「東京物語」1953年／小津安二郎の世界／ネタバレあり／「シネマプロムナード 」 クラシック映画チャンネル 

いっも「楽しみ」にしています😮🎉「一人息子の」「飯田カアやんの「頭下げ」シーン」と「重なります😅😢」 昨晩、「12回」目で観ました「何度観ても」「小津ワールド」ですね😅😢 「世界一」の「名作」だけに「色いろ「考えさせられる」小津監督の「無常感「ものの「あはれ」に「涙」です「石佛「2体」のさりげない「描写」は、将に「世界の「名作」でした🎉❤

初めて東京物語見た時、涙が、止まりませんでした、永遠に語り継がれるべき名作です。

個人的に大変秀逸な考察動画です。 何度も見返してこの映画の魅力を噛み締めています。

あらすじ見てるだけで泣けてくるシーンがいっぱいでした 終盤の紀子の「ホント、いやなことばっかり」のシーンも入れてほしかったです

「東京物語」は今の時代と何ら変わらない家族の姿を表していますね！

ファーストシーンとラストシーンの高橋とよ演ずる隣人が覗き込むところからの一人の人物だけ欠けている以外まったく 同じ構図で再度繰り返される輪廻や無常を彷彿とさせるシーンは印象的ですね。その後の笠智衆の人生を悟り達観したかのような深いため息。原節子が形見で貰った懐中時計に呼応するような時を刻むポンポン船の音。そして一人の人物の死と物語の終焉を告げる汽笛。何度見ても鳥肌が立つような素晴らしいラストシーンです。

人間について色々と教えて貰った映画。本当に色々と思うことが尽きることなくどんどん出てくるストーリー。

血の継った子供より、子供の嫁が心が通った様が、この時代を表すようで、世情も判るし見ておくべき一つですね!

「東京物語」は映画館で観たことはありませんが、70歳を超えた今、この映画の親子関係 や年を重ねた夫婦間の思いが身に染みてよくわかります。キャストとして笠智衆、東山千恵子、杉村春子、中村伸郎さんが好演だと思います。

関係ないかもしれないが定年後郵便局でアルバイトをした。写真付き年賀状を仕分けしていた時みんな笑って旅行先の思い出や一家団欒の写真を多く載せていた。その時思ったのは小津映画の思い。その一瞬は儚く消え去って行く悲しさを思った。

素晴らしい解説その他、有り難いものです、🍃

小津映画独特の映画手法は変わりませんが、紀子三部作など全盛期の作品の中でもこの映画は特に「移動」のダイナミズムがあります。いかにも日本の風景美が凝縮されたような海と寺院が織りなす尾道の光景から始まって、東京の長男の家、長女宅、熱海、紀子のアパート、大阪、そして最後はまた汽車、バス、船舶が行き交う瀬戸内の尾道へと移り変わりゆく。このテンポよい移動とが外国人の専門家の目に無意識にある種の変化の妙とエキゾチズムを抱かせ、これが高い評価の一助になっているのではないかと思っています。また、これとは全く逆の設定であり、一漁村という狭い空間だけで展開される「浮草」が国際的に評価が高いのは、宮川一夫と小津のぶつかり合いが生み出す映像美と小津映画の常連とは全く違う京マチ子、中村雁治郎の「血のたぎった」演技に負うところが大きいと思います。

一番の驚きは撮影時、笠智衆が49歳な事

志げたちに精一杯世話になってるのに文句垂れてる平山に全く感情移入できなかった…

引用の選択が絶妙です。

伝説の女優 原節子さんは 出川哲朗の母親側の親戚です。

恐れ入ります。 この動画は再投稿されたものですか？ 5月頃に東京物語の動画を投稿されませんでしたか？

わたしは小津人が言うほどよくはないと思います。技法のうちクローズアップの繰り返しの対話シーンは非常に不自然だし、撮影現場を考えるとじっさいに対話するのは不可能。交互にカメラに向かってセリフを言うということ。自然な流れを作る方が無理で、それは二人の姿をミドルショットでとらえる溝口なんかに明らかに劣っている。脚本の男あるいは父目線、原節子は男目線の理想像、男から見たお人形、なにがあっても常に笑いながらセリフを言うというなかば白痴的な女性。溝口、成瀬を見習ってほしい。構図のみはなかなか面白いと思う。移動撮影を嫌うのも単に好き嫌いのみ。移動撮影で素晴らしいものもたくさんある（溝口〜スコセッシ）。脚本もけっきょく三文小説のようにだれもがうんうんなるほどお涙頂戴である。言ってみればさだまさしの歌。特異で意外ないい話というのはいっさいない。いかにもというものしかない。そろそろ映画好きは小津崇拝から逃れるべきだ。是枝も自作の小津の影響を聞かれて小津よりも成瀬だと言っている。大賛成。 東京物語についていえば徹頭徹尾親の側からの話。子供側からはほんとうになんにもない、その状況があるのみ。 双葉十三郎に関しては、舐め回すようにみたり、一連の違った画面をワンショットで撮ることにより物語が生まれることもあるということ。それを断じて取らないのは別に褒めるほどではない、ただの好き嫌い。 深読みすれば隠された意味があるのはちょっとした監督は誰でもやることだ。映画の基本だ。 しかしすべての映画に戦争が現れるのは従軍後のかれの特徴である。