Manna - создатель интересной, красивой, привлекательной музыки. Видео даёт возможность узнать её получше. Солист, хор, оркестр оживляют, одухотворяют эту светлую, добрую музыку. Исполнение замечательное. Спасибо!
Die Art wie Corti den Chor aus Orlinskys Stimme hervorgehen lässt und ihn in seine Stimme zurückführt ist genial. Als Metal/Klassik/... Fan... Diese 17.03 min auf Metal... Nur mit dieser Besetzung, E-Gitarren und Schlagzeug. Hammer.
One of the most memorable classical concerts I’ve attended was Jakub Orlinski at Wigmore Hall in London. Usually the average audience age there is about 95. For Jakub it was around 25 - mainly girls - who regularly shouted when he started singing baroque arias. It felt like stepping back 300 years for one of the great castrati’s performances!
You are absolutely right. Nobody had sounded like that before him. That is why it amazes and delights. And some, unfortunately, irritate. Probably because their idols - gifted of course - will never achieve such approval, because it is a matter of a unique personality accompanying the talent.
Merci amorroma pour ce beau partage Gennaro Manna (né le 12 décembre 1715 à Naples, et mort le 28 décembre 1779 dans la même ville) est un compositeur et un pédagogue italien. Biographie Gennaro Manna naît dans une famille de musiciens. Il est le fils de Joseph et Catherine Maria Manna Feo (sœur du compositeur Francesco Feo). Son frère aîné Giacinto Manna, est claveciniste dans différents théâtres de Naples ; son neveu, compositeur Gian Francesco de Majo, ainsi que son cousin Cristoforo Manna. Il reçoit sa formation musicale au Conservatoire de Sant'Onofrio a Porta Capuana à Naples, probablement de son oncle Francesco Feo1 qui est primo maestro et Ignazio Prota secondo2. Il fait ses débuts comme compositeur d'opéra à Rome, au Teatro Argentina, avec Tito Manlio, le 21 janvier 1742 et redonné à Livourne en 1745 et Civitavecchia en 17491. Grâce à la réussite de ce drame, il reçoit une nouvelle commande pour le Teatro San Giovanni Grisostomo à Venise pour le carnaval de l'année suivante, où est donné Siroe re di Persia2. Après son retour à Naples, il compose - avec Nicola Bonifacio Logroscino chargé de la seconde partie - une fête musicale prévue en juillet, mais qui n'a jamais été mise en scène en raison d'une épidémie de peste ; il réalise également une révision avec de nouvelles arias et dirige l’Artaserse de Leonardo Vinci2. En 1744, il est nommé maître de chapelle du Sénat de Naples, succédant à Domenico Sarro, et en janvier 1745, avec Achille in Sciro, il fait ses débuts au Teatro San Carlo, recevant les acclamations du public. Le 19 décembre, c'est Lucio Vero, pour anniversaire de Philippe V. Ses librettistes sont principalement Pietro Metastasio et Apostolo Zeno. Manna, fort du succès de ses œuvres, reposant sur « le brio de leur invention et la beauté de leurs airs »3 et devient le maître napolitain le plus respecté de sa génération, ne touchant jamais à la commedia per musica2,1. Le 1er octobre 1755, il prend la succession de Francesco Durante primo maestro (maître de chapelle) du Conservatoire de Santa Maria di Loreto, au poste de directeur intérimaire, à côté du second maître Pietro-Antonio Gallo ; mais 13 février 1756, il remporte le concours pour devenir maestro di ruolo. Entre 1760 et 1761, sont représentées ses dernières pièces, la sérénade Enea in Cuma et l'opera seria Temistocle. En janvier 1761, à l'apogée de sa carrière théâtrale, il abandonne l'opéra pour se consacrer à musique sacrée, succédant à son oncle Francesco Feo à la direction de la chapelle de l'église de l'Annonciation. Le 9 mai de la même année, il est en outre nommé à la même charge à la cathédrale de Naples, postes qu'il occupe jusqu'à sa mort. Son neveux, Gaetano Manna (le fils de Giacinto) lui succède.
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