и про Титанов. С сериалами у тебя чуть больше возможностей менять местами всю фигню, потому что у тебя много времени, но к сожалению и больше возможностей обосраться. Например, где-то с начала 4-й войны шиноби мне просто невероятно скучно было смотреть. И только самая самая последняя схватка героев после победы над злодейкой имела для меня какой-то смысл и интерес. Потому что автор затянул то, что не стоило затягивать.
@@evan_iz_navarry Наруто сильно поменялся после смерти учителя. В битве с Пэйном он резко стал умнее, и начиная с этого момента перестал вести себя как дурачок. И раньше он гнался за другом постоянно, а когда встретил, под мостом, где они после встречи всех каге - он свободно его отпускал и говорил совсем другое. Это СИЛЬНОЕ изменение. У персов равновесие происходит ПОЧТИ всегда, кромет тех случаев, где это ЗАДУМАННО намеренно, чтобы его не происходило, но это большая редкость. Просто мы не всегда видим чёткое равновесие, как по книжечке.
Ахахах я много всяких историй смотрел и читал, некоторые из этих пунктов неосознанно сформировал ахха. Правда меньше, чем было показано, но все равно удивительно было узнать
Большое спасибо! Очень полезно)) Юрий, а Вы читали книгу "Кино между адом и раем"? Интересно было бы послушать обзор на эту книгу. Или может уже есть такой обзор? Мне книга в свое время открыла глаза на многое в искусстве рассказа истории.
@@YokunevПопробую более развернуто ответить. Чтобы действия, поступки, мысли, чувства были логичными и соответствовали характеру персонажа и не противоречили между собой.
Подскажите пожалуйста, где и у кого купить консультацию писателя или сценариста, чтобы помочь сформулировать замысел? Давно уже бьюсь, нужна помощь специалиста…
Пункт «противник» вызвал у меня больше всего вопросов к своей истории и непонимания, как же вклинить этого «противника» в историю. Если коротко, то главный герой моей истории оказывается буквально между двух огней, причем одна сторона это выжившие города в апокалипсисе, где он вырос и прожил 36 лет своей жизни, и на благо которых он работает. А вторая сторона - это местные идеалисты, вынужденные выживать за переделами городов и имеющие свои взгляды на будущее человечества. Но самое интересное, взгляды обоих сторон гг частично поддерживает. Как итог ему придется выбирать на чью сторону встать. При этом обе стороны не чисты на руку и имеют кучу скелетов в шкафу и явного антагониста нет. И в целом нет правых и виноватых, плохих и хороших. И у меня в целом история про то как люди могут искажать информацию и событию через призму своих взглядов. По этому, как только дошли до пункта «противник» я такая: а у меня его нет. А где его взять, а главное зачем?
Простите, вопрос не по теме: скажите, пожалуйста, как сделать персонажа загадочным? Достаточно ли одной недосказанности касательно его мотивов и прошлого или есть другие способы?
если честно, все книги о писательстве НЕ слегка раздражают они подходят только под один тип структуры и игнорируют остальные 9 из 10 а когда видишь, как начинает автор натягивать свою структуру на примеры, тыкая, вот глядите здесь все как по моей структуре, в какой-нибудь условно говоря джейностиновской новелле, а ты читал её и помнишь прекрасно, что это просто авторский подгон уже, а не структура, то доверие резко падает... единственное, что я поняла прочитав десятки книг о писательстве - нет единой структуры, ищите и создавайте свою технику и структуру, иначе никак
Можете пожалуйста объяснить что такое конструирующий принцип, я не очень понимаю что это за принцип, и как его найти и использовать, уже сколько перечитываю и не могу понять, автор книги рассказывает о нём слишком абстрактно
Читал эту книгу. Вещь хорошая, но подойдёт, во-первых, скорее сценаристам, а во-вторых... С Вами, Юрий, я не согласен, что книжка хорошая для новичков -- таковых она скорее отпугнёт.
После просмотра появился вопрос. У меня история, которая будет разделена на 4 части. Все эти пункты нужно продумывать, смотря на историю, как на единое целое? Или же для каждой части отдельно добавлять, например, элементы с мнимой победой, последней схваткой и изменением ценностей героя?
в идеале - в каждой части должны быть минимум 7 пунктов. остальные - в рамкахв сей истории могут быть. Как в сериалах: у каждой серии должны быть 7 основных этапов
Каждая раздельная часть как бы является самостоятельным произведением. Потому желательно, чтобы каждая часть сама была самостоятельным произведением, со своим началом и концом. При этом следующая часть вполне может логически продолжать предыдущую. Главное, чтобы было, что сказать. В сериалах есть общий сюжет, вот герои, вот мир, вот основная история. Но при этом каждая серия посвящена одной истории в жизни героев. Одна серия о столкновении с одним злодеем, другая о забавной ситуации и т.д.
Насколько важна подача? Помню от чтения получал разные ощущения от физического недомогания до эйфории прочитав до 5 страниц от начала каждой из книг. Спасибо за видео !
А не будет скучновато если будет злодей, один герой и тд. В каждой книге все одинаково, а что если героев будет несколько, у каждого своя философия и путь жизни.
Главное - не запутать читателя обилием персонажей. Человек не может держать в памяти более пяти вещей (дел, предметов, пунктов плана) одновременно. Если появляется что-то новое - что-то старое выпадает.
"Кто. Что делает. Чем заканчивается история". Но там целых 20 страниц написано про замысел. Поэтому НА ДЕЛЕ НЕ ВСЁ ТАК ПРОСТО, но если прям совсем упрощать. Замысел - это персонаж и события. Из него следует конструирующий принцип - та мысль или мораль которую что ты хочешь донести.
@@sitraashЯ вообще не могу понять что такое конструирующий принцип, как его находить и использовать. В книге он описывается крепёж истории, и что его нужно найти, я ничего не понимаю как его находить и что с ним делать, объясните пожалуйста
Вопрос для знающих: За строчку «Как у двери Тамерлановой выросла трава… Хорошо, всё-таки, пела «мельница». Даже спустя век их песни перепевают» может прилететь авторским правом по шапке?
В последнее время у меня в голове засела одна мысль: а разве книга - это не искусство? Вспомните то, что мы делаем по шаблону. Правильно, оно все одинаковое, а иногда одинаково плохое. Я к чему: на мой взгляд, не существует полноценного плана действий для создания какого - либо творения искусства, т.к. искусство это, в первую очередь, способ самовыражения. А если делать все точно по бумажке, то где здесь самовыражаться? Поэтому я и считаю, что подробные планы для книги не нужны, иначе они будут одинаковые. Мой совет: сначала пишите так, как хотите сами, а уже потом подумайте, так ли вам нужен этот план. Всем приятного астольфа.
А у меня вопрос насчёт злодея. Может ли он появится, когда герои будут уже на полпути к цели? Герои не знают о его существовании, однако противник следит за ними и пытается помешать? И герои встретятся с противником, только когда будут в шаге от цели. Герои знают, что есть кто-то, кто мешает им, но не знают кто. Может ли быть правильным такое отклонение от основного плана? Не очень точно выразилась, но будет ли вообще интересно без появления злодея сразу, но с намеками, что он появится и даже есть сейчас?
Да это отличный ход. Необъяснимые неудачи, странные помехи, смутные догадки и предчувствия, а потом хренак - мама, я твой брат-близнец, нас в детстве разлучили коварные внуки! )))))
А какая нужда у персонажа Х. Форда из фильма "Свидетель"? Она ведь совершенно не внутренняя. Нужда раскрыть преступление и защитить свидетеля. Или тут нужда - чувство справедливости?
Story plotter прога даст вам все то что описано в этой книге (по видео). Открывай и заполняй..., добавляй и снова заполняй, а после прога на основе этого скомпанует нечто что вам и поможет.
О, так господа творцы вообще не шифруются? Сидишь перед экраном, диктуешь: "дальше произойдёт то-то и то-то. Во-от оно. Дальше это, а потом вот то." Уже злишься "ну хоть кто-то, хоть кто-то из этих шаблонщиков, ну сделайте что-то оригинальное! Ну что-то, что отличается от ряда одинаковых книг-фильмов! ну хоть один сюжетных ход!" А их, оказывается, строго-настрого учат делать так. Типа "обязательно должно быть". И делают всей западной культурой, да и китайцы с индийцами подтягиваются, заразы, раньше хоть их смотреть можно было, если хочешь разнообразия. Ну и сидишь перед экраном: "нет, не парься, у тебя это сейчас не получится, хронометража фильма ещё больше половины. И что ты тут интриги нагнать пытаешься, ещё самое начало, понятное дело, у злодея получится его злодеяние. Да ладно, спорим артефакт конца света соберут и, как минимум, начнут запускать, ради чего здесь ожесточённая промежуточная битва, если ясно, чем она кончится?" Не, конечно, писать можно почти что угодно, если язык лёгкий и страдашки есть, то будет реклама - будет популярность. Многие с возрастом бросают читать-смотреть это, либо переходя на более простую жвачку (всё равно не интересно, так зачем морочиться?) Но в конце концов, неискушённых хватает, чтобы делать тиражи/кассовые сборы.
Что вы несёте? Эта книга наоборот подстёгивает думать нестандартно. Восприятие этих шагов зависит от уровня интеллекта сценариста. И как раз по этой книге не особо учат. Учат по Макки. И вот мы получаем то что получаем. И вообще то, представьте себе. КОГДА ЧЕМУ ТО ОБУЧАЮТ, тебе не говорят "о вот тебе бумажка и ручка - делай чё хочешь". Тысячалетиями устоялись стандарты ВОСПРИЯТИЯ НАМИ КАК ЗРИТЕЛЯМИ истории и сценарист взаимодействует именно с ними. И да, есть определённые вещи которые должны быть, потому что ДАЖЕ САМЫЙ УМНЕЙШИЙ ЗРИТЕЛЬ к ним привык. Или вы что, думали сценарист каждый раз выдумывает "как бы ему написать фильм" с нуля? Или что искусство - субъективно? ЛОЛ.
@@sitraash я как есть говорю. Без оскорблений, капса и неспособности правильно написать слово "тысячелетие". Чем книга подстёгивает думать нестандартно? Тем, что говорит о стандартах истории? О том, что должны быть определённые вещи? Да. мы тут почти всей страной уже заметили, что фильмы не то, что с нуля не выдумывают, вообще в них ничего не выдумывают. Ну и сидишь перед экраном: "нет, не парься, у тебя это сейчас не получится, хронометража фильма ещё больше половины"... И далее по тексту. Чем книга подстёгивает мыслить нестандартно?
@@ДианаРоманова-б6л Капс - лучшее изобретение человечества. Ну так и фильмы у нас учат по книгам 80-и летней давности. А Голливуд по книгам 50-и летней. Может уже книгу откроем и прочтём? Я повторяю. Зависит от интеллекта читателя, как будут восприниматься эти руководства и шаги. Если человек тупой, он и будет считать это "указаниями и никак по-другому нельзя". В отличие от множества других книг по сценаристике, эта не закидывает тебя абстракциями, в виде "ну вот кароч трёхактная структура, дальше как-нибудь сам, ЛОЛ". Это не учение по сценаристике - это говно. Эта же книга даёт конкретные инструменты, и учит ими пользоваться. После чего говорит "твори, как хочешь, теперь ты умеешь". И по десять тысяч раз повторяет для идиотов, что это не указания, это инструмент. Таким образом ты творить начинаешь к 25 годам, потому что видишь ошибки сразу, а не 50, когда ты учился по Макки или по "Спасите котёнка", когда тебе это уже нахрен не надо. Мне стоит говорить, что критика/анализ кино и создание кино - это абсолютно разные виды "мышления". Даже антонимичные. В книге написано, что определённых вещей должно быть только три. Нужда - стремление - новое равновесие. Остальное - по желанию. Только тут ещё и рассказывается что это такое "остальное". Не книги плохие, а идут в сценаристы идиоты. Я не знаю, почему эта мысль должна быть такая сложная, что вы наехали именно на КНИГИ, а не на САМИХ СЦЕНАРИСТОВ, КОТОРЫЕ НЕ РАЗВИТЫЕ ЛИЧНОСТИ. Да, кстати. Это одна из таких книг, которая на первых страницах говорит "разберитесь в себе, узнайте что вы за человек". А это чертовски важно.
@@sitraash Капс - лучшее изобретение человечества для того, чтобы бесить большинство? Да, понятно. Книга умная, сценаристы тупые. Это в книге написано? Или откуда вы такой вывод сделали, что они идиоты? Как хорошо, что по такому принципу не учат, к примеру, медиков или инженеров! Вот вам книга, если вы не идиот - сможете хорошо делать, если идиот - не сможете. А вы не обращали внимание, что по принципам книги создают опытные сценаристы? А новички зачастую как раз и создают что-то своё, оригинальное? А так-то то, что пишете вы, малость противоречит тому, что приводит Юрий в ролике. То, что пишет автор в ознакомительном фрагменте, тоже малость не совпадает с заявленной вами свободой творить. "Так и так можно, но это плохо, я покажу вам хорошо. Делайте так и будет хорошо". Это малость не "остальное - по желанию". Это, скорее, "можете остальное, но это плохо-о-о". Может, надо купить книгу и дочитать, и по окончанию ознакома начнётся это самое умное и оригинальное?
