【ハモり練習】ハモリの仕組みを徹底解説【3度上・3度下でハモる】 

ありがとうございます！

全然ダサくねぇ

すこすこ

まちがいない笑 めっちゃツボった笑笑

オペラみたいなwwww

見ていただきありがとうございました！

視聴いただき、ありがとうございます。そう言っていただけて嬉しい限りです！

ありがとうございます！

ありがとうございます✨励みになります！

ありがとうございます！

ありがとうございます！

ありがとうございます！励みになります！

ありがとうございます✨

こちらこそ、視聴いただきありがとうございます😊

見てくださってありがとうございます。コメントとても励みになります！

ありがとうございます✨今後もマイペースですが、ハモりを中心に解説動画をあげていきたいと思います。

ありがとうございます✨

視聴いただき、ありがとうございます。 ハモりの説明の中で、転調するケースがあれば検討させてもらいますね。

ありがとうございます✨ そんな日本一だなんて恐縮です🙇‍♂️

ありがとうございます😊

ありがとうございます。ハモりのコードを選んでいるのではなく、このコード進行だから、あのハモりになるということです。 CFGCというコード進行は最も簡単なコード進行のパターンで、多くの曲にみられます。なので今回はこのコードを先に決めて、そこに簡単なメロディを付けました。その上でコードに合うようなハモりにしたという感じです。あくまでコードと主旋律が先にあるということです。

こちらこそ、視聴いただき、ありがとうございます！

気軽にいきましょう☺️

ありがとうございます！ 原理を理解しなくても、協和する響き（二つの音が響き合う感覚）を感じられるようになると、つまり音の慣れですが、そうなれば簡単にハモることができるようになります。 自転車がなぜ転ばずに走れるか。理論があるはずですが、そんなもの意識せずに慣れですよね。それと同じ感覚だと思います。

ありがとうございます！

ありがとうございます😊

ありがとうございます！

見ていただきありがとうございます。 確かに音楽の授業は、現代の音楽にあわせた内容ではないですね。

3度上と下の間隔だと5度になり、5度の綺麗なハーモニーになります！

視聴いただきありがとうございます！音楽に年齢は関係ないですからね✨

見ていただき、ありがとうございます！ ハモりって綺麗にハマると一つの音に聞こえてくることもあると思っています。

”にち”はレの音ですが、このときバックで聞こえている伴奏がG（ソシレ）だから、レの上のハモりが「ソ」になるのです。仮に歌い手がDメジャーだと勝手にファ＃で歌ってしまうと、伴奏のGと合わず（不協和音になって）に気持ち悪い響き、というかたぶん歌うことができないと思います。Gの伴奏の中でファ＃を出すことがとても難しいからです。 人間の耳と声というのはよくできたもので、不協和音を歌おうとしても、気持ち良いハーモニーになるように誘導されて、伴奏のコードの音になっていってしまうものです。 そして、この気持ち良いハーモニーを感じられる力を、相対音感といいます。 ハモりが即興でできる人は、３度とか４度とか考えているわけではありません。理論は後付けなんです。 彼らは、相対音感が強く、気持ち良いハーモニーを感じることができ、上の例でいうと、”レ”に対して”ソ”の音が勝手に出てくるんです。これを理論的に見ると、伴奏がGだから”ソ”になって、それが４度上だった、というだけです。 この動画など参考にしてみてください。今後、相対音感の鍛え方なども動画にしていくかもしれません。 ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-tsHljPHwx4I.html

@@takahamo いやぁ〜めっちゃわかりやすい説明だわ😳

@@ちぇりーめい ありがとうございます😊

#と♯の違いって難しいですよね

動画とこちらのコメント欄あわせてとても勉強になりました。

そうですね、不思議ですよね。 バンドやアカペラなどでも、ベースの音が不安定だととても下手に聞こえるんですよね。低い音の安定感が曲全体の安定感の軸になるんだと思っています。

なんか分かります 下ハモりを綺麗に鳴らす人凄いですよね 玄人ってかんじ

下はほんと難しいので、凄いですよね！

ありがとうございます😊 レコーディングとかではハモりの旋律を暗記して歌ってますが、その時でも的確な音程を感じながら歌っています。 レコーディングではなければ、ある程度ちゃんと歌える人なら、その都度アドリブでハモることが出来ると思います。気持ちの良い距離感（ハーモニー感）があるので、そこを追いかけてると勝手にハモりになっている感じですね。 また、その「勝手にハモりになる」パターンというのがあると思っていますが、これは今後の動画やブログで公開していこうと思います。

@@takahamo アドリブやれちゃう人、居るんですね ありがとうございます これからも密かに観てます

伴奏がFなので、レでハモってしまうと、伴奏のドとぶつかって不協和音になってしまうので、響きはおかしくなってしまいます。 ただし、伴奏がFのときにハモろうとすると、レの音を出すのは逆に難しく、自然とドを歌ってしまうと思います。これは綺麗な響きになるように自然と歌ってしまうためです。

コメントありがとうございます。 はい、そうです。コード進行によってハモりの音は変わってきます。 ですので、裏でなっているコード感を感じながらハモる事が大事になってきますが、実際あまり意識せずに気持ちよくハモれていれば良くて、そのときは自然とそのコードに乗れていると言うことですね。

@@takahamo 返信はやい😳ありがとうございます🙇‍♀️なるほどです。単音でハモリの練習みたいなことしてたんですが、実際曲の中でハモるってなるとやってること違ったんですね😅ちゃんとした知識を得られて良かったです！

単音で練習したとしても、規制の曲であれば（流れてなくても）伴奏の和音感をイメージしながら歌うことになると思います。そのように伴奏をイメージしながら歌えれば単音練習でも良いかとおもいます😊 伴奏を聞きながらの方が、ハーモニーを確認しながら歌えるのでやりやすいですけどね✨

上ハモは3度で行けちゃうことが多いですが、下ハモは3度だけで主旋律と同じように並行移動するだけだとダメなケースが多いように思います。例えばCコードで主旋律がドのとき、下ハモは既に3度ではなく4度になり、ソの音です。つまり下ハモのほうが3度や4度を行ったり来たりしないといけなく、より難しいのだと思います。やはりコツは主旋律と伴奏とのハーモニー感を1音1音ちゃんと感じながらハモりを歌うことだと思っています。

仰るように、上より確かに下は難しいと思います。このあたりの理由も研究して動画やブログにしていきたいと思います。

視聴ありがとうございます。理論は難しいかもしれませんが、結局は慣れみたいなところもあると思ってます。

大事なのはハーモニーを感じることだと思います。理屈より先にそれを感じてハモれるのは凄いことだと思いますし、自然にできるということは素晴らしい相対音感をお持ちだと思うので、そのスタイルを続けていただければ良いと思います。また、出来ているのであれば難しいことは無理に覚える必要はないと思いますが、少しでも理解いただくことで、ハモりの対応力の向上にお役に立てるなら幸いです。

黒い部分とは、例えばレとかでしょうか？この例ではCというコードの場合なのですが、主旋律がレの場合はコードがDなど、他のコードということになります。 考え方は同じで、Dの3度上（4度上）、3度下（4度下）にハモりの音が存在することになります。主旋律もハモりも相対的に同じだけズレるだけです。

1オクターブには半音で12の音があるのですが、どれも構成音になり得ます。 ただ、今回の動画では、最も簡単なハ長調（Cメジャー）の曲にしたのですが、ハ長調の場合は構成音がドレミファソラシドになるので、コードもその音になるということです。 例えば、ニ長調（レから始まる音階）の場合は、構成音がレミファ♯ソラシド♯になって、登場するコードもそれらの構成音になります。

質問ありがとうございます。 3度上下（ドだとすると下のラ、上のミ）、4度上下（ドの下のソ、上のファ）がまずあります。 同様に5度は、ドの下のファ、上のソになりますが、実は4度のオクターブ違いなので、ハモりのメロディラインとしては4度ハモリと同じになります。（ドの4度上がファ、5度下もファということ） 6度も同じで3度ハモりのオクターブ違いです。7度は不協和音なのでハモりにはなりません。（ドに対して下のレ、上のシです） そして8度は上下ともにドなので単なる主旋律のオクターブ違いです。 これで分かりますでしょうか。

@@takahamo ご丁寧にお答えいただきありがとうございます。確実に理解いたしました。5度と6度について分かってないおりませんでしたので大変参考になりました。 無知な故に不躾な質問になってしまい申し訳なかったです。 貴重なお時間を割いていただきありがとうございました。感謝いたします。

返信遅れました。途中でも説明していますが、伴奏のコード進行にあわせて3度だったり4度だったりを行き来しています。 同じ主旋律であっても、伴奏のコード進行を違う進行にすることもできて、その場合は3度と4度が変わることもあります。

たりがとうございます‼︎😚

下ハモりは比較的難しいのですが、下をアドリブでハモれるのは凄いと思います。 また、ハモれると気持ち良いですが、気をつけないと独りよがりになってしまうのと、よほど信頼関係ないとメインの方はハモりを嫌がるかもしれませんね。

「ハモられるのを嫌う人が多い」のは昔からだと思いますよ。 理由は、「自分の世界を邪魔されたくない」というのも勿論ですが、 ハモってくる人に対して、それこそ今どきの言葉でいう、 「歌のうまさや音感がいい事をひけらかしてマウントを取りたがるウザい奴」と思うからではないでしょうか。

@@Taka-Musics-Labo そっかぁ、素直に楽しんだり喜んだりできない人が多いんだね。自分は一緒に入ってきてくれる人が嬉しいしそれで仲間の輪がどんどん広がっていったから、ひがんじゃう側の気持ちを知らないのかも･･･。 教えてくれてありがとう。気を付けます。

動画はCメジャーの例で、CFGのコードですが、Cマイナーでも考え方は同じです。Cm,Fm,Gのコードになり、ミとラが♭になるだけです。

@@takahamo ありがとうございます。困ってたので、助かりました！

質問ありがとうございます！全然大丈夫です。例えば主旋律が高い音に移るときに、ハモリが上から下に移動するのはよくあるパターンです✨

ありがとうございます♪

つられないように歌うのも難しいですよね。 ちなみに、主旋律の邪魔をするハモりは、本当のハモりではないと思っている派です。

ありがとうございます！そんなところ褒めていただけるとは😆

質問ありがとうございます。 1.その通りで、曲のダイアトニックに合わせればOKです。 2.ラを鳴らしたら3度下ではありますが、綺麗なハモりになるかというと微妙です。ソが綺麗な協和音になりますが、ラはソとぶつかる不協和音になってしまいます。C6（ドミソラ）のように敢えて不協和音を入れたコード展開でオシャレさを出すようなケースもありますが、綺麗に聞かせるのは難しいと思います。

@@takahamo回答ありがとうございました！ モヤモヤしてたのでスッキリしました！ 基本は、メロディにコードの上下の音を合わせれば良いんですね。 勉強になりました！

追加コメントになりますが、 例えばコードがCの時に、主旋律がドレミ〜と動くケースがありますが、この時レの音はコードに乗ってなくて不安定な音になるのですが、次のミに移るための過渡的な不安定さであって、ミに移ることで解決するとなります。 このときの上ハモりはミファソで成立します。主旋律と３度の関係で安定してると共に、ファが不安定ですが、ソに移ることで同じく不安定さが解決するからです。

@@takahamo 追加でありがとうございます！ 不安定で思い付いたんですけど、ノンダイアトニックコードのところは、ハモリはどうなるんですか？！ 例えばキーcで、セカンダリードミナントのE（7）の時など。 これもコードの和音に合わせればOKですかね？

コードに合わせればオッケーです。主旋律がソ#ならミ、シあたりが上下３度になります

ありがとうございます！聴いてくださって感謝です

視聴ありがとうございます。そうですね、同じにならず、3度や4度と間隔を変えながらのメロディーになります。不思議ですよね。

@@takahamo 不思議すぎます。とても参考になる動画でした！ありがとうございます

レだと、レファラになってしまい、伴奏のFのコード音（ドファラ）のドとぶつかって不協和音になってしまいます。 伴奏をDmにすれば良いのですが、C→Dm→Gという流れになり、曲のイメージは変わってしまいますね。

初見でハモれるということは相対音感があると思います！伸びしろありますね😄

二個下のキーで歌ってもハモりになりません。綺麗なハーモニーになる音程（主旋律との間隔）が一定間隔ではないからです。

ありがとうございます！ キーについてまだ理解できていませんでした。

他の方からも同じ質問ありましたので、同じくコメントさせていただきます。 ↓ レだと、レファラになってしまい、伴奏のFのコード音（ドファラ）のドとぶつかって不協和音になってしまいます。 伴奏をDmにすれば良いのですが、C→Dm→Gという流れになり、曲のイメージは変わってしまいますね。

犬ですか（笑）ありがとうございます✨

セミはギリ無理やったらしい

ありがとうございます😊

そうですね、楽典では和声として定義されてますね。

すいません、仰っている意図が分かりかねました…ゴメンナサイ

@@takahamo メロディを3度上、下にズラすという事はメロディはそのままのはずですが、おそらくコードの構成音と噛み合わなくなる為、少しだけ変化したメロディを弾かれているのではと

返信ありがとうございます。 主旋律に対して基本的に3度上のハモりとしていますが、進行に伴って3度のままだとコードの構成音とズレる場合は、部分的に4度になったりしています。 3度上ハモりと言っても、3度と4度を行ったり来たりしながらハモっています。コードの特性上、3度と4度だけの行き来だけで成り立ちます。 これで回答になっていますでしょうか…？

@@takahamo ありがとうございます。私の求めている回答でした。

見ていただき、ありがとうございます！ 言うは易く行うは難しですよね💦

基本的にはCがなってる時に主旋律が「ミ」だとハモりが「ラ」では違和感がでます。ただし主旋律が「ミファミ」のように一瞬「ファ」を経過するような場合にハモりも「ソ『ラ』ソ」で成立するケースもあります。 基本はCの構成音、主旋律が動く場合に限ってハモりも経過音としてコード以外の音も違和感なく聞こえる場合があるということです。

仰る通りですね。僕が解説しているのは、あくまで後付けの理論です。 自転車に乗るのに、なぜ倒れないのか理論を知らないのと同じです。

ありがとうございます！頑張ってください！

ドレミファソラシ〜で7つなんですが、それがなぜ7になるのかは、難しいですね。

3度以上離れている必要がありますが、それだけではなく、その時のコードに乗る音である必要があります。例えば主旋律がドで、コードCだった場合は3度のミや、5度のソはハモりになります。この時4度はコードに乗らないのでダメです。逆に主旋律がドでコードがFであれば4度でもハモりになります。

@@takahamo ありがとうごさいます！！！

@@takahamo それはそうですよね。「コード」の何たるかを知っている人なら、 ド（C）は「F」コードの「コードトーン」である事を知っていますから。 但し「3度以上離れていたら何の音でもいい」というわけでもなく、 必ず「コードートーン」である必要がありますね。もちろん例外ありで。

難しいですよね…音楽は難しく考えず楽しめることが1番です！

なんでそんなに真剣なのでしょうか？w

コメントありがとうございます。 ハモりの魅力や不思議さを上手く伝えたくて真剣ですね😆

見ていただき、ありがとうございます

ですね✨

下は確かに難しいですよね。下ハモりが難しい理由や対策もそのうち研究しつつ動画にしたいと思います。

ぜひぜひ！

"D"と言っても、単音のDか、コードのDか、２つの意味があります。 コードのDは、単音のD=レの音をベースとして、上に4つ離れたファ#と、さらに3つ離れたラ、の三音を構成音とする三和音になります。 コードのGは同じように上に4つ、さらに３つ離れた構成音で、ソシレの三和音になります。 動画ではシレソとなっていますが、順番を変えただけで構成音としてはGなので、Gになるのです。

過去の動画へのコメントにも関わらずお返事ありがとうございます。 構成音であることはわかります。 ということは構成音であればよいということでしょうか。 つまり最初のコメントで間違っていましたが第一音「こ」はミであることからCの構成音であるからOK。ということはEコード（ミ、ソ♯、シ）でも可？ 和音を出せる楽器がないのですがEコードだと合わないんですかね。 理解力なく申し訳ない💦

@@Monopon伴奏がCコードですので、ハモりもその構成音でないと伴奏にのらないんです。仮に伴奏がEコードであれば、確かにEの構成音がハモりになるのですが、そうすると今度はE→F→G→…というコード進行になってしまい曲調として成り立たなくなってしまい、聞くに耐えない曲になってしまいます。

@@takahamo ありがとうございます！　なるほど、コード進行を考えてってことなんですね。　やっっっっと理解できた気がします！　コード進行はまだわかりませんがｗ

僕のほうが先ですね（笑）

視聴ありがとうございます！いえ、難しいことも多いかと思います、解説分かりにくい点はスイマセン🙇‍♂️

仲間だ！

4度の関係にある2音は、とても美しい響きになる原則があります。（3:4という単純な周波数比なので）3度よりも寧ろ綺麗な響きです。なので4度ハモりも許されるのです。 また、三和音でたとえばドミソはドミが3度、ミソも3度ですが、ソドは4度になります。音楽は三和音で構成されることがほとんどですので、3度と4度のハモりが同時に存在することが多いのです。

そうですね、下のほうが音を取りづらいことが多いですね

見てくださってありがとうございます。変な歌ですよねw

@@takahamo 変な歌ですけどたくさんこんにちはしました☺️(練習しました)

単純明快な歌にしようと思ったらこうなってしまいました（笑）

FだろうがGだろうが、基準になる音の上だろうが下だろうが、「3度」は「3度」、「4度」は「4度」です。 「3度」＝「4度」ではないと思います。

@@Taka-Musics-Labo ですよね。「３度」は「３度」、「４度」は「４度」で決して「３度」＝「４度」である筈はありません。しかし、例での説明では主旋律の上下とも「３度」って仰ってませんでしたか？中には「下４度」や「上４度」の音であっても、全て「３度」って仰ってるように理解して、そこのところが、そーいう物なのか？って疑問に思った次第です。お忙しい中、ご教示有難うございました。

コメントいただいているように、3度は3度、4度は4度に間違いありません。 3度上ハモりというのは、主旋律の上でハモろうとした場合に、ほとんどの音が3度になるので、（だいたい）3度上ハモりと総称しているに過ぎません。

@@takahamo 丁寧なご説明有難うございました。よく判りました。有難うございました。

音楽も色々と理論があるのですが、たとえ知らなくても楽しく歌えるのが一番です！

例えば、Gのコードの主旋律はレですって言ってたけど、シとかソも主旋律になりうるんですか？それともGのコードの主旋律はレって決まってるのかな

質問にそのまま答えますと、Gというコードが決まってる場合、ソもシも主旋律になり得ます。 ただ、最初や最後の節目の音がソ・シ・レだと伴奏の和音であるGと相性良く綺麗に聞こえるというだけで、ドレミファソラシのどの音でも主旋律になり得ますね。例えばGがなっている時に、ドを持ってくると一瞬、不協和音になりますけど、すぐにドレ〜♪とレに移動することで、違和感ないようにすることも出来ます。 このあたりの理論はちゃんと理解しようとすると、和声学などのちょっと深い話になってしまいます。

ハモりは習ったからできるものでも無く、相対音感があるかないかが大きく影響しますね。 世の中の事象は全て理由や原理があると思いますが、ハモりの理論ってあまり聞いたこと無いので、楽しく研究させてもらっています。 ちなみに、小6から自然に出来てるということは素晴らしい相対音感をお持ちですね♪

なかなか難しいですよね、分かりづらいところあったらスイマセン🙇‍♂️

こんにちはの歌はメジャーコードだけで構成されてますが、もちろんマイナーコードでもハモりはできますよ。

ですよね…下を取るのがなかなか難しいかと思います。

それな

ハモりとは、主旋律のメロディーに対して、良く響き合う別の音程で歌うことで、2音が綺麗に響くハーモニーを作り出すことですね。 それを分かりやすく動画にしたつもりですが、ちょっと難しいですかね💦

ハーモニーのことですね。わかりました。ありがとうございます。

原理としてはこういうことになりますが、考えずに出来るにこしたことはなく、素晴らしい相対音感をもってらっしゃるのだと思います

上ハモはソラファファミですね✨

仰る通りですね。 主旋律を食ってしまうような独りよがりのハモりはダメですね。

いえ、理論なんて分からなくても音を楽しめれば良いんです✨ 歌っていて伴奏とあってるなーとか、気持ちいいなーと感じたときはそれがきっと正解で、あとから理屈付けたらこの動画のようになるだけなんです。

バレてしまいましたかw

視聴ありがとうございます！ 3度のままだと、伴奏と不協和音になる音がどうしてもでてきてしまうんです、そのときその音だけ4度にずらすと伴奏、つまり曲のコード感ともマッチするので、4度がたまに出てしまうということです。そこまでは動画で解説しているつもりです。それ以上の深い解説はキリがないのでゴメンなさい😭

@@takahamo ありがとうございます！

できるだけ簡単に説明したかったのですが、どうしても難しい部分はあるかもしれません。すいません🙇‍♂️

難しいですよね。すいません🙇 万人が理解いただくのは無理かもしれませんが、私が理解していることを少しでも知っていただきたい思いで動画にしてます。

ありがとうございます✨