Merci, super tuto toujours très intense ... je me permets de te faire un peu de pub: j'ai pris plusieurs formations sur ton site, et notamment "Comment jouer jazz sur un blues vol1 et 2", et je trouve ça vraiment très bon, certes c'est pas forcément facile (sans être difficile), mais pour le prix, on a une vrai formation jazz, avec pleins de vids, ça fait 4 mois que je suis dessus, et je sens franchement une bonne évolution de mon jeu ... voilà merci.
Bravo, très pédagogique. Merci. Pour placer cet accord, c'est aussi assez sympa dans certains morceaux de le comprendre comme un accord de m7M9 un 1/2 ton en dessous, où bien sûr on ne joue pas la fondamentale. Par exemple sur un morceau comme Anouman, c'est sympa de jouer certains des Dm7 indiqués sur la partition comme des EbM7(#5) Ca rend le Dm un peu plus sombre!!!
Oui sans doute. Je n'ai pas essayé mais tu point de vue théorique, ça colle effectivement avec un Dm7 mais la 9ème est alors mineure, donc ce serait plutôt un Dm7(b9) ce qui est effectivement très sombre. Étant donné que toute la première partie d'Anouman est en Ré mineur, personnellement je choisirais plutôt FM7#5 pour rendre le Dm plus "brillant" avec une M7. C'est d'ailleurs précisément le tout premier accord de piano joué qu'on entend dans l'intro sur la version de 53 avec il me semble Martial Solal ! Et c'est aussi le "mouliné" de Django quand il revient à l'accompagnement à la reprise du thème du saxophone.
Des exemples de M7#5, il y en a d'excellents dans un disque que je considère comme génial : Capucine Ollivier Trio "En brassant Brassens". Une voix, une guitare jazz, une trompette. Etonnant, non ? Superbes arrangements, accords d'une richesse rare, et utilisation judicieuse (de temps en temps, faut pas abuser des bonnes choses...) du fameux M7#5. Musiciens français du côté d'Aix-en Provence.
La valeur tonale de l'accord augmenté n'est pas pareil qu'une note de passage 5+/6b dans un accord. D'où l'effet tamisé de cet accord dans un scénario de voicing. Merci pour ces tuto
D'ailleurs Wayne Shorter a mon humble avis est un des seul a utiliser a redondance ce type d'accord, non pour sa valeur tonale mais pour son contexte ou d'echelle symétrique ou dans un contexte de substitution harmonique ou d'harmonisation de gamme symétrie. Un choix esthétique mais aussi un choix d'échelle d'improvisation car non tonale.
A 4:41, tu dis que la gamme " do réb mib fa sol lab sib do" est issue du mineur harmonique. Moi j'y vois plutôt un do phrygien, 3° mode de Ab majeur diatonique. Ne faudrait-il pas une tierce majeure (mi) pour que ce soit le 5° mode de Fa mineur harmonique ? J'essaie de piger tout ça. Dis moi si je dis une bêtise. Merci pour tes vidéos, Yvon
Bravo Philippe. Oui, c’est une erreur, c’est bien un mi bécarre qu’il faut. C’est d’ailleurs ce que je fais sonner à la guitare. Je l’avais remarqué mais la vidéo était déjà publiée. Mais tu es le premier à me le faire remarquer. D’ailleurs, ce cinquième mode du mineur harmonique est parfois appelé « phrygien majeur ». Toutes mes excuses pour cette erreur.
