Juan Diego Flórez: «Ah il più lieto il più felice» de Il Barbiere di Siviglia. G. Rossini 

this is the same number as Cinderella show stopper at the end of cenerentola

Please compare with Cecilia Bartoli - "Non più mesta" - Rossini - "The Cenerentola". Who is better?

I agree

Why compare? Pointless.​@@MotylDaria

pretty standard technique in belcanto if you are planning on doing the high note afterwards

Es muy bueno, pero se saltó varias notas. Eso si, muy buena interpretación e inteligente distribución de aire.

Jajajajajaja no manches es verdad, ese rossini autoplagiandose, todo un crack

@@loaezaoficial6294 parece ser que esta melodía fue primero y en Cenerentola la recicló, pero muy listo Rossini desde luego 😈

@@alejandrotm y si te diste cuenta las puso al final de sus obras. Bueno la diferencia de la cenerentola fue la pieza final y está creo que es la penúltima.

Una práctica muy habitual en los compositores de esa época.

Todos los compositores reciclan cosas, aunque algunos más que otros.

Florez for Rossini, Rossini for Florez.

Songelosodelzefiro he sung this aria better before at La Scala di Milan for my Taste, more powerful

It has been sung much better many times: ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-Zt2xUSjX6Cw.html

And another one: ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-SQN9YGfRvn0.html

FELICITÀAAAAAAAAAAAAaaaaaaaaaaaaaaaaaaAAAAAAAAAAAAAAAAAAAaaaaaaaa

Bb is very high. He just made it sound easy.

@@papercharizard9067 Exactlx

@@papercharizard9067for a regular tenor maybe

Stessa aria. Questa è l'originale, poi inserita nella Cenerentola

And so ?

Olivier TROST and so nothing. I don’t see anything wrong with it

Manoli S. La question est de savoir si cet air Cessa di piu resistere est antérieur à la Cenerentola, ou si cet air a été rajouté au Barbiere a posteriori. Cela n'a aucune importance, c'est juste pour la culture :) Quelqu'un sait-il cela ??

Nope, he is not. He is INCREDIBLY NASAL. Valetti, Araiza and Schipa are so much better. 1 Araiza = 50 Florez, 1 Valletti = 50 Florez and 1 Schipa = 60 Florez.

Yes,I aggrreeeand his acting skills are so much fun!,

@Fleur De Lis 😂😂😂 Florez can’t act for toffee.

XxSaruman82xX just for you ! To others he is perfect!

@@fleurdelis9939 Then they can't tell an opera singer from a pop singer.

YESSSS !!!

Flórez, como otros pocos tenores ligeros, es capaz de dar los nueve Do sobreagudos de la famosa aria «Ah mes amis» de «La hija del Regimiento», y es lo que hizo en una ocasión delante del propio Pavarotti durante un encuentro en casa de este cuando Flórez comenzaba su carrera; es el llamado Do de pecho que tiene poco que ver con el pecho y mucho con la cabeza y todas sus cavidades, pues es allí donde se fabrica, como usted sabe. Donde pocos llegan es a sobrepasar ese Do (que ya es altísimo), y por descontado, al menos claramente, al Fa5 que escribió Bellini en su «Il Puritani» (una nota ya de por sí exagerada para un hombre). Pero esto no quita mérito a ninguno de ellos, pues en mi opinión la calidez y/o calidad de un tenor no se mide solo por llegar a las notas altísimas. Domingo, por ejemplo, no ha sido un tenor al que se le han dado bien esas notas (bien es verdad que era lírico o dramático, casi barítono) y sin embargo, ha sido uno de los mejores. Flórez es uno de los más brillantes tenores ligeros del momento, capaz de sacar de las óperas de Rossini, por ejemplo, lo mejor que hay en ellas, y claro que llega al Do sobreagudo, algo que requiere más esfuerzo para los tenores líricos, como usted dice, o los dramáticos. Gracias por su comentario, amigo.

rinconcetepuntocom Se agradece sobremanera su explicación.. Muy ilustrativa!!.. Slds.

Bravissimo unique

El problema surge en la coloratura. Camarena tiene unos agudos impresionantes, pero la coloratura no es tan precisa. Camarena encajona la voz para que resuene con más potencia pero en detrimento de la coloratura que demanda una voz más abierta, típica del tenor lírico ligero. Es más, cuando tenores especialistas en el repertorio de Rossini como Palacios o Alva abordan esas Arias finalizan con voz de cabeza. El mismo Camarena indica en una clase que dió que al abordar los agudos lo hace desde una especie de falsete al que le da cuerpo y desencadena en la tremenda potencia que le da a las notas altas. Ha conseguido dominar a la perfección las notas agudas. Juan Diego tiene una impresionante dicción y fraseo en las coloraturas, yo diría único. Al final es cuestión de gustos. Aunque como dice Juan Diego, "puedes hacer la noche de tu vida, sientes que estás cantando como nunca y todo sale bien, pero no sostienes mucho el agudo o por ahí un ligero error en la nota alta y para el público la actuación fue de media para abajo. En cambio, puedes tener una interpretación modesta, casi mala en toda el aria pero al final lanzas un agudo espectacular y el público reventará el teatro con aplausos por que al final es lo que la mayoría más disfruta o espera, cañonazos de voz más que una buena interpretación"... ¿Con que te quedas tú?...

@@ricardomaduenoalvarez Yo modestamente prefiero la buena interpretación.

@Barone Vitellio Scarpia He's equal.Very good tenor indeed.There's no need to compare.Both are great.

@Barone Vitellio Scarpia If you say so ...I don't disagree

@Barone Vitellio Scarpia Thanks

Rossini borrowed from himself a lot, but why not? It's all great melody.

Si, claro, está al final del acto II.

ben Z possibly because Rossini was a great admirer of Mozart?

Es por el sabor latino.

debe ser una mañita o ayuda para las coloraturas , ya que requiere de todo el cuerpo para cantarlas

Primero decir que no es una canción, es un aria. Segundo Pavarotti no tenía facilidad para cantar papeles con coloraturas. Nunca canto este papel.

Mike Coon, if you think JDF has limited technique then might I ask your opinion of Russell Watson, or Andrea Bocelli?