Holaa, yo no alcancé hacer hacer todos los cromatismos, estaba en C maj y usaba C# para ir a D y armonicamente usaba A7 para justificar ese C# y Db para ir a C usaba Db sub V eso lo pude hacer con todo el total cromático (puede usar esa misma tecnica para justificar C# Db D# Eb F# Gb G# Ab) hasta que me encuentro con A# para ir a B cuando intentaba usar algun dominante para justificar ese A# no encontraba ninguno, se me ocurrio F#7 ya que su 3ra es A# pero ese dominante esta fuera de la escala diatonica de Cmaj entonces no lo podia usar como Dom Sec a si que ahi me quede, triste si saber que hacer, no se si me puedes ayudar toni. Ojala me allá explicado bien para que se entienda el problema que tuve, para la proxima subire el tema si o si para que se pueda corregir en vivo, Saludos 🚀
Sí que podrías haber usado ese F#7; está justificado como parte de una cadena de dominantes extendidos que te llevase a B7 que te llevase a Em como ii relativo de A7 para resolver sobre el ii tonal (Dm), de ahí al V (G7) y de ahí a I (C). Los que están obligados a tener raíz y objetivo diatónico, según nomenclatura, son los secundarios, pero nadie te impide usar extendidos. También con sextas aumentadas tienes un uso muy gracioso (y útil en este contexto) de bemoles y sostenidos simultáneos, si por ejemplo decides usar un C como acorde de sexta aumentada tienes la nota A# que resuelve de forma ascendente sobre B mientras que la nota C resuelve de forma descendente, y ahí lo tendrías justificado sin demasiado esfuerzo, además si haces la sexta aumentada alemana vas a tener el 6/4 cadencial intercalado que le va a dar un sabor muy interesante al movimiento.
@@CountBlissett valee muchísimas gracias toni ! Me queda clarisimo con los dominantes extendídos. No suelo usar sextas aumentadas a si que le voy a echar un buen repaso a esos acordes y voy a revisar la sexta aumentada alemana, muy interesante eso, muchas gracias!
