超初心者向けのコンプの使い方！どうしてコンプレッサーが必要なの？わーだー専門学校じゃねぇよ〜作曲家のためのエンジニアリング〜【DTM DAW 宅録】 

コンプってなんだかややこしいですよね。和田さんがどうお考えかわかりませんが自分の考えですと、 コンプは音量に関わるプラグインで、結果的にはアタック音が小さくなる事での奥行制御(奥に下げる)とテール音が相対的に大きくなる事での迫力(勢い)づけが主な使用目的と言えると思います(暴言するとボリュームシェイパーの一種と捉えてもいい気がします)。単に音量を揃えるために使うとも言えますが、それよりも全体として自然に聞こえる音像・音場に微調整するツールと考えたほうが結果使いやすいんじゃないかと思います。(音量感だけで言うなら各トラックにマキシマイザーかそれ的な調整のマルチバンドコンプでの調整の方がいいと思います) その使用対象は"各トラックでの音作り(各トラック・音源ごとの奥行き具合と迫力の調整)"か"バスでの他の音との馴染ませ(バストラックひとまとまりとしての奥行き具合＝纏まりづくりとバストラックひとまとまりとしての迫力の調整)"のどちらかになると思います。 具体的にはAttackを0msに近づけると音が篭り、遠くなった印象になります。一般的に10~30msで原音を壊さない感じになるかと思います(原音のattack次第。壊さないのが良いとは言ってない)。ミックス時に位置を奥に置きたい場合かそもそもアタック音が強い印象の原音(一部ボーカルとか)や音像の近い原音に対して下げた調整にします。 Releaseは0msに近づけると音に勢いが出てきます。初期値は250msくらいで、音の迫力具合を見ながらガッツリ下げていくのがわかりやすいと思います。下げていくと荒い印象になっていくはずです(上げていくと相対的にダルく感じられると思います)。注意点は元々迫力(勢い)のない音源は恩恵がないということです。アンビエンスリバーブを使った技もなくはないですが、素直にrelease値を大きくして自然に仕上げるかもしくは音源変えるという手がいいかもしれません。 Ratioはつまりコンプの効果量に直結しています。真面目にやるならば最初ratioをかなり高くしておいて、attack値とrelease値の目星がついたら下げるというのが基本的な使い方です。軽め1.1~2くらい、並4くらい、ハード8くらいがよく使われる目安かと思います。なので１個だけプリセット作るなら初期値ratio4くらいにしとくといいかもしれませんね。 また初心者向けには言及されませんがRMS値を使った感度に纏わる重要な設定(機種によってなかったり名称変わったり)があり、力強さや自然さを調整できたりします。←個人的にここが1番旨いと思う バストラックを圧縮するとそのトラックの音場が近く感じられるはずです。そのため、"近くに聞こえる音を遠くにする"とか"遠くに聞こえる音を近くする"ということが出来るようになります。そういった複雑な(ミックスでは当たり前なんですけどね)空間づくりを試すことができるわけです。 もうひとつ考え方があって、いわゆるサイドチェインとかダッキングとか言われる技に使います。基本どの楽曲も出だしや拍子合わせ、ユニゾンなんかで音が混み合う瞬間が何度も出てきますが、そこでコンプによるボリューム下げをする技です。目立たせなくていい音のアタック音が下がることで混み合いが緩和され、目立たせたい音が前に出てきます。これはボリュームオートメーションでやった方が良いと言う方もいるかもしれません(ダイナミックEQという手もあります)。 因みにデコンプ(アップワードコンプ)というのもあり、そちらも音作りの段階なんかで使えることがありますよ(テールの雑音を削ったりとか)

いつもありがとうございます！ まずはリリースタイムを短くしてみてください。それで音が破綻するようであればスレッショルドを上げてコンプレッション量を減らすしかないと思います。

@@takafumi_wada ありがとうございます^ ^試してみます。やっぱりかけすぎも良くないんですね。コンプ奥が深いなあ。日々精進いたしますこれからもよろしくお願いします✨

失礼致します。和田さん本人ではなくすみません。 あなたが求めている答えは和田さんが動画内(12:40)で実は言っております。とても極端なことを言っておそらく誤解を招くかもしれませんが、おそらくあなたは音色の変化(音をかっこよくする事)を求めているようですが、それは''ミキシングですることではありません''。大前提としてミキシングはアーティストの思い描くかっこいい音をなるべくデフォルメしてリスナーが聴きやすい加工をするという''''作業''''でございます。なので別の動画を見た方がいいと思います。

少し補足をさせて頂くと、 コンプレッサーの使用目的の大部分は「音の大きさをそろえること」 にあります。 動画内では「音を小さくする」、という表現を使われてますが、楽曲のMIXをする際は多ければ 【数十の音（ボーカル、ギター、ベース、ドラムetc…）】の大きさを揃えなければなりません。 大げさな例えになりますが、 聴いている曲がサビだけギターの音量がやたらと大きかったら？ボーカルだけ小さかったら？ 聴きづらいですよね・・・？ コンプレッサーの基本はこれを楽曲全体やトラックごと、あるいは演奏の部分ごとに調整するために使用します。 それが「楽曲のダイナミクス（全体の最小音量と最大音量の音量差）を調整する」となります。 「演奏を録ったけれど、１小節目に比べると２小節目のある部分で音量が倍違う」 といったものを 「コンプレッサーのスレッショルドを超えた部分だけレシオの倍率だけ小さくして音量を均一化する」 というようなことが可能になります。 ただ単にスレッショルド以上の音量が全てガツンと下がると不自然（あるいは他のトラックに埋もれてしまう等） になるので、アタックとリリースで自然に効くように調整ができます。 和田さんの仰る「目標の音」というのは上の例で言えば 「１小節目と２小節目の音量差を無くす（もしくは楽曲に馴染むように自然な音量差にする）」 という形ですね。 「目標の音」というのは、「使用者がそのコンプを使用して、どのような結果を必要とするか」となりますので 動画内では（1:59）～（2:50)で和田さんが言及しております。 長文になってしまいましたが少しでも参考になればと思い返信させて頂きました。

@@Yamatoookami45 ダイナミクスを圧縮して何が嬉しいのか言葉で説明すると？

@@jin6808 ベストアンサー、ありがとうございます。

@@J0909_JOGO このあたり、どんな音が欲しいのか、初心者には難しいですよね？　一つのパートだけではなく、オケと混ぜたときに、どうあるべきかって、、、音質や定位なども影響しますので、最終的には、このあたりの仕組みを理解したうえで、色々な音楽を聴いて探っていくことになるとは思います。