Mendelssohn: Violin Concerto, S. Watanabe & M. Ueda (1955) メンデルスゾーン ヴァイオリン協奏曲 渡辺茂夫 

とても当時の音楽界に詳しくて、興味津々で読ませていただきました。最近渡辺茂夫さんのことを知り、ショックと感銘を受けました。人間とは(-_-;)と残念です。アメリカの妬み等想像出来ないくらい、周りが舞い上がってしまったほどの才能の凄さ！とても無念です。

@@user-sd2bd9bw6f メッセージありがとうございました！ 茂夫さんがどのくらい将来性ある偉大な演奏家の礎は、 自然体に持っていた、画像のバイオリン弓の角度のシルエットです。あの弓は茂夫さん自身の身体の一部のような光景です、それがまだ14歳の少年でした。 どれだけ才能が充満していても、見いだす指導者と仲間が、誰もいなかったのが、彼を夭逝させる原因になりました。

@@user-ll4wh1gh6k 様 本当に無念です‼️

そうですねあのお写真からは尊い光を感じます｡はっとひれ伏すような澄んだ空気を感じます。必ず転生して世に光をあてる人神となられるに違いありません。

涙がとまりません！

それでも、あきらめがつかない！

養父様も茂夫少年本人も「ヨーロッパならいいが何故アメリカに留学？」と渋ったそうです。音楽に造詣が深い国ではないし、戦時中は敵国だったし… ハイフェッツ氏が茂夫少年の演奏に熱狂し「是非とも彼はガラミアンに師事すべきだ」と推してしまったそうです。ハイフェッツ氏と少年を引き合わせた人も、純然たる善意でした。 自身とガラミアンは奏法が真逆なことに、ハイフェッツ氏は気付かなかったのか、それが残念… ハイフェッツのアウワー奏法を踏襲していた茂夫少年と家族は、ハイフェッツ自身が教えてくれるものと勘違いしてしまったようです。 山本茂氏の「神童」を読みましたが、ホームステイ先で少年をお世話してくれた方々は皆、親切なように感じました。 ガラミアン夫妻も、出来る範囲で(奏法は違っても)茂夫少年をお世話したように見受けられます しかし巷でのアジア人種への差別は物凄かったでしょうし、学生間の才能への嫉妬も凄かったようですね　 人種差別についてはこの時代欧米を巡っていた私の祖父が「暗黒の時代」と語っていました。茂夫少年をお世話した人達が白人が多く、ゆえに少年の苦悩(いじめや差別による劣等感など)のサインに気づけず見落としたことは、充分考えられます　 あとジャパン・ソサエティは余りに酷い(留学中はホームステイを必ずさせ、独り暮らしを絶対させないという約束も、バイトをさせないという約束も破った。茂夫少年が日本に帰りたいと言った時、すぐ帰らせなかった) 時代も含め、茂夫少年はあまりにも不運で、可哀想でした。 本当は留学させるなら茂夫少年には、ロシアの方が向いていたようです。 アメリカで既に廃れていた茂夫少年のアウワー奏法も廃していなかったし… しかし茂夫少年の家族からしたら、戦争終結間際に日本を裏切ったロシアが大嫌いだったようなのです。無理もない話ですが…

@@roseblue7167さま 時代に影響されてしまいました 今のようにメールもない、ネットもない、手紙は船便？で着くまでに何日もかかる…… 緊急の連絡は電話できたのかもですが、少年にそれが可能だったか 家族の期待もあり言えなかった可能性も…… どれだけ苦しんだんでしょう こんなことがなく、もしも健康で存命だったら茂夫さんの演奏を聴きたかったです 今なら彼はどんな音を奏でていたでしょう

そのお気持ち良く分かります。彼は日本のパールマンだと思います。この時点で既に完成しており、唯一無二の暖かく馥郁たる音色を持つ、真の天才だと思います。

@@user-uc5rh1gy5t 様返信有難う私が泣いてると彼が天から降りてきてそっと見守ってくれてる気がするのです｡そしてふと来世で会える気がするのです。命は永遠に繋がっている事を信じます💖

全く同感です。音楽界だけではない話です。アメリカにしろヨーロッパにしろ白人は自分がいい顔できなくなるとすぐに裏切る。有色人種に対してただの親切は存在しないと見た方が賢明です。 渡辺茂夫さんの奏でる音色で涙が止まらない。なんという繊細極まる音色・・・

本当に天才っている!!と思いました。私は間違いなくモーツァルトの生まれ変わりだと確信しています。この演奏は今尚色あせることなく光り輝いています。唯一無二の天才バイオリニスト。

米国在住ですが、次女が小学校から学校のオーケストラでバイオリンを弾いていました。高校では主席奏者までやらせてもらい、とてもいい経験になりました。 今こちらでは郡や州の選抜オーケストラのオーディションで選ばれる上手な奏者は圧倒的にアジア人が多いです。 今のこの時代に茂夫さんがここでバイオリンを学べたらどんなに素晴らしい奏者になっていただろうと心の底から残念に思います。

今の時代でもこれだけの偉才天才は一人でアメリカに出てきていたら寄ってたかって潰されたと思います。群や州のオケで一番になるレベルと一緒に語るような次元の問題ではないです。世界トップクラスでしのぎを削るヴァイオリニスト予備軍なら自分の存在を底辺から脅かされるような恐怖を感じる次元だということです。

恥ずかしながらこんなにすごい方がいらっしゃった事を今の今まで知りませんでした。聞いた瞬間あっモーツァルトだと思いました。14歳で言葉も知らないアメリカに単身留学は私は間違っていたのではないかと思います。もし行かれるのならご両親もご一緒に行かれないとと思います。その後才能を潰されただけでなくあのような悲しいお姿になられ言葉を失いました。きっと今頃は天国で思いっきり才能の趣くまま演奏されてることを願うばかりです。

そう思います‼️

毒を盛られた、、？そういうことなんですか？ 自殺じゃなくて、、？え？そういうことなの？

子供が入手できない睡眠薬らしいと。 お父さんいわく、頭に殴られたあとがあったと。

毒を盛られたのではなく、睡眠薬で自殺を試みて一命は取り留めたのですが、重大な後遺症を負って演奏が出来なくなってしまったのです。

音楽🎵に対する　意思の強さからみても 自殺するような　方ではありません 暗殺されたんでしょう

本物の大音楽家は、神童には一人もいない気がする。ベートーベン、バッハ、ブラームス、ワーグナー、ブルックナー、マーラー、シェーンベルク、ブーレーズ。みんな一癖も二癖もある変人だ。神童なので、モーツアルトは真の意味で成熟しなかったのではないか。レクイエムは完成していない。まだ先が、彼の音楽にはある。

渡辺茂夫さんは、アメリカへは行かずにそのまま少なくとも20歳まではお父様と二人三脚で独自の演奏スタイルを貫きながら音楽を深めていくのが良かったのかもと感じます。10代はまだ色々な面で一人で判断が出来る年ではないと思うので。 「父は私を神童にさせなかった」というのは本当に重みのある言葉だと思います。ピアノの世界でも神童と呼ばれた人たちは後年アルコール依存症になったりと、様々な弊害が出ていたようで。物心ついたくらいからすでに天からの才をいかんなく発揮する人たちは、人一倍純粋な部分があるのだと思います。そんな人達が、周りの大人達の、音楽からかけ離れた色んな思惑にさらされては、迷いが生じるどころか精神的に混乱をきたすと思うのです。 大きな才能を育てて花開かせるのは本当に難しい事だと感じます。

シゲオ少年のバイオリン🎻を聴くたびに泣いています。貴方の言葉は正しい、シゲオ少年は戻らない。

@@morinoroba 素晴らしいご意見に同意です。

72歳です。初めて知りました。 ハイフェッツたちの顔見てシゲオ君とは合わないと、すぐ感じた。 私は画学生の頃、先生に違和感感じて、アトリエを辞退した経験ある。 ポップスのフランク・シナトラしか知らない凡人だが残りの人生、彼を網羅します。

メッセージありがとうございます。 私は学生時代、日本画を習っていた時があり、絵心は僅かながらあります。 先生の茂夫さんとハイヘェツたちの顔が合わないの、コメントには全てが網羅され、先生の感性の素晴らしさに、感銘致しました！

茂夫を失なったのは、世界の損失だ、 悔しくてならない！

このオーケストラは最低レベルですよ。

「神童」山本茂著(文藝春秋/平成八年三月一日 第一刷)読了しました。 疑問の多くが解消されました。 大きな疑問としてあった、ハイフェッツやガラミアンに悪意があったかという点、悪意があったと主張する人の根拠がどこにあるのか、これにも一応の解答が見つかりました。 結論から先に述べれば、ハイフェッツやガラミアンに悪意があったとは書かれていません。 では悪意があったと主張する人が存在するのは何故かと考えると、渡辺季彦氏がそう主張しているからと思われます。 渡辺季彦氏の主張に対し、著者は次のように記しています。 「両親はこの事実を断固として信じなかった。自殺なんて責任逃れだ。これは何者かによる謀略にちがいない。それが信念になり、それ以後、一度も揺らぐことはなかった。」(P.233) 季彦氏がそう主張するに至ったと思われる根拠はP.243に記されています。それと同時に、若井一朗氏が季彦氏が主張する謀殺未遂説に反対する必要があると考えたことも記されています。 この本を偏見や予断を持たずに読み、義務教育終了(卒業)程度の日本語の読解力があるなら、謀殺未遂説を支持するという結論にはならないと思います。 では著者は、何故このようなことが起きてしまったのか、その理由をどう考えるのか。 著者は理由を断定していません。 が、終章においてアメリカ人関係者の証言を紹介しており、おそらくそれを肯定する方に傾いていると思われます。 その証言は次の通りです。 「これはカルマです。わかるでしょ？」(P.251) カルマは「宿命」や「業」と解釈されることが多いようですが、ここで言われている意味は少し異なり、この証言の後に著者がその意味を補足説明しています。 補足説明の後に、敢えて疑問を投げ掛け、断定を避けていますが、私が著者は肯定に傾いていると考えたのは、序章の記述との関連性を想起させられたからです。 序章では、渡辺少年の渡米直後、サンタバーバラでのサマースクールで行われたコンサートのことが書かれています。 このコンサートには渡辺少年もソリストとして登場し、当地でも大絶賛された様子が描写されています。 そんな中、ロッテ・レーマンの次の言葉が記されています。 「あの少年は本当に音楽が好きなのかしら」(P.15) 絶賛の嵐の中、レーマンの言葉だけが異質で、その後レーマンと渡辺少年の接点は無かったようでもあるし、レーマンがキーパソーンとなることもありません。 では何故レーマンの言葉を取り上げているのか。 前述の"カルマ"証言と合わせると、まるで伏線と回収のように見え、そこに意図的なものを感じました。 "カルマ"証言は極めて抑制的に表現されたものですが、元凶がどこにあるかを示唆しています。 今でも謀殺未遂説を支持される方にはお願いがあります。 支持する根拠があってのことと思うので、それを是非教えてください。 ・「神童」の記述には誤り・偽りがあるという確証。 ・「神童」には書かれていない事実があり、それがハイフェッツやガラミアンの悪意を証明するに足るものであること。 誰もが客観的に確認できる情報が欲しいと思っています。 「驚きももの木20世紀」で渡辺少年が取り上げられた回の放送日は1998年5月22日なので、「神童」の出版(1996年)よりも後になります。 この中に「神童」を否定したり、「神童」には書かれていない新事実があったのでしょうか。 ネットには、渡辺少年の頭の傷に言及したものがあるのですが、「神童」には記述がありません。 ベッドに伏したままの渡辺少年に付き添って帰国した若井一朗氏は医者でもあるので、頭に傷があったなら気付かないとは思えないし、「神童」だけでは解消されない疑問も残っています。

@@user-uq9ob6mm5i Nothing but malicious rumors and gossip.

無防備で弱々しいのの何処が悪い。純粋で繊細なのだ！13才の天才だ！いたいげな子供だ！日本に誇る天才でなければあのようには奏でられない。

河面凡児はなんて言うでしょうかね。

フランク・シナトラしか知らない素人だが、夏帆の演奏は感心するが感動は全くしない。お上手なだけ。リフレイン無用。 シゲオの演奏には生き様、人生、時代を感じるから、何度聴いても涙が出るほど感動する。芸術の捉え方次第。シゲオくんのチャンネルで情けない批判は何なの？お客が文句言ってるようなもの。夏帆くんのチャンネルでは誰も何も言わん！

情け無い批 表を 書くな！ 腹が立つ。

村田はただの子供の演奏でしょ。渡辺の演奏とは比べ物にならない。

渡辺さんの時代はまだ戦後間もなく、言及されている録音の問題もさることながらヴァイオリンの練習法・教育法も我が日本に於いては未だ試行錯誤の時代、それらが確立された今の時代に謂わば純粋培養された村田夏帆や吉村ひまりと一概には比較できないのではというのが一つ。 それから、音楽に於いて天才とか神童と呼ばれる人々が凡人と違うのは、技術面よりも感性や音楽性の部分であり、音のちょっとした瞬間の表情やニュアンス付け、そして何より子供でありながら大人の演奏をするという部分なんでは。 その面から見れば渡辺さんは、明らかに神童であり天才であるということに異論はないと思う。

はじめに 妃鞠さんは 吉村妃鞠さんです 吉田、ではありません お母様の旧姓が吉田恭子さん、です 今と比べてはいけませんよ 当時、日本でここまで出来上がる子供はいなかった、ということだと思います もちろん夏帆さんや、妃鞠さんも、今の時代の素晴らしい若きバイオリニストです

そもそも比べるものではないのでは。 みんな違ってみんないいはずです。

夏帆くんの演奏には感心する。 シゲオくんの演奏には感動します。 彼の人生、生き様が付加されるから、、、 感動は永遠だ。

稀代の天才で超完璧主義のハイヘェツが、50年いや100年に一人の天才だ！ と叫んだ。 夏帆さん、ひまりさんの演奏を聴いたら、ハイヘェツは同様に叫ぶでしょうか？ ハイヘェツは、茂夫さんのバイオリン奏者を卓越した無限の将来性を見抜いた言葉だと思います。 ベートーベンのカルテットの難曲を同級生達は10時間かけるところを、茂夫さんは30分で終わらせたエピソードが有ります。