Introduction aux accords ajoutés ou accords de passage Apprendre les bases de l'harmonisation : www.pianojazzconcept.com/prod... Le lead sheet : www.pianojazzconcept.com/wp-c... Erratum à 24:30 « […] ils ont mis juste la TRIADE […]»
Y'a quelque chose d'hypnotique à écouter un Mec parler français et comprendre chaque mot individuellement, sans RIEN biter du sens de la phrase. Et le pire c'est que t'as envie de dire "ah ouais il a trop raison". Typiquement le prof que j'aurai aimé avoir si j'avais fait de la musique :)
Excellente vidéo, je suis musicien, compositeur moi-même et je peux dire sans flagornerie aucune que je trouve votre travail sérieux et très efficace. Mais aussi le récit pédagogique, loin d'être aride, se laisse aborder avec un parfait mélange de plaisir, de science et d'humour. Merci à vous.
Petit clin d'oeil d'un ancien élève du jam de Montpellier, où j'ai passé ma vie de jeune adulte, avant de faire de l'agriculture. Ton propos me donne lumière et chaleur, en ces temps compliqués. Amicalement. Guillaume.
Ah, ben voilà exactement le genre de contenu qui me plait ! En une demi-heure je viens de piger une utilisation pertinente de l'accord 7sus4 (autrement qu'en laissant traîner le II quand la basse est déjà sur le V), de voir une b5 dans un V altéré (je crois que c'est la première fois que je la croise celle-là, elle est jolie ! Jusqu'ici altéré chez moi c'était surtout b9b13 ou b10b13...), et d'entendre un ascenseur que j'aurais bien envie de compléter avec un chromatisme entre le II et le III... C'était dense, c'était riche, ça sonne du tonnerre, et ça ouvre sur encore plus d'idées. Merci pour ça !
Vous avez une connaissance exceptionnelle de l’harmonie et c’est un plaisir de vous avoir découvert (pour une fois que RU-vid me suggère un créateur de qualité). Plutôt de formation classique (guitare et chant lyrique) je m’apprête à suivre des études en musicologie et j’apprécie en apprendre plus sur le jazz. Quoi qu’il en soit merci beaucoup, je me suis abonnée et j’ai hâte de voir les autres vidéos.
Bonjour Étienne, J'adore tous tes contenus, mais alors .. LÀ !!! C'est exactement ce dont j'ai besoin ! J'étudie "En harmonie" depuis 10 jours et j'avoue avoir du mal à passer de la théorie à la pratique, à associer les deux. Le fait de te voir procéder progressivement et de jouer, ça m'aide énormémement et cela me motive à approfondir le contenu des livres. Un grand MERCI !!!
Absolument magnifique ( n’en déplaise à certains « puristes » désobligeants), conseils précis, bien expliqués et structurés qui conviennent parfaitement à des « faux- débutants « , comme précisé au début de la vidéo ! Pour ma part, je suis certaine qu’une fois ces précieux enseignements donnés avec bienveillance et générosité me permettront des progrès certains ! Un grand merci à Etienne Guéreau! 😊
J’ai l’impression qu’il se moque de moi. Je comprends les mots mais pas le sens. Et pourtant, à l’oreille, je comprends le travail. Magique la musique.
Merci Etienne c’est super interessant même si je comprends pas tout 😊 J’aurais aimé t’entendre jouer toute cette partie d’une traite, voir tout le morceau J’adore
"On pourrait dire #11 mais j'ai plutôt envie de dire Solb parce que ça on le pense Locrien bémol 4" : Phrase culte ! Je l'enregistre respectueusement pour la sampler dans mon tekno d'inculte 🙃
En fait le locrien b4 est la gamme altérée INVERSÉE, si, si je vous assure ( d’après mes recherches), je vais me dépêcher d’apprendre ce mode en long, en large et en travers lol !
@@anne-francoisetheret4981 non c'est juste la même. Locrien b4 et Altéré c'est la même chose, c'est le 7ème degrés du mineur mélodique. Exemple Do altéré ou Lociren b4: C Db Eb E Gb Ab Bb.
Merci beaucoup. C'est pour moi le centre névralgique qui m'a toujours échappé a l'oreille. Si un jour le temps tu as essaie the man i love version originale puis celle d'errol garner (la version longe de 8min) c'est à mon humble oreille intéressant en terme de transitions. Merci encore 👍🤟🏻🎶
20:43 : Si on dit sol bémol , ça signifie que la note juste en dessous dans la gamme (de Ré bémol mélodique) est un fa bémol, le problème c'est qu'à ce moment là on est sur un Do 7 , or la tierce de Do 7 est bien mi et pas fa bémol, donc si on garde mi la note suivante dans la gamme devrait donc logiquement être fa # , soit la #11 de Do :) Super vidéo sinon, merci beaucoup pour tout ce contenu de qualité !
Attention à la « logique ». Mon choix d'analyse (et avant tout d'harmonisation) implique d'entendre l'enharmonie de la 3ce maj. et de la 4te diminuée. Il s'agit bien, du point de vue modal, du locrien b4. Or le degré caractéristique naturel du locrien est… la b5 ! La #11 impliquerait un lydien dominante qui ne me semble pas la meilleure piste ici. Voir En Harmonie pour plus de détails.
Je ne me souvenais plus de ce thème, à part la vieille version de Tuck and Patti. Je vais le faire jouer à mon atelier mercredi prochain 😉🎶 Merci encore 😉
Excellent comme d'hab, et c'est justement ce sur quoi je travaillais en ce moment ... sur Night and Day. Ab7M - G7 - C7M ... J'essayais de faire un truc comme Bb/Ab - {Dm7 - B/G (ou Db7m)} - CM7 Plein de possibilité à choisir, votre vidéo aidera merci beaucoup !
Merci pour ces belles propositions pédagogiques. Serait il possible d explorer d’ autres musiques ? Sur des rythmiques funk ou soul , on peut moins colorer la grille avec des dominantes secondaires au risque de changer l esprit . Bref comment colorer quand il y a moins d accords et rester dans l esprit de la musique en épiçant les accords d une tourne simple ( I IV OU I V ) Merci pour votre chaîne . Ça me motive d explorer mon clavier
Je ne sais pas quel âge à l'auteur. Mais Magma s'est mis en pause vers 84-85 (j'ai vu les "derniers" concerts Magma et les premiers concerts Offering) pour redémarrer vraiment vers 2000. Mais les disques se vendaient encore (c'était de mémoire Harmonia Mundi qui a l'époque distribuait les disques Seventh Records).
J'analyserais plutôt le F-7 comme un Bb9sus4 avec un balancement V - I / I - V (en passant par Gb° qui est la dominante secondaire sans fondamentale de Eb après renversements) sur les premières mesures du morceau. Du coup le passage par la dominante secondaire de fa me laisse dubitatif mais je garde l'esprit ouvert tout comme les esgourdes! Merci pour la passion et le partage!
Autre idée de vidéo : L'analyse de la mélodie magnifique de Stella by Starlight, qui semble en décalage avec les accords (en tout cas, qui semble parfois "mal" tomber sur les accords, avec un peu de dissonance. C'est beau).
Bonjour Une requête : je vois qu il y a Magma sur les 1ère marches, pourriez vous nous offrir un déchiffrage, relevé , analyse ou hommage, d une des pièces de votre choix. Christian vander parle de multidirections....dans l espace rempli tant mélodique que rythmique... Étant un Grand admirateur du Musicien et de son œuvre en général, votre choix m irra... Merci à Vous, Merci pour Lui. Muzikal (m)ement 🐚🎶🐚
Bonjour ! Un morceau qui me semble tellement nécessaire d'analyser pour saisir combien le niveau a baissé depuis 40 ans est Honesty de Billie Joel ! C'est monstrueux....😊
Euh... Le C au lieu du Bb en miniature c'est pour nous faire sournoisement commenter on est d'accord ?? Hâte de regarder la vidéo 😊 Édit : miniature corrigée, magnifique et vidéo extra, merci beaucoup !!
Idée de vidéo : Serait-il possible d'analyser un mouvement d'une sonate de Beethoven (peut-être tiré de la Pathétique), pour avoir une analyse harmonique basées sur les accords, comme on le fait en Jazz ? C'est assez frustrant de ne pas avoir ces accords et la progression harmonique notés sur les partitions classiques, comme c'est le cas avec les grilles jazz. Ca permettrait de mieux comprendre et apprécier les techniques de compositions de Beethoven (par ex) basées sur ces structures d'accords. C'est peut être ce qui se fait en conservatoire, mais pour des musiciens moyens comme moi cela reste confus et inaccessible à la simple écoute, il faut vraiment passer par un travail de compréhension "en accords" pour que la structure harmonique fasse sens... Merci pour vos excellentes vidéos !
Sur certaines versions des partitions classiques on peut trouver un chiffrage qui facilite l'analyse harmonique mais qui differe de celui utilisé dans le jazz.
Vraiment sans le Kamasutra do jazz. Devient difficile à comprendre. Heureusement je suivi tout et je arrive peu à peu à comprendre les enrichissement harmoniques. Bravo. Muito obrigado
Bonjour Docteur G! Du contenu toujours aussi riche! Je vous félicite depuis le Gabon!!! Pourriez vous regarder s'il vous Lingus du groupe Snarky Puppy?! L'expression du pianiste Cory Henry serait je pense très.... a vos yeux avisés... Merci bien et bonne journée à vous !!!!!
encore du beau travail. une petite faute d'étourderie : le LAb sur la partition est une triade pas une tetrade j'en profite pour proposer un nom pour les accords à 5 sons: les pentades . des cocottes de pentades de dominante c'est funky?
Bonjour Etienne, si vous voulez de la musique de qualité qui serait intéressante à décortiquer, je vous recommande celle du Jeu Vidéo Undertale. En tout cas merci pour vos vidéos passionnantes !
En tant que musiqcien electro sur ableton, j'ai rien compris, mais rien du tout. Mais c'est pas grave ! il en faut pour tout le monde, du moment que de temeps en temps il y a des videos "populaire" ca me va tres bien
Bonjour Étienne, merci pour la qualité de vos vidéos. J'ai regardé nombre d'entre elles et une question me taraude. A plusieurs occasions vous mentionnez des accords et je me dis "oui c'est une substitution tritonique" mais vous ne semblez jamais utiliser ce terme. Il m'intéresserait donc de savoir si c'est un ratage de ma part, ou si c'est une notion que vous ne souhaitez pas utiliser sur les accords de dominante (et dominante secondaire). Merci par avance
Après lecture des réponses d'Étienne à d'autres commentaires, il s'agit bien de substitutions tritoniques sans qu'il le précise à l'oral. Il me semble que cette technique est tellement omniprésente qu'il ne lui a pas paru pertinent de la préciser, et il est vrai qu'il ne le fait non plus dans d'autres vidéos.
Je suis en train de réfléchir pour faire un cover de la version acoustique au piano de Heavenbound de Marina Kaye si tu as des conseils pour aborder ce travail avec méthode pour une version d'accompagnement d'une choriste 🙏
Bonjour, merci pour cette vidéo riche en enseignement ! Cependant, je n'arrive toujours pas à comprendre d'où vient le Solb dans l'accord de Do7, la dominante secondaire du Fam :-( En Fm, il n'y a pas de Solb pourtant... A moins que l'on vienne de Solb dim ? Bref, ça sonne super bien, mais je comprends pas ...😥
Salut, à 23min56, ici ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-bN6BqUhUXg4.html Le mi9#11 qui approche le mib7, c'est une dominante chromatique nan ? pas secondaire ? Merci pour la vidéo et sa qualité que ce soit sur le fond et la forme avec sa bonne qualité audiovisuelle. flip
Absolument. Je ne fais pas systématiquement la distinction, car c'est en réalité le même accord. De mon point de vue, ce n'est qu'un renversement (cf. accord de 6te augmentée).
Le retour à la "fausse dominante" semble tomber un peu à plat sur ces mib. Vu qu'il y a une forte attirance ensuite vers lab, un accord de mib semble plus approprié ici plutôt que de faire attendre cette cadence en lab. Je pense qu'il y a un meilleur équilibre a trouver ici...
23:55 Je n'ai pas compris - peut-être dans la "nomenclature"- : Vous dites que E9 serait la dominante secondaire de Eb7 ..? Je ne comprenais les dominantes secondaires uniquement dans leur résolution sur un "I" (comme l'exemple précédent du C7 sur F-11). On peut aussi nommer dominante secondaire un accord dont la résolution est 1/2 degré plus bas ? Peter Bernstein parle "d'attraction" pour ce type d'accord : faire précéder un accord donné par le même 1/2 ton au dessus. Merci de rendre cette science compréhensible! (A ce sujet, et dans la même ligne que votre vidéo, pourriez-vous svp analyser Solitude de Duke E., dans la version de Money Jungle? Car il joue tout un tas de substitutions, par je ne sais où et change de tonalité, avant de revenir sur la bonne, tout cela de façon extrêmement fluide..c'est prodigieux, je n'arrive pas à comprendre le cheminement..!). Merci !
Je pense pas que ce soit toujours le cas, mais lorsqu'on parle d'un accord de dominante (ie 7 et assimilé) ayant une fonction de dominante relativement à une tonique un demi ton en dessous, il peut s'agir de la substitution tritonique du V. En Mi bémol majeur, l'accord de dominante serait le Si bémol sept, et l'accord de Mi neuf en est la substitution tritonique. Il me semble en fait qu'on parle de dominante secondaire relative à X pour l'accord V/X ou n'importe quelle substitution de ce dernier. Edit : Etienne dans une réponse à un précédent commentaire dit bien ne pas distinguer l'accord de dominante secondaire (V7/X) de l'accord de dominante chromantique associé (bII7/X), en invoquant notamment l'accord de sixte napolitaine. À ce sujet on peut consulter sa vidéo sur Chopin qui revient plus précisement sur l'histoire des ces diverses substitutions.
20:20 Dominante secondaire C7 = C E G Bb, mais vous jouez C7b5 = C E Gb Bb... Pas compris ? 7eme degres de Db mineur Melodique, soit, mais d'ou ca sort?
Harmoniquement parlant, c'est un emprunt : "peu importe" de quel système vient ce C7Alt., d'une certaine manière, son rôle est de tendre pour que le F-7 (de la grille) sonne comme une résolution. C'est donc un accord "d'approche" dont le seul rôle est d'ajouter du mouvement et de la couleur à l'harmonie. Le "pourquoi" du mode altéré ici peut se résumer grossièrement en pratique à "parce que ça marche -- puisque C7 est la dominante du F-7 -- et que ça sonne bien".
Le nombre de contre-vérités harmoniques jazzocentrées qu’il débite avec assurance pour faire le cabot est hallucinant. Dire que Ab/Bb est une notation plutôt variété c’est dire que par exemple Chick Corea ou Richie Beirach seraient des pianistes de variétés car ils utilise cette notation dans leur originaux manuscrit et non Bb9sus4. C’est pénible ces jazzeux qui croient que tout s’explique avec leur culture limitée realbookesque. Et puis prendre ses propres goûts pour des arguments esthétiques c’est particulièrement mégalomane 😂 Parler de faute de quinte dans une suite diatonique montre que sa connaissance de l’harmonie classique s’est arrêtée aux cours de base des premières années. Quand on n’est pas spécialiste de quelque chose on a l’humilité de ne pas en parler ! Mais l’humilité ne semble vraiment pas être son fort ce qui n’est pas grave en soi puisque ses fans concèdent pour beaucoup ne rien « piger » mais le trouver génial 🤣🤣🤣
Un peu pauvre comme argumentaire, plus chargé d'insultes puant le ressentiment crasse que de véritable contradiction. 1) Comment 2 contre-exemples isolés contrediraient qu'il s'agit de pratiques communautaires, donc collectives ? et 2) Eussiez-vous daigné préciser ce qu'il en était des "véritables" pratiques en écriture harmonique classique, au sujet des montées diatoniques, j'aurais été disposé à vous prendre plus au sérieux ; mais faire le péteux à dire qu'untel a tort en l'insultant sans plus élaborer, c'est à la portée de n'importe qui. J'ose donc dire qu'il vous reste à prouver tout ce que vous avancez. Et parler de jazzeux realbookesque au sujet de quelqu'un qui n'a de cesse de dire qu'il ne faut pas prendre le realbook au pied de la lettre, et qu'il faut faire preuve au contraire d'un véritable sens harmonique pour en corriger les erreurs, le tout en essayant de transmettre le dit savoir harmonique, c'est d'une pertinence douteuse...
@@gloubulle Euh non, je préfère un discours précis qui digresse de temps en temps qu'un foutoir écrit avec les pieds sous prétexte d'approche "artistique"...
Étienne, ton talent est incroyable. Mais il faut penser aux gens qui t’écoutent et être bien plus pédagogue, si tu veux bien. On veut moins de charabia et moins de digression, tout cela nous submerge. On veut en revanche davantage d’exemples de séquences musicales à pratiquer afin de se les réapproprier et de les intégrer à notre jeu. C’est ainsi que les manouches comme Bireli Lagrene ont fait lorsqu’ils ont reproduit le jeu de Django Reinhardt pour ensuite développer leur propre style. Merci encore Étienne pour tout ce que tu proposes.
On est bien « obligé » d’écouter un peu de théorie de temps en temps … Si vous voulez du pratique de chez pratique, il y a les tutos américains qui vont droit au but( pas besoin de comprendre l’anglais), mais bon c’est bien de varier un peu je trouve et puis chacun ses goûts hein…
@@anne-francoisetheret4981 Je m'adresse à Étienne et formule le souhait d'un certain nombre d'internautes. Par conséquent, occupez-vous de ce qui vous regarde.
