Die Video-Clippisierung der Oper - Christian Thielemann - What's Opera Doc 

Einer der besten Dirigenten unserer Zeit !!!! weiter so

Vielen lieben Dank für das tolle Interview. Vielen Dank an Maestro Thielemann für die ehrlichen Worte. Regie darf nie über der Musik stehen.

Oh mein Gott, ist das ein großartiges Interview!! Vielen Dank, und die Worte des Maestro sollte man in Stein meisseln!

Wie immer sehr interessant mit Herrn Thielemann - klasse Format! Danke dafür!

Mr Thielmann is one of the conductors I really respect; the sensitivity he shows with the orchestra, singers, and works performed gives me so much deeper feeling and understanding of the music.

Grandios, so lieben wir ihn !!!!!! Möge uns allen es gelingen, dies umzusetzen. Danke 🤩🤗

Großartiges Interview - vielen vielen Dank 💖

Vielen Dank für tolles Gespräch! Wertvolle Informationen, Eindrücke, Reflexionen und kleine feine Details wie so alles läuft - ist auch sehr hilfreich für angehende Sängerinnen und Sänger!

Vielen Dank für dieses Interview!

Sehr interessantes Interview

Wow wow wow! Danke für dieses tolle Interview und seine wichtige Meinung zum Thema

Vielen Dank für dieses tolle Interview!

Die grösste und wunderbarste Paarung (Wagner) sind für mich der geniale Furtwängler mit Flagstad! Aus einer meiner Opengeschichten: in den 90igen Jahren, war ich in der Premiere, Lohengrin, Staatsoper Berlin. Peter Seiggert und Barenboim hat dirigiert. Vor mir ein paar Reien, sass auch noch Abado mit seinen Kindern. Barenboim hatte so schnell dirigiert, dass Peter Seifert!!! ins dtraucheln kam und ausgesetzt hatte, Takte ausgelassen hatte, um mit Ba wieder einzusetzen. Es wurde natürlich extrem gebuht! Barenboim rannte auf die Bühne und schrie wütend zum Publikum: Machts doch besser, dirigiert doch selbst nach dem Motto Vielen Dank für das Intetview. Kenne Thielemann von der Deutschen Oper Berlin. Und meine Mutter hatte ihn damals persönlich kennen gelernt, als er britisches antiquarisches Silber gekauft hatte

Ein herrliches Interview, vielen Dank!

Einfach ganz Toll! Einfach Super!

Schön, wenn zwei Künstler sich miteinander unterhalten. Dann kommt doch wirklich etwas Interessantes dabei raus (im Unterschied, wenn ein "professioneller" Journalist einen Künstler vorgefertigte (Bla, Bla-Fragen stellt - da erfährt man nämlich als Interessierter meist so gut wie garnichts.)

whow, liebe elisabeth, was für ein geiles interview! superinteressant, total lebendig und echt und warm und pulsierend - wie ein großes herz! danke dir, und danke christian thielemann!

Super! Danke!

sehr viel wahres, was viele sich nicht trauen zu sagen... und btw - der Parsifal am 10.08. war in der Tat phänomenal

War noch nie in der Oper aber glaub daß er recht hat.

Vertrauen muß gegeben werden bevor es erworben ist.

Wie wie stark! Ich hätte gerne Mal gewusst was er über den Ring in Bayreuth 1988 Barenboim/Kupfer denkt.

12:00, bilanciamento dall'assistente 17:00, sulla pronuncia 18:15, Arabella esemplare di Keilberth 21:10, prove Capriccio 22:00, sulle regie

Schönes Gespräch! Hier übrigens die angesprochene "Da-Capo" - Sendung mit Rothenberger: ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-TB8vba3DZl8.html

Ton left the room

Der Bayreuther Tannhäuser ist trotzdem grandios und unterhaltsam trotz der Polizei, die das Haus und die Bühne stürmt, trotz Oskar und Tarte, oder vielleicht gerade deshalb.

Für Dresden wird es ein Verlust sein wenn Maestro Thielemann die sächsiche Staatskapelle verlässt.

Sicher sehr erhellend und interessant, um Thielemanns Einsichten zu sehen, aber man bekommt doch immer den Eindruck, dass er sich als einziger lebender Mensch empfindet, der in der Lage ist, gelungene Interpretationen zu liefern. Und das stimmt ja so auch nicht. Und ein bisschen Eitelkeit ist schon bei, wenn er sich als Dirigent und Musiker zurückgesetzt fühlt, weil die Handlung mehr Aufmerksamkeit bekommt als sein Dirigat. Ich kann eigentlich ganz gut gleichzeitig hören und sehen.

Er ist ein Aushängeschild der Kunstwelt

Terrible noise in the bakgrund.Very disturbing.

endlich jemand, der sich gegen den Unfug der inszenierten Ouvertüre ausspricht! Unglaublich, wie so etwas die musikalische Einstimmung zerstört und die Musik zur Hintergrund - bzw Begleitmusik für irgendwelche entbehrlichen und nicht vorgesehenen Pantomimen degradiert wird.

Zuviel Deko und zu wenig Inhalt. Das Problem unserer Zeit, überall. Die Leute können zwischen Fake und Echt gar nicht mehr unterscheiden.

Egotheater ist es heute, man dient nicht mehr der Musik, das ist unmodern. Man dient nur seinem Ego.

Uff. Viel Spannendes, aber Thielemanns Vorstellungen von guter Regie sind bisweilen echt von gestern. Es stimmt, es gibt leider tatsächlich viel Blödsinniges zu sehen, aber wollen wir deshalb wirklich zu Zeffirelli zurück? Inszenierungen, die nichts aussagen, brauchen wir nicht, dann können wir alles genauso gut konzertant spielen - es hat dann nur nicht mehr viel mit der Kunstform Oper zu tun, mehr mit Oratorium und Kantate. Wenn die Oper heute noch Bedeutung haben soll, dann muss die Inszenierung als Mittlerin zwischen Ausgangsstoff und Publikum dienen: Sie muss den Kern des Stücks offenlegen, wo er für das Publikum nicht ersichtlich ist und sie muss den Bezug zur Gegenwart herstellen. Oper ist eben nicht angestaubtes Zeug von Gestern. Eine Traviata ist keine nette Unterhaltung, sie ist ein zutiefst sozialkritisches Stück, mit dem Verdi dem Publikum seiner Zeit die eigene Doppelmoral vorhielt - und diese Doppelmoral ist keineswegs ausgestorben. Wenn eine Regisseurin heute die Ouvertüre mitinszeniert oder eine Person auf die Bühne stellt, die im Stück nicht angelegt ist, um diese Botschaft aufs Heute zu münzen und dem Publikum nahezubringen, so sei‘s drum. Es muss nur gut gemacht sein und in sich stimmig. Wenn man stattdessen, wie manche Regisseure, 500 Anspielungen auf die Bühne wirft, die zusammen keinen Sinn ergeben, aber alles Mögliche mal aufrufen, dann ist das zurecht Mist und es bringt wirklich gute, moderne Regie fälschlicherweise in Verruf. Recht hat Thielemann, wenn er unnötig viel Action kritisiert. Piscator nannte das früher Effekt ohne Wirkung und griff damit vor allem Max Reinhardt an. Jedes Mittel, das man einsetzt, muss einem Zweck dienen, etwas zur Inszenierung beitragen. Wenn es nur aufmerksamkeitsheischend, beeindruckend sein soll, aber nichts aussagt, dann kann es weg und stört nur.

Diesen Dirigenten, der im übrigen oft erstaunlich schlechte Sänger unpassend oder abgesungen in ihre Rollen hinein engagiert, finden NICHT alle Sänger toll.