Прекрасная лекция, спасибо! Возможно, будет интересно узнать про изображения лошадей - массивных, со стройными ногами и изящными головами. Здесь у Мастера все отлично, это НЕ "идеальная лошадь" с икон. У Рафаэля достойные представители Lipizzian и их предков: андалузов, иберийских лошадей, как, впрочем, и арабских. В последствии они станут еще более барочными - массивными укороченными корпусами, невысокими, c стройными ногами, изящными головами и выразительными глазами. Причины кроются в утилитарности применения в военных действиях: нести на себе тяжелых всадников, устойчивость, способность развернуться на месте и совершать атлетические фигуры - которые все еще можно увидеть в Венской Испанской Школе Верховой езды. Все эти фигуры высшего пилотажа - дань применения конечностей лошади как оружия в бою. В исторической перспективе внешний вид боевой лошади будет меняться с развитием вооружения и методов ведения боя. С ростом значения артиллерии, всадники станут более легкие и конница более стремительная (18-19 века) постепенно уйдут от "барочных" лошадей. Lipizzian это дань традиции. PS. Невероятные, сказочные горы что мы видим часто на китайских изображениях, это тоже не идеализированные фантазии художников. Такие реально существуют в Китае. Я очевидец :))
У андалузских и иберийских лошадей другие пропорции ног к размерам корпуса. Lipizzian был выведен из лошадей, привезенных из Испании Максимилианном 2 только в 1562 г., тогда как картина была написана в 1505 г. Скорее всего, у Рафаэля действительно были проблемы с анатомическими пропорциями. Посмотрите например на "Даму с единорогом", 35:40. Справа плечевой сустав до шеи неестественно вывернут, тень на одной стороне лица делает эту щеку толще, а другая щека - резко перекошена вправо. (Или может она реально так выглядела? 😊). А на переделанном варианте 36:00 постарались это исправить: лицо сделали чуть более овальным и прикрыли ей плечо.
Большое спасибо! А будет ли лекция по Ботичелли? Я очень уважаю Паолу Волкову, но в ее лекциях больше чуств, предположений, а не фактов. Разумеется это мое любительское мнение.
Этим страдают все лекторы старой школы, они говорят, то, что им КАЖЕТСЯ, а я сижу и думаю, а мне так не кажется вообще, я чувствую по-другому. Поэтому это не метод. У Кса факты , факты, наблюдения, разбор техники и выводы, это уже отлично слушается. Я пыталась слушат Таирова, через 10 минут закрыла.
@@oxanasanzharova8239 При чем тут Санцио, когда речь идет о неправильном ударении? И тогда уже не Рафаэль Санцио, а Рафаэлло Санцио (Raffaello Sanzio).
Интересно, откуда у итальянских мастеров Возрождения такие мускулистые натурщики? Все как один таковы, что по ним строение мышечной системы можно изучать! В наше время, чтобы иметь такой корпус, люди из тренажерного зала не вылезают, протеин пьют и т.п.
Тогда люди использовали мышцы по назначению - они ими трудились, добывая хлеб насущный, а состязания в спорте( на свежем воздухе) существовали многие века, посмотрите хоть фрески минойской культуры, они как-то прыгали через быка в перевороте, что сейчас вряд ли кто то это повторит)
@@simonaperez1475 да не в труде дело, тем более, что трудом рельефности определенных групп мышц достичь трудно. В Италии, как и в Древней Греции, существовали атлеты, которые не работали, а тренировались для состязаний, между делом подрабатывая силачами на аренах, натурщиками у художников и т.п.
Это что за лекции,такое ощущение ,что женщина рассказывает на кухне,никакой художественности .С каких пор картина Три Грации была нарисована в1504 году,дура внимательно посмотри на картину,это самая ранняя картина и была нарисована в 1499 году.В 1504году Рафаель был уже во Флоренции и рисавал прекрасные мадонны,которые сильно отличались от этой картины по технике.Слушайте Паолу Волкову,как прекрасно она рассказыет.Учитесь.
