Сведение Эпик Трека (Two Steps From Hell) Reaper daw 

Да, иногда нужно себя немного тормозить))) Я думаю, "проблема" ещё и в том, что у нас куча плагинов и всеми хочется воспользоваться) Срабатывает принцип : "если у тебя есть пила - ты по-любому что-нибудь распилишь"))) Спасибо за коммент!)))

Да, сведено интересно (работа старая и я уже не воспринимаю её как свою, так что это ни в коем случае не хвостовство) Подход, конечно, может показаться диковатым, но в нём есть логика и она очень простая. Да, про такой эффект я знаю, но что-то никак не соберусь реализовать Спасибо за комментарий! 👍

Подобное видео обязательно ещё будет! и не одно!)) Спасибо за интерес!))

Благодарю за коммент!)))

Ключ к хорошему звучанию - это не обработки, а аранжировка (в оркестре - уж точно) Ну данное произведение для начала не стоит брать.....)) Успехов в творчестве и спасибо за коммент!))

Ну значит будет приключенческий эпик)))

pre-delay это время через каторое плагин начинает срабатывать. чем оно больше, тем дольше звучит необработанный сигнал. в этом легко убедиться выставив экстремальное значение

@@epicmusictutorials4674 это верно. В этом то и смысл. Что звук с задержкой доходит до слушателя формируя таким образом пространство. Чтобы получить правильные значения комнаты можно использовать формулу. Звук это частота колебания в секунду. Если перевести все секунды в милисекунды (работа с атаками и релизом в мл.сек) то получаем 60000/bpm трека получаем значение и можем вводить кратности например: Скорость трека 127 бпм - делим 60000 на 127 получаем 472,44. Округлив, получим значения predelay в 50. При прямом использовании хвост реверберации будет 0,5 а сам эффект (wet) при 50% даст эффект правильного объёма комнаты. Значения давольно таки высокие и поэтому делят значения на два. Полученный результат ещё на два и так получаем кратность, уменьшая объем комнаты в два/четыре раза и т.д. Кратность позволит использовать меньшие пространства имитируя ангары, купол и прочие объёмы. Простыми словами, когда мы используем реверберацию на шине без сухого сигнала и посылаем на эту шину инструменты, при правильной задержке в ревере сигнал перемещается по принципу ближе дальше. В противном случае звук либо громче либо тише. В психоакустике это разница весьма очевидна. Есть ещё нюанс. При таком подходе приходится сильно заморачиваться. Условно имитировать положение источника сигнала за счёт ранних и поздних отражений. Есть ещё один секрет. Используя стерео эквалайзер, можно правильно расположить инструмент исходя из того, где находится слушатель. Возьмём ситуацию, при которой слушатель по центру. Задача: Перенесём звук фортепиано влево. Слушатель слышит MID в центре А звук SIDE уже доносится со стороны, в нашем уравнении - слева. При использовании ручки панорамирования мы сдвигаем сигнал в сторону ПОЛНОСТЬЮ (бас, мид, хай всё сдвигается влево или вправо) Если же взять стерео эквалайзер и обрезным фильтром верхних частот начать "резать" сигнал правого канала, общий звук инструмента начнёт сдвигается влево при этом оставляя "низы" по центру, что является более правильным перемещением в пространстве. Ну эт я так. Не в укор. Мы на одной стороне))) просто попробуй и скажи как тебе эффект.

Уже и не вспомню.....чем-то они мне тогда не угодили))))