Non smetterò mai di tornare a guardarla: la masterclass più chiara ed esauriente, quella di una grandissima cantante che davvero aveva le idee chiare a differenza di tanti altri colleghi del suo tempo e a noi contemporanei.
3.16 io evito sempre a tutti,perchè questa respirazione cosi detto questo (fa il gesto di scendere con le mani),la signorina,o meglio le hanno insegnato,invece di fare,lei fa e dopo blocca tutto,allora bloccando ,bloccando il fiato non può andare su,perchè se io faccio "Oooooo" allora dopo è molto difficile a fare sia i "piano" che i "forti" perchè è bloccato,e non questo "Ooooo" "Ooooo",tutto è tutto di qua,è come la macchina,cosa è la prima cosa?E' il motore e qui è il motore,però deve fare qui "Aaaaaa" e quando si finisce una frase,bisogna attaccarla nella medesima posizione "Amore mioooo" per esempio "Amore mio" "Amore mio" tutto allora stanno Aaaa ,il suono è già lì ,è già l',non c'è bisogno di fare...e questo serve anche per il vocalizzo,il suono lo avete subito qui.
Какая колоссальная разница в эпохах…. Недосягаемая Барбьери и современное жуткое пение., заглушенное , мутное, в затылке, лирика раздутая до типа лирико драмы,,, и какая разница в импедансе , попросту в плотности обертонов и резонансе. У старушки Барбьери голоса в десять раз больше , чем у певицы. Кто ж так учит ужасно…… в каких консерваториях делают этот ватный марлевый звук, как будто в гландах застрял…
У нее уже нет головного голоса вообще на этой записи. На записях, на которых поет Барбьери могут попасться и похуже этой студентки исполнители. Поколений никаких не было. Вагнер уже после 1951 был за редким исключением неслушабелен. Больше позитива. Если артисту понадобится усовершенствовать свою школу - он сделает это без консерваторий.
@@user-nm2es5ck5y рассмешили. большинство оперных певцов независимо от национальности поет в затылок. это самое легкое что может быть для академистов. а белый звук это эстрада. к тому же нередко, мягко говоря, эстрадное пение намного приятнее чем академическое затылочное.
Федора Барбьери говорит о неразвитом грудном голосе. При отсутствующем неразвитом грудном регистре, у большинства 99% современных певцов, голос звучит слабо, не сбалансированно в регистрах, смешанных гласных, шатании и напряжении челюстей. Устранение грудного голоса в современном пении - это не только слабые низкие ноты, но и слабый голос в целом, так как невозможно иметь сильный средний и головной голос без хорошо развитого грудного регистра. Это объясняет, почему у современных певцов часто бывает сдавленный, глухой, смешанный и в целом проблемный головной голос. Участие грудного голоса делает гласные очень чистыми. Дикция является вопросом регистров. Чистые грудные голоса очень громкие! Грудной голос это регистр отвечающий за богатство и объем обертонов. Чистые гласные и так называемое "сквило". Без развитого грудного голоса нельзя быть оперным певцом! Певцы мужчины должны петь грудным голосом на всем диапазоне, если нет необходимости другой краски, динамики, фальцета. Певицы должны использовать свой грудной регистр для своих низких нот. Один из основных принципов старой итальянской вокальной школы это широкое открытое горло, большое глоточное пространство, при участии развитого грудного регистра, головной таким образом начинает звучать темнее. Когда гортань опущена в нижнее положение, голосовой тракт удлинен и глоточное пространство действует как усилитель звука. Глотка это главный резонатор голоса. Участие грудного голоса через большое глоточное пространство - вот что делало оперных певцов золотой эры великими. Необходимо иметь как можно большее пространство в глотке, что дает свободу и эффективность звука. Открытая глотка и мрачный темный звук "chiaro scuro". В бельканто у вас должны быть ноты грудного регистра, йодль и верхний голос. Мария Каллас имела в виду чистую регистрацию, которую использовали все великие певцы золотого века бельканто, состоящую из двух разных звуков, разделенных йодлем. Смешение регистров, отсутствие их четкого разделения йодлем ("passaggio") делает весь голос слабым. Только четкое разделение регистров способствует координации таким образом чтобы обеспечить максимальную мощность и красоту звука по всему диапазону голоса. Перевод сайта ru-vid.com/show-UCffzbsfzOgTwYhxmgAucSPg ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-zfSYhXzAGMY.html ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-26tarW4K7vU.html
Fedora Barbieri, grande voce ma mediocre cantante per quanto riguarda la tecnica vocale vorrebbe insegnare agli altri quello che non ha mai imparato lei stessa.
