II V I : Comment et pourquoi les analyser ? TUTO COMPLET 

Merci beaucoup Patrick, c'est très touchant. 😊

Très jolie référence. Merci !

De rien ! 😊

C'est gentil ! Content que cela vous plait. 😊

mais de rien ! ☺️

Mais de rien !!! 😊

Ça aide, c'est certain.

Merci beaucoup. 😊

Merci beaucoup, c'est clair ,tu es le meilleur ch'timi. Amitiés Amd.

Un vrai ch'timi répondrait sans doute "Merchi biloute !" 😂 En tout cas c'est très gentil, merci beaucoup, ça fait plaisir.

Merci ☺️

Merci bien

Yep !!! Y a du travail…

Bonjour. Oui bien sûr, c'est même une excellente manière de créer des surprises en apportant de nouvelles couleurs. Il faut faire des essais, et on s'aperçoit que ça fonctionne souvent très bien.

Bonsoir, j'ai déjà entendu dire que ce n'était pas exactement la même chose, mais les histoires de comas, c'est très subtil et impossible à faire sur un piano ou une guitare.

Merci. Non désolé, j'habite près de Lille et je donne cours de guitare jazz dans une école de l'agglomération Lilloise. Je n'ai malheureusement pas assez de temps pour répondre à la demande mais n'hésite pas à me contacter via mon site jazzetguitare.com en me précisant ton niveau instrumental, tes difficultés et ce que tu recherches à travers les cours. Je pourrais alors peut-être te proposer une ou plusieurs formations en vidéo qui répondraient à tes attentes.

Bonjour Serge. Je vais essayer de répondre mais la théorie complique parfois les choses inutilement. Si je devais répondre simplement et sans trop détailler, je dirais que toutes les notes de ces différentes pentatoniques mineures sont dans la gamme de Do majeur à l’exception d’un fa# qui traîne dans la gamme de B mineur penta, mais ça fonctionnerait sur un CM7 pour faire sonner le mode de Do lydien. Plus en détail et si je décortique tout, (mais je ne suis pas certain que ce soit très aidant) je dirait que sur un II V I en Do majeur, on peut improviser globalement avec la gamme et donc la tonalité de do majeur. Dans cette tonalité, nous avons les degrés II III et VI qui sont des degrés mineurs et sur lesquels nous pouvons jouer des accords m7, les Dm7, Em7 et Am7. Or, dans une penta mineure il y a donc 5 notes qui sont la fondamentale, la tierce mineure, la quarte juste, la quinte juste et la septième mineure. Donc en dehors de la quarte, ce sont toutes les notes des accords m7. Il se trouve que sur ces 3 degrés, nous avons également une 4te juste, il est donc possible de jouer des pentatoniques de D-, E- et A- dans la tonalité de Do majeur. Maintenant si on regarde en détail la gamme de Am penta, nous avons les notes La, Do, Ré, Mi et Sol. Sur un accord de D-7, ces notes sont la quinte juste, la 7eme, la fondamentale, la seconde (ou neuvième), et la quarte. Si je les remets dans l’ordre en partant de Ré, on obtient les notes Ré Mi Sol La Do. Pas de fa, donc pas de tierce mineure. C’est donc une sorte de mode pentatonique faisant sonner les notes d’un accord De D9sus4 qui est compatible avec un accord de Dm7.

@@jazzetguitare merci pour ta réponse, je comprends tes explications, mais je pense que tu as raison en disant que la théorie complique (parfois) les choses ... dans ce cas il suffit de connaître la règle pour l'appliquer ... merci

Oui bien sûr mais je ne vois pas trop l’intérêt de penser comme ca puisqu’à la fin du raisonnement, on revient au point de départ mais en pensant à quelque chose de plus compliqué.

@@jazzetguitare permettre par exemple de jouer un accord a un endroit du manche inhabituel. Ou simplement avoir un voicing ou une couleur sonore qui change de l'ordinaire. Voila pourquoi je posais la question 😉. Merci d'avoir pris le temps de me répondre

@@yannou568 oui, l’important c’est d’y trouver un côté pratique ou utile. Bonne journée.

Merci 😊