Дело вкуса и опыта. Вот мой стандартный сетап, которым пользуюсь последние лет 15 уже: 1. Шумоподавление (если необходимо) 2. Входной эквалайзер (для предварительной корректировки типа low cut, чтобы не отвлекать компрессор на бесполезный сигнал) 3. Компрессор (не давлю на всю катушку, просто приглаживаю пики) 4. Диэссер (компрессия может вытаскивать шипящие звуки) 5. Компрессор (уже другой, который дожимает сигнал до необходимого динамического диапазона) 6. Выходной эквалайзер (для окончательной корректировки сигнала после цепочки преобразований)
@@iamnastav в инсертах нет. Она у меня в сендах. Таким образом она параллельно основному треку расположена. Так более гибко выруливать получается. В сендах у меня еще шесть-семь обработок находятся. Но на трек идут не все и не всегда. Это вопрос необходимости. Как правило там: как раз-таки сатурация, холлы (побольше и поменьше), дилеи (побольше и поменьше) и енвелоп шейпер (на всякий случай)
Занимаюсь обработкой фото, и когда осваиваешь второе дело - работу со звуком невольно видится куча аналогий)) примерно одни и те же принципы абсолютно везде... Если тут надо все делать на слух, то в фото на глаз)) Если тут двигаешь эквалайзер то в фото тоже надо двигать различные кривые или цвета разводить или сводить абсолютно так же... как запись требует обработки ручной, так и фото требует обработки и проявки как тут, насколько качественней будет запись - настолько лучше, так и в фото, все изначально зависит от исходника... и главное -- инструменты сами по себе ничего не решают, главное внутреннее чутье, намеренность наслушанность... и конечно вкус. удивительно , в целом мир стоит на одних и тех же законах...
А между звуком и математикой сколько параллелей. Более простые соотношения частот звуков звучат привычно и приятно (консонансы), а а сложные неприятно, тревожно. Сравните 2/1 (октава) с 8/5 (малая секста) и 15/8 (большая септима). Соотношения, которые вовсе не выражаются рациональными числами звучат и вовсе немузыкально. Или волны которые описываются математически просто и звучат просто, например синусоида. Более сложные функции - более сложные тембры. Это же касается и визуального представления волноформ, то есть здесь и визуальный аспект участвует. График синусоиды выглядит плавно и звучит мягко. Квадрат имеет имеет прямые углы и звучит резко. Можно одним взглядом на волну примерно оценить характер ее звучания.
Ребята, ваши ролики - чистое золото! Обязательно продолжайте снимать на эту тему :) Если бы вы продавали курсы по сведению - отдал бы деньги не задумываясь.
Александр, ты все нас учишь неумелых. Вот так вот все объяснит - все по полочкам разложит и все понятно. Я ведь просто так ставил - как вставится... теперь с умом буду. Спасибо!
Огромное спасибо за полезнейшее видео! Как всегда всё по делу, без воды и с примерами, подача топ! Микрофон ваш очень нравится, звук такой бархатный, насыщенный, но в меру.
@@DavaiZa Это очень хорошо. Надоели, если честно, бесконечные, а главное - беспочвенные споры "остроконечников" и "тупоконечников". Хочется спокойного и сдержанного конструктива. Спасибо вашему каналу за эту редкую в нашем мире возможность!
Спасибо за ролик ! Только возникает вопрос с тем , что сделают с фазой два эквалайзера и как это будет звучать ? О звенящих линейно - фазовых эквалайзерах здесь речь не идёт.
Это всё, конечно, хорошо. Но главное - куда ставить саундгудайзер =) P.S.: Впервые встретил звуковой брак в выпуске. (1:32) Даже немного "отпустило", а то все выпуски были слишком идеальные, аж подозрительно. Но теперь я спокоен, вы тоже настоящие человеки, а не роботы. Круто что команда #ДавайЗапишем старательно уничтожает все мифы звукорежиссёров, которые могли сложиться у людей, слишком много времени уделяющих просмотру обучающих роликов на RU-vid. Это полезно.
Иногда проблема в частотном диапазоне возникает импульсами, тогда на компрессор необходимо подать проблемный частотный диапазон и компрессором подавить всплески. Хотя, лучше всего подбирать инструменты так, чтобы между ними не возникал конфликт, либо строить партии и располагать в пространстве инструменты на некотором расстоянии.
В плане создания своего звука, годно всё! Художественная обработка без экспериментов- скучное занятие! Как по мне, то все варианты хороши... ситуации разные.
Если узко поставить вопрос. Только один компрессор и эквалайзер, например физические железки. Ответ однозначен - сначала компрессор потом эквалайзер. Компрессор плющит низ. Оставляет плоскую полку по низу. После него необходимо восстанавливать естественный вид нижней части спектра эквалайзером...
Выбираю микрофон для озвучки и запутался уже) Какой микро взять с учетом того, что нужен он только под озвучки и стримы. вокал, инструменты всё это мимо. Работать будет через yamaha AG-03. Я смотрю в сторону AKG-p220. но при этом мне чемодан нравится больше самого микрофона. И вроде как под мои цели вполне подойдет boya bm800. Вот сижу и думаю, что брать и стоит ли переплачивать за АКГ? настолько ли велика будет разница с учетом моих требований? ( в моем регионе, как наверное и везде akg в 2 раза дороже, хотя позволить себе могу и то и другое и даже дороже)
Здравствуйте! а у вас комната вообще подготовленная ? Конденсаторные микрофоны будут улавливать каждый шорох. Если вопрос в стримах, то возможно вам стоит взять вот такой pop-music.ru/products/mikrofon-zoom-zdm-1-888880028978/ + к нему бустер (на AG03 не совсем достаточно усиления для динамических) pop-music.ru/products/mikrofonnyy-predusilitel-klark-teknik-mic-booster-ct-1-888880027470/ Это будет разумным решением , только компрессор включить и луп бэк на AG03 и вперед и с песней:)
@@DavaiZa спасибо за ответ. Трансляции на втором месте. с шумом проблем вроде нет. Поэтому и выбираю среди конденсаторных. Временно пользуюсь Rode NT-USB, но юсб есть юсб, особо не разгонишься на нем. поэтому и планирую поупку. пока метаюсь между двумя вариантами о которых написал сразу
Вот век живи век учись, почему-то считал что этот фильтр работает просто на срез частот, оказывается это срез для того что бы компрессор не учитывал данные частоты. Мдааа вот я даунич
Здравствуйте, подскажите пожалуйста! У меня стопка приборов обработки звука двухканальных в рэковой стойке. Один канал идёт для записи вокала, а второй хочу, чтобы служил для обработки миксов, треков. Тесть, чтобы не пользоваться плагинами. Можно как-то подключить? Ведь нужно ещё воткнуть студийные мониторы, чтобы звук проходил по приборам и поступал уже обработанный в мониторы и звуковую карту. 😊
Здравствуйте, если правильно Вас понял то Вам нужна карта с инсертом (посыл/возврат) Подойдет например вот такая pop-music.ru/products/zvukovaya-karta-focusrite-scarlett-4i4-4th-gen-888880033476/
Здраствуйте, мне кажеться интеремно было рассказть грамотное сэмплирование. Те же daft punk в первых альбомах крутые "художники" почему бы и другим не научиться ?
Два еврея пришли к раввину, чтобы он разрешил их спор. - Ребе, вот я говорю, что на небе луна. - Ты прав. - А он говорит, что это месяц. - И он прав. Жена раввина кричит с кухни: - Соломон, так не может быть, чтоб они оба были правы! - И ты права.
не понимаю о чем тут спорить. Если срежежшь эквалайзером лишний информационный мусор из волны, копрессору меньше херни обрабатывать придется. а дальше хоть восемь эквалайзеров после компрессора
"Продай родину, продай родных, купи себе ламповый комбик...". Да, уже стало классикой, почти как "Choose life.Choose a job.Choose a career.Choose a family..."
@@Best-re6qz Если вам одного микрофонного входа достаточно - ID4. Но если к примеру вам нужно оцифровать какой то физически синтезатор и нужна стерео пара на вход, то тогда UR22C (или повышать ставки до ID14mkII)
