神秘的な響き！『四度堆積和音』の魅力～ジブリ、ジャズ、近代クラシックのサウンド感～ 

こういう変態すき笑

ほぇー。そんな仕組みにだったのか。わかりやすい！

素人質問で恐縮ですが、4度堆積和音を単体で鳴らしても浮遊感があるのはなぜでしょうか？ また、今のコードの基音とは、構成音の何度目の音の基音でしょうか？ また、音色によっては倍音は存在しなかったり無限にあったりするのですが、どの音のことを指しているのでしょうか？

@@Rayle4264 自然倍音との不整合性によって、非機能和声的な脈絡が意識されるからです。機能和声では、単一の長三和音の倍音によりフィナリスとドミナントが規定されます。 一方で、自然倍音からバカ正直に最低音が基音と捉えると、21倍音という非常に高次な倍音の関係になるため(7-Limit的近似値)、21/16と捉えるよりも1/3の脈絡(3-Limitへのかなりの近似値)と神経系が観るからです。 構成音の堆積何度目に基音が位置するかは、例えば、H-E-Aとある場合は、Hからの下方3倍音と9倍音という見方も出来れば、Aからの上方3倍音と9倍音とも見れます。Esus4というEを中心としたAからのリディアン総和音の断片とも見れて、多義的です。 即ち、基音がどこにあるかが単体だと定まらないので(聴取者がどの脈絡を意識してバーチカルな響きを認識するか不定なので)、答えは脈絡と貴方の耳の習熟度に依ります。

@@Figreflekt 返信ありがとうございます。 「通常の楽曲では、前のコードの構成音が、今のコードの基音の倍音に当たるように構成されている」 の部分が理解できなくて悩んでいたのですが、頂いた返信を加味して以下のように解釈してみました。 「通常の楽曲でよく使われるコードの構成音は、根音を基音として比較的低次な倍音を堆積して構成されているが、四度堆積和音では高次な倍音関係になり和声としての脈略を掴みづらいがゆえに、浮遊感が出る」 このように解釈しましたが、間違っているでしょうか？

@@Rayle4264 自然倍音を想定してもよいですし、倍音の音程からの倍音を想定してもよいですし、周波数比の相対的関係から仮想的に想定される下方倍音を想定しても、良いと思われます。 例えば、短和音を10:12:15と捉えても、1/4:1/5:1/6と捉えても良いと思います。 ただ、10:12:15の解釈の場合は、根音は長七の和音の根音省略形となります。 基本的に、3^nというピュタゴラス的な捉え方で、長三度音程を捉える64:81:96と見る考え方もあります。 一つの基音から自然倍音から見て高次倍音で全てをまとめてしまうと、例えばM7(♯11)のようなコードでは、11倍音との4分音ほどのコンマ？に悩まされるはずです。M7(♯11)は非常に12平均律的と言えます。

おお、自分もギターなのですごい良いこと聞きました。ありがとうございます

スクリャービンが初めてだとは知らなかったです...。コメントありがとうございます！

@@Datt_Msc すごい微妙なんですが有名な42-5にも使われています。 こちらこそ勉強になりました。動画ありがとうございます。

@@お風呂-c2p それ以前にサティも「星たちの息子」で四度堆積和音（下から完全、完全、完全、増、完全四度）を使用しています。 スクリャービンの神秘和音（下から増、減、増、完全、完全四度）とはまた異なります。

@@nunkomareta 最近調べてみましたが もっと昔にも使われていたらしいです。(誰か忘れました) 意識して神秘和音を使ったのはスクリャービンってことなんですかね？

@@お風呂-c2p 確かリストのメフィストワルツの冒頭だと思います（正確には五度堆積和音になるのかな）

ありがとうございます！

コメントありがとうございます！ 構成音が同じ（C7sus4：CFGB♭）であれば同じコードとして解釈されることがあります。したがって、左と右に記載しているものはどちらもC7sus4といえます。 質問者さんのおっしゃる通りの認識でいいです。構成音の順番を一部変更しても同じコードとして解釈されます。（ただし、Ｃは一番下であることは必須です）

コメントありがとうございます！Uの冒頭の音は変わったテンション（♭9thかな？）のようなものではないでしょうか。四度堆積和音とは異なる気がします！

@@Datt_Msc ありがとうございます！！！！

横からすみません 興味を惹かれてきき取ってみましたら ベースがA ボーカルがD 何か高めの音がEとBフラット というように聞こえましたので、恐らく四度の響きと短九度の響とトライトーンの響きが混ざっているのではないでしょうか

@@田中太郎-z1v 教えてくださってありがとうございます！！(*´∀｀*)