Обсуждение фильма «Час волка» Ингмара Бергмана | Ури Гершкович и Александр Хант 

По-моему все гораздо проще, чем кажется. Фильм о процессе расставания Юхана с женой, но не с поведенческой точки зрения, а с точки зрения внутреннего человека. Показано то, что заставляет художника расстаться с любящей, заботливой и терпеливой женщиной, не понимающей почему он себя так ведет и чем она его не устраивает. Бергман пытался показать процесс нарастания отчуждения от жены и тем самым, возможно, оправдать себя перед теми, кого сам так покидал в течении жизни, предпочев мир своих демонов понятному укладу совместной жизни. Юхан не умер в конце, они просто расстались. Его от нее утащил его же внутренний мир, который ему ближе, чем кто бы то ни был, оставив Альму в замешательстве и не дав ответов на простые человеческие вопросы. В этом и состоит автобиографичность фильма. Она в самом конце уже его не видит. Зовет, но он не откликается. Он ушел от нее целиком, оставив ее в недоумении посреди леса. В фильме реальны только двое - он и она, остальное - пьеса его заморочек.

Ура! Я-то думала, что Бергмана неделю ждать придётся!

Весь фильм - рассказ Альмы о том, насколько она прочувствовала пограничное состояние художника, находясь при нём в состоянии нерушимой целостности, или цельности, которую искал и к которой стремился герой. Ей казалось, что она способна видеть его сны, причём постфактум реализуя свою невостребованную любовь к нему, опираясь на найденный дневник. Но его сны гораздо страшнее. Они увели Йохана от Альмы. Дали боготворил Галу. Но Альма не Гала. Недаром Альма задаётся вопросом, достаточно ли она любила Йохана.

Мальчик на утёсе кусался, "грыз руки и ноги". В сцене с убийством Йохан расстался с навязчивым монстром из своего детства , но не с самим детством. Инфантилизм остался при нём. Последующие события привели к осколкам, в которых амнезически отсутствовали отражения.

Доктор наук: "ну", "в общем", "так сказать"...