El maestro Araiza ha sido un gran cantante sin duda. Pero tampoco "el más grande tenor mexicano". No es absoluto, sino lírico -ligero. Añadiendo: José Mojica fue el primero en internacionalizarse, Ramón Vargas, Villazón, Camarena... Todos ellos magníficos tenores. Además : por si no lo sabía, Domingo fue considerado por mucho tiempo en España, como mexicano (su gran corazón lo es).
Sobre "Nessun dorma" por ahi en RU-vid anda circulando un video comparando a diversos tenores desde ligeros (como Juan Diego Flórez) hasta los dramáticos-heroicos/wagnerianos y todos los intermedios, incluyendo Pavarotti como lírico-ligero, contrastando el modo de canto y pues... las mejores versiones van con los que combinan lirismo con dramatismo (es decir los spinto) a los dramáticos pero no-wagnerianos. También ronda otro video analizando musical-estructuralmente el aria y sus motivos, con lo que significa y como se intercalan y pues es muy interesante el modo como está compuesta y lo bien que se relaciona a el momento en que ocurre esta aria con respecto a su origen en el final del acto 2 con el reto de Calaf a Turandot.
@@lhadzyan7300 No debemos opinar, a no sea, que uno los haya escuchado en vivo. Yo sé que quedaríamos nosotros 3 o 4. Cuando Martita escuchó en vivo a C. Arrau, en el 4to para piano y orquesta de Beethoven, se impuso un: "jamás lo voy a interpretar" lo que sucede es que un solista ganador del Concurso de Varsovia, no es de la misma tela que un tenor...que son arrogantes, narcisistas...bueno me detengo, para no resultar un arrogante...
Mi versión favorita sigue siendo la de Giuseppe Di Stefano. A pesar de las limitaciones en la técnica en la impostacion y colocación de sus agudos. Sus interpretaciones son únicas. No he escuchado a nadie de entre los grandes tenores que genere tales emociones como lo hacía este hombre al interpretar.
Buen informe pero; si nombra a Melchior ponga a Melchior, si nombra a Corelli ponga a Corelli. F. Araiza es un gran Tenor pero Kraus es el Werther. Obvio que nadie le saca merito a Plácido Domingo porque es un tenor completo al ser un buen actor también pero Vinay y Del Mónaco llevan mejor lo vocal.
Hay arias que se han cantado ya, magistralmente, por algunos tenores de ahora y de épocas anteriores. Si alguno va a tener el atrevimiento de abordarlas, mi respeto por su coraje, aunque en muchos casos, sin ser malos cantantes, se aplaude más y siempre a la magnífica música, que se abre paso por sobre la medianía de la interpretación del voluntarioso cantante.
Marcela Robles es la que entrevistó la otra vez sobre que iba hacer a Turandot en Bellas Artes , verdad? Fue genial la entrevista, y ella le agarró perfectamente el punto a la protagonista lo que no es fácil. También fue una de las pocas en reconocer que hacer "In questa reggia" es dificil ya no por el nivel técnico vocal e interpretativo, sino como dijo que no hay que dejarse abrumar por el impacto emocional cuando llega al corazón del aria y se oye esa bella musica altamente regia pero ensoñadora que expone la verdad detrás de lo que Turandot declara y que técnicamente es una especie de petición de rescate que solo Calaf llega a interpretar correctamente y solucionarla al final.
Para mi (!) el mejor Otello fue WLADIMIR ATLANTOW, el mejor Werther FRANCISCO ARAIZA (Porque su personalidad y su carisma coinciden mucho mejor con ese papel!), el mejor Siegfried JEAN COX. Para el aria de Kalaf hay muchos: sobretodo FRANCO CORELLI, luego LUCIANO PAVAROTTI, FRANCISCO ARAIZA…
Muchas gracias por el video, siendo Francisco Araiza un gran y reconocido tenor, habría esperado de él una mejor dicción en francés, sobre todo en vocablos relativamente sencillos para hispano parlantes. Con todo respeto, es incorrecto en español decir la aria, debe decirse el aria, para evitar cacofonía. Saludos!
Es increíble cómo el odio puede conducir a la ceguera y a la sordera. ¿Se puede cantar _Dio mi potevi scagliar_ mejor? Domingo no es que esté perfecto; es que está sublime.
@@antoniomaurogiovanni1276, un voceras. Facultades, más que nadie, lo que le sirve para cantar un _Esultate_ espectacular, pero en cuanto se requiere un poquitín de sensibilidad artística... la misma que un rodaballo.
Para Wagner se requiere una voz mucho más gruesa. La escena de la forja de la espada tiene que ser francamente dramática para que sea creíble. La voz gruesa está asociada, entre otras cosas, con la capacidad torácica.
Es incorrecto hablar de arias en Wagner, especialmente en sus obras de madurez como las mencionadas del Anillo del Nibelungo. Éste compositor quiso eliminar el tradicional esquema de recitativo - aria - cabaletta que provenía de la opera italiana y más bien darle un continuo a la escena sin interrupciones, luego fragmentos como este Nothung! Nothung! están insertos en una escena como una intervención solista pero definitivamente no es un aria
Dicen que la afinación del la 440 no existía en el siglo XIX que variaba desde el la 420 y tantos hasta el la 430 y tantos. Aparte que Rubini no cantó en el estilo de Duprez. Todo lo de Rubini se conoce por lo escrito acerca de él (se dijo que llegaba al sol 5). Tanto Bianca y Fernando y Puritani fueron hechas para él exclusivamente (ambas tienen un Fa5).
En cuanto a Francisco Araiza, es un lírico ligero de excelente y refinada técnica con voz de impostación perfecta, un músico completo. Sólo se le puede reprochar sus interpretaciones demasiado exactas en el campo de la ópera. Las arias italianas y aún las canciones mexicanas no obtienen con él toda la emoción, la pasión que podrían brindar con una cadencia, un tiempo y un fraseo ligeramente menos exacto y mas instintivo.
Interrumpiste salvajemente el aria de Otello, omitiendo el final... pero, bueno; igual ya me estaba cansado la chilladera que el sensibilero de Domingo le endilga al personaje. Pocos tenores han habido como el chileno Ramón Vinay para cantar e interpretar esa aria.
El tenor que canta Wagner no me convence porque es muy gesticulante y el vibrato parece descontrolado, y hay que ver Plácido con lo atractivo que era de joven lo mucho que lo afean como Otello 😱
@@JavierBorja-bs1dd a menos que el temblor tan marcado en la voz que percibo en las notas largas sea intencionado, parece un vibrato descontrolado el del tenor que canta Wagner. También puede ser un vibrato intencionadamente marcado y controlado, pero en ese caso preferiría que acortase las notas para que no suene así de temblorosa la voz 🤔
Hay muchas más arias tan difíciles o más de las que se han expuesto en el vídeo. O muto asil del pianto de Guglielmo Tell es terrible por ejemplo, el aria Bianca al par de los Hugonotes es otro ejemplo. No se pueden reducir a tres!!!
Muchas gracias por tu trabajo. Pero solo no entiendo porqur nunca habeis nombraste a Jonas Kaufmann , el ha hecho todos estos personajes u otros igual de complicados
Mi gran rencor a Kaufmann es que no se especializó en Wagner ahora que está en plena madurez (broma) el siguiente que saldrá el fin de semana lo mencioné. Me doy cuenta que ya va siendo hora que le haga un episodio especial! 😄
Hi I realize you're joking, but I checked. Mozart died at 37. Verdi was 37 in 1850. His last opera would have been Stiffelio. AFTER THAT came Trovatore, Traviata, Rigoletto, Simon Boccanegra, Forza del Destino, Aida, Otello and Falstaff - not to mention the Requiem. Should he really have died younger? And what if Mozart had lived another 30 (to 67) or 40 (to 77) years?
@@TedinNY Me rectifico por completo Verdi debio inmitar a Rosini , dedicar el resto de su vida a cocinar y escribir bonitas canciones , se hubiese ahorrado ver desde el mas alla que en RU-vid ,Traviata , Trovatore Rigoleto tienen millones de visitas y sus ultimas tonteras unos pocos miles
Disculpen desinflar vuestro chauvinismo, pero Arturo Chacón Cruz, quien tiene bella voz, no da la talla para el final con una pausa de alrededor de 15 segundos. En la Scala no aceptarían.
@@Orleans-yl4zz No es Pavarotti. No compare... Es Arturo Chacón Ruiz un gran tenor con escuela y que le ha costado lo suyo estar al nivel que se gasta.
No me estraña en un mundo de frustrados mediocres caiga mal placido.esta claro es demasiado potente demasiado actor demasiado elegante demasiado spinto demasiado artista demasiado energico demasiado suave a la vez demasiado cuerpo timbre demasiado interprete demasiado musico demasiado sensible para el mundo de envidiosos mediocres en el que vivimos
josecuestaenrique: Qué vulgar eres para comentar lo que sientes, sin argumentar con decencia. El ejemplo del aria Dio mi potevi de Otello con Plácido Domingo no es mejor que con Mario del Mónaco, pero Domingo suena brillante y expresivo. En cuanto a la edad, Domingo hace el redículo cantando pésimamente como barítono, a pesar que se inicio de joven como barítono. Es un exhibicionismo publicitario. . En cuanto al tenor presentado en pasajes de Siegfried de Wagner, con un vibrato tembloroso y biern chillante, sin tono dramático, sobran mejores ejemplos con Melchior, Windgassen, Thomas, Suthaus, Kollo, Kauffmann, etc. El Werther no fue escrtita para ningún tenor lírico, sino dramático, aunque tenores como Araisa, Kraus, Gedda y otros tenores líricos y más ligeros, se lo han apropiado. Un mejor ejemplo de esta aria de Werther, es un video en blanco y negro con del Mónaco en italiano y las versiones completas en vivo de Franco Corelli y de Plácido Domingo.Tampoco nadie puede afirmar que Araisa sea el mejor tenor que haya tenido México, sino uno de los mejores, ya que están Fernando de la Mora con un timbre más redondo y también brillante como Araisa, y una fila de otros grandes tenores mexicanos que mencionar. El papel de Arnoldo de Guillermo Tell, no fue escrito por Rossini para ningún tenor lírico, lirico-ligero ni de coloratura, sino dramático con agudos en falsetone, como lo fue Adolphe Nourrit y que, con voz también dramática, se lo apropió Gilbert-Louis Duprez con su novedoso do sobre agudo. Si bien tiene 19 do sobre agudos el papel de Arnoldo, esta nota no le gustó a Rossini, pero quedó como reconocida por el gran público y la han cantado tenores ligeros como Raimondi, Gedda y otros, pero son mejores ejemplos las versiones cantadas por Tony Poncet y Mario Filippeschi. El aria Nessun dorma de Turandot con el tenor Chacón-Cruz no es un buen ejemplo, si bien tiene el registro vocal adecuado, pero su voz no tiene el squillo de Franco Corelli y Giacomo-Lauri-Volpi, como de otros tenores, entre ellos Jussi Björling o Nicola Martinucci. En esta ópera fracasó el gran Plácido Domingo, cuando se le quebró la voz intentando alcanzar un do sobre agudo en el Met de Nueva York. Habría sido más interesante presentar a tenores más representativos que los seleccionados, para inducir al público a un gusto más acorde con la mejor calidad de voces de tenor. De todos modos, felicitaciones al productor de esta presentación. Saludos,
Yo amo a ambos. Está claro que Otelo parece hecho a medida para del Mónaco, pero después de él sólo ha estado Domingo cantando un Otelo btillante y con testosterona (algo así le fije una vez por twitter a Domingo y le dió me gusta. entiendo que él mismo lo reconoce). Hasta Pavarotti recuerdo que lo grabó, tengo el CD por alguna caja, pero bueno digamos que fue un acto de soberbia por su parte. En la comparativa del Mónaco-Domingo el primero no podías sacarlo de papeles dramáticos en cambio Plácido ha podido cantar hasta Mozart. Especialización o versatilidad?, Para gustos colores, pero una especie en la naturaleza se extingue cuando está demasiado especializada. A propósito de esto se me ocurre un podcast interesante que podías llamarlo "peces fuera del agua". ¿Qué te parece? @operalovers
@@osog7258 El tal domingo es un farsante, modificando partituras adecuándolas a sus intereses. No sólo acoso a divas, como se demostró recientemente en USA, sino que persiguió en México al Maestro Araiza, el cual obligado se marcho a Alemania donde triunfo como interprete mozartiano. Un miserable el tal domingo.
@@osog7258 Domingo's voice is about 3 times smaller than Del Monaco's voice. So it is a completely different experience if you saw them live. Domingo had no business singing Otello. There were other Otello's such as Vickers, McCracken, Giacomini or Cechelle at the time. But with studio magic and editing software Domingo can sound loud enough.
Claro como buen aleman...Wagner..jaaa.,pero dado su conocimiento del Italiano ( no olvidemos que desde niño veraneaba en la Costa Italiana)..se inclina por Autores Italianos mas... Pero de cualquier forma o manera ..GRANDE
Ummm...no esta ajustado bien los roles y voces..a cada uno le gusta otro..hoy el mas grande es Jonas Kauffman...lastima no tenga " corazon latino"..el "pellizco" que dicen los amantes del Flamenco
Jonas, ha elegido más los roles italianos, ví en una entrevista que le gusta cantar Wagner Pero, alternando con otros repertorios, (poco Wagner) También me gusta Jonas en Tosca por ejemplo.
Kraus..?..hay roles que le van mejor unos que otros.. No se puede despreviar a ninguno..Kraus grande ..con el idioma o interperetacion de Operas como Madame de Lammenmor..esta genial en otras por caracteristicas del lenguaje..no culmina..como tantos otros En diferentes idiomas...
