ドリアンモード（基礎編） - ７つの教会旋法シリーズ① 

ありがとうございます！よかったです。 これに加えて実際のボイシングなんかの話をしている応用編を鋭意制作中です！

ありがとうございます！

いつもありがとうございます！ シンプルにお答えすると、 Fm7＝「F、A♭、C、Ｅ♭」ですので、 Ｆリディアンスケール＝「Ｆ、Ｇ、Ａ、Ｂ、Ｃ、Ｄ、Ｅ」では「Ｆ」と「Ｃ」はコードトーンと一致しますが、「Ａ／Ａ♭」「Ｅ♭／Ｅ」がそれぞれぶつかっています。 コードスケールは基本的に（例外も多々ありますが） コードトーンの１、３、５、７が、 スケールの【１】、２、【３】、４、【５】、６、【７】と一致するものを選びます。 Ｆドリアンスケール＝「Ｆ、Ｇ、Ａ♭、Ｂ♭、Ｃ、Ｄ、Ｅ♭」だと、コードトーン「Ｆ、Ａ♭、Ｃ、Ｅ♭」と全て一致していますね。

そうですね！ エオリアより前はドリアが短調の主役だった時代もあるんですよ！

どちらと比較することもできます。このシリーズはバークリー系のモーダルハーモニーの話を後半に持ってきているので、７つのモードを一つの中心音から一望する目的で中心を「C」に統一しています。

CドリアンはCから始まります Bbメジャースケールの2番目の音から始めるとCドリアンですね Bbメジャースケールの6番目の音から始めるとGナチュラルマイナースケール（エオリアン）などと同様の話です

@@iki2music 返信どうもありがとうございます🙇

この動画で扱っているようなドリアンモード（ドリアンという旋法で書かれた曲やメロディ）に対して、 『Key Cの』Dmでドリアンと言った場合、 「メジャーキー（アイオニアンの旋法）の中で作れるレ、ファ、ラというコード」の上で、 そのコードのルート（D）からの視点でCアイオニアンモードの構成音を見たとき「レミファソラシドレ」になりますよね。 これを名前で言うとき、同一のモードの名前を流用して「Ｄドリアンスケール」と呼んでいるわけです。つまり基本的には「ドリアンの旋法」と「コードスケールとしてのドリアン」は別の概念です。 Ｃアイオニアンモード：CDEFGABC(1,2,3,4,5,6,7,1) →IIm「Dm」のルートから見るとDEFGABCD(2,3,4,5,6,7,1,2) これを、コード「Dm（1,♭3,5）」に対応させて考えると、 DEFGABCD(1,2,♭3,4,5,6,♭7,1)＝コードスケールという考え方 このコードスケールを名前で言うと「Ｄドリアン」 ということです。 （ちなみにアイオニアンモードにトニック、サブドミナント、ドミナントの機能和声の概念を付け加えたものが「メジャーキー」の曲です。）

いきいき音楽科 返信大変遅くなりました。 参考にしてより理解を深めます！