Faszination Orgelimprovisation - BASIS Übungen 10: Alterierte Akkorde - Kadenzvarianten 

Sehr gerne!

Sehr gut!

Viel Erfolg, lieber Bernhard!

Freut mich sehr!

Herzlichen Dank!

Von Giubiasco!

May be!

Viele Anregungen und Übungen ergänzen das Buch bzw gehen darüber hinaus! Viel Erfolg!

Nein, nicht jede (melodische) Halbtonverbindung ist ein Leitton. Es kommt dabei auf die harmonische Funktion des entsprechenden Tones innerhalb eines Intervalls/einer Harmonie in einer Tonart an. Bsp.: e kann z.B als Terz der Dominante C-Dur ein Leitton nach f sein. Umgekehrt kann f als Septime eines G-Dur-Akkordes ein Leitton sein, der sich nach e auflöst. In C Dur besteht zw. C- und F-Dur kein besonderes Spannungsverhältnis, also keine Leittönigkeit. Ich hoffe das hilft etwas weiter…

Muss nicht unbedingt stehen (kann aber!), weil klar ist wenn des, dann auch as! ( In Moll sind ist die 3b eh schon da!)

@@franzjosefstoiber4935 OK, für mich wäre das zwar nicht unbedingt klar. Aber wieder was gelernt

Klare Sache: Cis v7 (#IV) - g Durchgangsquartsrxtakkord - übermäßiger/doppelleittöniger Quintsextakkord (#IV)

@@franzjosefstoiber4935 Vielen Dank, aber soweit war ich ja schon. Neu wäre mir allenfalls, den 64 als Durchgang aufzufassen, also daß er eine andere Bedeutung hat, als der gleiche 64 im folgenden Takt. Aber meine eigentliche Frage zielt auf das *e.* Wir kommen von c-moll und gehen nach g-moll. Beide Tonarten enthalten *es.* Wir brauchen kein *e,* um z.B. das *f* leittönig zu erreichen. Mein erster Gedanke wäre: sowenig wie möglich tonartfremde Töne einführen. Das hieße, direkt den Akkord c#-es-g-b zu nehmen. Also den ü65 als Septakkord, was ja durchaus vorkommt. Meine Erklärung (inzwischen!) wäre vielleicht, daß man diesen Akkord nicht einfach in einer fremden Tonart anspringen kann (weil er nicht einleuchtet), einen Dv aber schon eher.