막연히 입을 크게 벌려라 식의 티칭 방법도 나쁜건 아니겠지만 의학적으로 설명해주시며 원리를 이해하니 더 좋은 것 같아요 5:40 그런 포인트들이 싹 들어있는거 보고 소름이 돋네요 호흡, 압력만 연습하고 있었는데 성대접촉 강화도 꾸준히 해야겠어요 좋은 내용 감사합니다!! 좋아요 구독하고 갈게요 항상 건강하세요
오늘 발견한 채널인데 너무 유익하네요!!! 그동안 뜨문뜨문 배운 내용들과 선생님의 전문적인 영상 덕분에 제가 가지고 있던 문제점을 해결할 수 있는 희망이 보이기 시작했어요~~ 여자 버전도 혹시 컨텐츠 가능하실까요??ㅠㅠ 에일리님처럼 짱짱한 음색으로 노래를 하고 싶은데 쉽지 않네요 김범수님 영상 보고 링훈련을 하면 되는게 맞는건지 궁금하기도 하고요~~
좋은 영상 감사합니다. 영상 도중에 이해가 안 되는 부분이 있어 질문 하나 드립니다.. 2:32 배음 사이의 간격이 음이 올라갈수록 점점 좁아진다 3:52 음이 낮으면 배음들이 상대적으로 더 촘촘하다 제가 이해하기로는 서로 배치되는 내용인 듯한데.. 이 부분 추가 설명 좀 부탁드려도 될까용
질문있어요! 고음에선 1st 포먼트 튜닝으로 H2 이상과 매칭시키기는 어렵다고 배웠던 것 같아요. (옛날 포먼트튜닝 시리즈에서) 이번 영상은 높은 (H6 이상?) 배음들을 증폭하면 좀 더 진성처럼 들린다는 내용으로 이해했어요. 그러면 1st 튜닝으론 어차피 높은 배음들은 증폭 못 시키는데, 왜 1st 튜닝한 소리를 좀 더 진성같은 소리라고 느끼는 걸까요? H1이 감쇠되니까 높은 배음들이 상대적으로 증폭되는 효과인 걸까요?
압도적 감사를 느낍니다ㅋㅋ 추가적으로 질문하나 살포시 얹어고싶습니다. 내전이 피열근들(lca 와 ia로 기억합니다)이 작용한다고 알고 있는데, 훈련을 통해 저 피열근들에 힘이 들어가는 감각을 익힐 수 있을까요? 있다면 혹시 어떤 느낌이 드는지 알려주실 수 있을까요? 항상 감사합니다.
@@medicalvoice5010 고음에서 편한 느낌이 든다는 말씀이시군요. 근육자체를 쓰는 느낌은 들지 않나보군요. 감사합니다. 만약 힘 줬다가 풀 수 있으면 헬스마냥 엄청 해보려 했는데 아쉽네요. 편안한 토요일밤 되시길바랍니다. 메보좌를 만나고 18년간 늘었던 발성보다 1년간 늘은 발성이 더 많네요.
선생님! 제가 노래를 20년쯤 불렀는데 여전히 외부근을 사용하는 것 같습니다. 3옥타브대 노래를 2~3곡 연속으로 부른 경우 목에 힘이 풀려 더욱 추가적인 외부근이 개입되는 느낌인데요. 그런 습관을 가진 경우에도 이 성대내전훈련으로 외부근 개입을 제거할 수 있을까요? 항상 좋은 영상 감사합니다.
선생님 연습 2일차인데 벌써 감이 잡혀 2옥타브 솔까지 또는 그 위에까지 힘 안 들이고 소리가 나오는 거 같아요. 그런데 2옥타브 파나 솔을 길게 유지하면 힘이 들지는 않은데 갈라지는 소리가 납니다 (보컬프라이소리처럼요) 알려주신대로 연습 했더니 감은 잘 잡혔는데 갈라지는 소리가 나서 어떻게 해야할지 잘 모르겠어요.ㅠ...
정말 정말 궁금한게 있습니다. 알려주실수있는분이 한분밖에 떠오르지 않아서 댓글 적게 되었어요ㅜㅜㅜㅜㅜ 몸을 만드는 보디빌딩 운동이 노래에 안좋다는 말을 들어서요. 성악 선생님들이 어깨운동 하지말아라 상체는 운동 그만해야한다 라고 하시던데 이게 정말인가요????? 제발요ㅠㅠㅠㅠㅠ퓨ㅠㅠ
관련 글도 많이 있어요. 일단 최근 의견을 종합해보면 별 문제 없다 입니다. 오히려 도움이 되는 부분도 존재하구요. 그런데 운동을 하면 해롭다는 근거 역시 존재하긴 합니다. 노래할 때 긴장하면 안되는 근육들에 긴장이 될 수 있기 때문에 그래요. 하지만 노래할 때 그런 근육에 힘을 빼고 노래하는 훈련을 오래 하면 뇌에서 '운동을 해야지' 할 때랑 '노래를 해야지' 할 때랑 보통 다른 프로그램이 사용되게 할 수 있기 때문에 병행이 가능하다는 쪽으로 기우는 듯 합니다. blog.naver.com/songkh87/221730902299 관련 글 제가 번역한 자료입니다.
안녕하세요. 부활 시절의 박완규 아저씨의 발성에 대해 궁금한 것이 있습니다. 박완규 아저씨의 요즘 목소리가 걸걸해서 부드럽다고 느꼈고 그래서 Lonely night같은 발라드같은 곡만 하신 줄 알았어요. 그런데 1996~1998 부활 시절의 노래들을 들어보니 목소리가 정말 쨍쨍하시더라고요. 특히 G5까지는 육성(흉성인지 중성(middle voice)인지 모르겠습니다.)으로 내셨다고 나와있거든요. 두성을 안 쓰셨다고 합니다. 정말 그런지, 또 어떤 발성을 썼는지 궁금해요. 그 시절의 발성에 대해 질문할게요. 1. 다음 영상들은 순서대로 Led zeppelin의 black dog 커버, rock and roll 커버 그리고 부활의 믿음이에요. ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-TwH6mANKlew.html youtu.be/o8xNORUCd ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-qDRmy9Bu5CQ.html 각각 벨팅인지, 그냥 흉성인지, 중성인지, 인골라인지 궁금합니다. 만약 벨팅이나 인골라라면 첫번째와 두번째 파사지오 구간이 G5이상인지 궁금합니다. 2. 만약 벨팅이나 인골라를 썼다거나 첫번째와 두번째 파사지오 구간이 G5이상이면 어떻게 믿음같은 곡을 같은 발성으로 G5까지 내실 수 있는 거지요? 여자들도 벨팅이나 인골라, 흉성, 중성으로 G5를 내기 힘든데. 그리고 웃으시면서 인골라나 벨팅을 내지는 못할 것 같으신데. 3. 박완규 아저씨의 발성이 부담이 많이 가나요? 그분은 웃으시면서 부르는데 후두가 높은 걸 보니 안정적인 편은 아니기도 한 것 같아요. 또 박완규 아저씨
일단 헷갈리시는게 각종 용어 때문인데, 이게 언제는 감각적인 용어로 사용되고 언제는 음성학적인 용어로 사용되기 때문에 문제가 생깁니다. 특히 감각적인 용어로 사용될 경우 집단에 따라 용어의 정의가 조금씩 다릅니다. 저 시절 락 부르던 분들 사이에서 고음에서 진성이 유지되면 그걸 흉성으로 부른다고 표현하기도 했습니다. 그래서 두성을 쓰지 않았다고 표현하신거구요. 벨팅도 명확한 정의가 없습니다. 여성에서 흉성을 최대한 유지하는 뮤지컬 창법을 소프라노 창법과 구별하기 위해 만든 용어인데, 사실 이 정의대로라면 남성 성악가들도 벨팅을 하고 있는거죠. 다만 흔히 남성에서 벨팅이란 용어가 사용될 때는 가요에 가까운 밝은 음색으로 지를 때 벨팅을 한다고 흔히 말합니다. 인골라 또한 결국 목을 잡는다의 이탈리아어기 때문에 성악 기준의 용어라서 성악가 개인의 기준에 따라 인골라의 기준도 크게 달라집니다. 편안하게 들리기만 하면 인골라가 아니라는 사람이 있고 아무리 편하게 들려도 소리에 밝은 빛이 강하면 인골라라고 하는 사람이 있듯이 말입니다. 이렇게 감각적, 문화적인 접근으로 용어를 사용하면 누구 기준으로 말하냐에 따라서 달라지기 때문에 철저하게 음성학적인 접근으로 설명드리겠습니다. 일단 성대 레벨에서는 두성이 맞습니다. 그리고 강한 접촉으로 고주파 배음을 살렸고 여기에 트왱으로 고주파 배음을 더욱 더 증폭했습니다. 더불어 높은 후두로 흉성의 질감을 최대한 살렸구요. 전반적으로 모음도 혀가 앞으로 나온 형태로 부르십니다. 이 형태가 소리의 밝은 부분을 크게 증폭해서 락에 어울리는 공명을 만듭니다. 제가 쓰는 용어로는 ‘성대 접촉이 강한 두성 (헤드믹스) 벨팅을 트왱을 많이 걸어서 했다’ 고 정리하면 될 것 같습니다.
전통적인 방식인데, 최근에는 그 방식이 혀의 긴장을 유발하는 경우가 많으니 혀를 앞에 두고 누르지 말라고 하는 경우가 많습니다..만 특정 혀의 위치를 맞고 틀리다고 하는 것 보다는 혀가 긴장되지 않게 하고 상황에 맞춰 적절한 위치로 둘 수 있는 능력을 더 중요시하는 것 같습니다.
스타처럼 노래하세요? 라는 책의 cd 파일 중에 허밍을 자글자글하게 하는 훈련이 있던데 비슷한 원리인 건가? 싶네요! 항상 좋은 영상 감사합니다(ง˙∇˙)ว 질문 하나만 드려도 될까요? 노래를 부르거나 발성 연습을 할 시에 감각적으로 성대의 뒷쪽이 앞 쪽보다 덜 붙는다고 느껴진다면 무엇이 문제일까요ㅠ?