MICHAEL SPYRES singing Pollione's aria and cabaletta "Meco all´altar di Venere... Me protegge" from Vincenzo Bellini's opera NORMA. Recorded in June 2019 www.michaelspyres.com/ fischerartists.com/en/artists...
I like Michael Spyres a lot and have left a lot of laudatory comments on his videos, but he is a tenore di grazia, not a tenore robusto and should not venture into such heavy roles as Polione. Fortunately, he adapts the role to his voice more than his voice to the role, although I find his tone more opaque than usual here, which is what may make some reviewers call it "baritonal" in some of the other posts... Hmmm, Mr. Spyres, come back to your previous roles to ensure a great longevity to your gorgeous instrument.
Este hombre es un auténtico portento de la naturaleza, que de alguna forma es capaz de variar a voluntad el timbre de su voz, lo que sumado a su enorme tesitura le permite cantar sin esfuerzo casi cualquier papel masculino que existe en el repertorio operístico, desde bajos barítonos hasta tenores ligeros, pasando por tenores spinto como en este caso. Es el cantante absoluto, y dudo que veamos a algún otro como él hasta dentro de muchos años.
@@konradottingen7187 Vocalmente, el registro de Placido no se compara al de Spyres. Placido tuvo, casi toda su carrera, grandes problemas con cualquier nota encima de un A natural, y mientras cantaba como tenor, siempre tuvo cuidado con las notas mas graves. Con respecto a la linea de canto, Placido evitó cantar roles belcantistas, de Mozart o similares (salvo algunas ocasiones). Placido brilló por sus calidades actorales, su presencia y por saber usar sus capacidades vocales de manera extraordinaria, pero como director de orquesta no hizo nada que quedará en el historia, tampoco fue un baritenor y como baritono es una sombra del cantante que fue como tenor.
L'interpretazione di Spyres e' veramente pregevole. In un ruolo inusuale per lui, sa adattare la voce alla tessitura non impervia del brano. Fraseggio eccellente, emissione perfetta, autorevolezza nel porsi. Non fa rimpiangere i Pollioni storici che lo hanno preceduto. Unioca pecca evitabilissima, la puntatura al sovracuto nel finale della cabaletta. Sappiamo tutti chi e' Michel Spyres, non ha assolutamente bisogno di dimostrarlo.
That's because the voice in the hall is not thrilling at all. And looking at this I see and hear why. He's completely wrong for this role. He sounds like he's singing Nemorino. Nothing remotely heroic in this voice.
Wonerful! The diction is perfect as is the fraseggio. Michael Spyers is a worthy tenor among the greatest of the 20th century! 👍 I'm curious about his companion's great singing. Who is he? It's not written here.
Concordo con il suo giudizio......Una parte belcantista fin troppo trascurata è nuovamente alla ribalta per merito di Spyres.Cantante antico e moderno insieme.E pure divertente.
He's a most favourite guest here in Strasbourg. Was here last year twice and this year was supposed to sing a concert with the Pilarmonic Orchestra. Wonderful voice, thousand times better live.
Buen fraseo, pero no tiene la voz para el papel. El sobreagudo final vale para Rossini, pero no para Pollione, no es homogéneo con el resto de la voz; en general los agudos son demasiado claros, valientes pero nada comparados con Vickers o Corelli, que para este papel son con mucha diferencia , mucho más adecuados. En este papel no me convence, pero es cierto que hoy por hoy, no hay nadie que haga justicia a Pollione.
NO ES DE LOS MEJORES TENORES, EN LA ACTUALIDAD, ES EL MEJOR, EN MUCHISMO, TIEMPO, NO HABRA ALGUIEN QUE LE IGUALE EL ES UN TENOR ABSOLUTO, Y? ESO QUIERE DECIR QUE NO HA HABIDO ALGUIEN QUE LE IGUALE EN LA HISTORI pasada, en el futuro? lo dudo. el es el mejor tenor de el MUNDO EN LA ACTUALIDAD, !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
It absolutely is a gimmick the way he uses it.. I find his programming of baritone arias because he is a baritenor to be inappropriate for his voice and nowhere close to what a good baritone could do with that rep. I will say this much though: I actually like his approach in this much more than I usually do. I think his voice is on the lighter side for this role, but I find that when he sings lighter tenor rep, he essentially croons too much, and when he tries to imitate a baritone, he overdarkens and sings with ingolata, but this is actually much more balanced in general than most of what he does, in my opinion. I think he would be best to stick to Rossini, Donizetti, Mozart, and other baritenor, leggiero, and light lyric rep with THIS voice. It’s not too dramatic. It’s really not even dramatic at all. It’s just a little more pharyngeal space and more energized singing. Just make it a little less marcato and it would be totally appropriate for Nemorino, Almaviva, etc.
Todos nos hemos acostumbrado a Del Monaco y Corelli pero seguramente la primera vez que se cantó sonaria un poco como Spyres, tenor con cuerpo y tintes heroicos pero muuuy lírico y con capacidad para la coloratura. De hecho Domenico Donzelli que estrenó el papel era un baritenor que venía de cantar el Otello de Rossini, igual que Spyres.
@Voic3Critic Exactly. Corelli, Del Monaco, Penno have squillo, and tonnes of it! As does this guy, who does my favourite modern rendition of the aria: m.ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-nKpcnZenyao.html
@@xxsaruman82xx87 Thank you very much for the link! Great singing there! I knew of O'Mara a few years back but I must confess that he had skipped my mind for a long time. I always thought he sounded a lot like Corelli. He should have been recorded much more! Thank you again!
Autentico fenomeno, a mio avviso il più grande tenore vivente, altri cantano con il microfono incollato alla bocca, lui NO, canta in teatro con immensa disinvoltura. Senza contare, poi, che ha dimostrato che canta da Tenore, baritono, basso e soprano.
Quanto dici è vero. .....mai sentita una voce da tenore così lunga e rotonda tanto da sembrare a tratti un baritono (e in altri brani pure basso)e ancora , come dici tu , un soprano..... espressivo e tenace nella dizione perfetta è certo una voce di un tenore di oggi che merita molta attenzione.
Michael Spyres : Baritenore Con Grazia Baritenore Di Grazia Baritenori Con Grazia Baritenori Di Grazia Barítenor Ligeiro Barítenor Ligero Barítenor Léger Barítenor Buffo Barítenor Bufo Baryténor Léger Baritenor Buffo Baritenor Bufo Haute Contre Alto Contro Alto Contra
Veo que no soy el único que piensa que está eligiendo mal su repertorio. Él es un tenor a lo más lirico ligero y eso depende de la fisiología del intérprete (hay mucha literatura al respecto), no tiene un gran caudal de voz y lo otro que aquí sí se aprecia muy bien canta bonito (aunque está apareciendo un vibrato forzado) pero 0 expresividad y lo otro, algo que un cantante debe cuidar siempre, los agudos y sobreagudos tienen un color muy distinto al canto en el registro central. El agudo hacia el final, me parece que es de su cosecha, porque nunca antes lo había escuchado. Que alguien le aconseje que no incursione en este tipo de obra ni mucho menos en roles heroicos ni wagnerianos, y que acepte el consejo antes que sea demasiado tarde.
Dodam swoje zdanie, ale w moim języku POLSKIM... Dla Michael Spyres... czynię to rozmyślnie, żeby pamiętano o Jego talencie i nad Wisłą.... Wcześniej podesłali mi Jego nagranie z CYRULIKA z Lawrence Brownem... A teraz... NORMA... No, wyśpiewać Polliona w takim stylu to ho, ho!... Twierdzę że... wyśpiewać Normę, to jak urodzić... a wyśpiewać Polliona to ze strachu narobić w gacie... Jeszcze do Michaela... W Muzeum Belliniego w Syrakuzach... dali mi potrzymać i przytulić rękopis NORMY... Był deszczowy dzień... Sygnuję Andrzej Celmer Zajączkowski
as the French say: il beugle ... a vulgar imitation of the Grand Corelli ... the cabaletta is a mess : voice is unclear, lower notes are shallow, high (?) notes have a tremolo etc ... sorry but shouting not even a b flat is not singing Bellini
Beautiful singing (except for bad choices in the last seconds)--but what terrible acting (by both singers)! Why does Michael not register a single emotion or reaction to the words he is singing? Is his always this inert? This is one of the great tenor moments of the entire canon and he is expressionless.
A furia di cantare tutto e il contrario di tutto non solo rischierà di rovinarsi la voce in pochi anni, ma anche di perdere il senso dei diversi stili di canto, uniformando tutto in un generico "spyreismo" di cui francamente al momento non si sente la mancanza.
Ma che dire,servirebbe un lungo approfondimento....Abbiamo la fortuna di avere un tenore che riscopre un territorio perduto e lo biasimiamo... Torniamo nell'ottocento quando i tenori di Bellini,Rossini,Donizetti,Meyerbeer,ecc. cantavano tutti i ruoli...Nozzari,David,Nourrit,Duprez,Donzelli,e molti altri.....Spyres se la cava bene anche sul repertorio più moderno e la sua voce si adatta bene a una miriade di personaggi....Ha stile,tecnica da vendere,voce di timbro piacevole,dizione perfetta e ottima pronuncia delle lingue in cui canta... Forse il suo commento era più giusto per Domingo che canta ancora alla soglia degli 80 e purtroppo fa piangere...Lui si che ha cantato di tutto...come un Tamerlano qualsiasi........Io dico bravo Michael Spyres quando mi fai ascoltare Le Postillon de Lonjumeau,La Muette de Portici,Il Pirata,il Tell,l'Otello Rossiniano,ecc. e tutte le riscoperte di opere che mai prima avevamo ascoltato.......E poi ,lasciatemi dire,è stata una goduria ascoltarlo in La ci darem la mano al termine del Concerto a Mosca.....Un vero BASS-BARITON....Viva Spyres
@@sergiobuccianti4224 ... Scusa, ma che significa che Nozzari, David, Nourrit, Duprez, Donzelli "cantavano tutti i ruoli"? Sai per caso di David impegnato come compare Turiddu o Calaf? Cantavano tutti i ruoli del loro periodo, e non senza una certa specializzazione anch'essi. Quando Spyres è apparso io sono stato il primo a deliziarmi di certe sue interpretazioni nel repertorio del primo '800 per il quale ovviamente ha una voce perfetta. Poi, quando lo sento cantare Nessun dorma, mi cadono le braccia e mi chiedo semplicemente che senso abbia. Anche nel suo stesso interesse, visto che quello che chiede alle sue corde vocali. Si fa presto quando si è giovani a fare gli spaccamontagne. Poi ci si ritrova ai giardinetti a quarant'anni. Tutto qui.
Gaddo Varzi Appunto mi riferisco a quei ruoli...non a Turiddu e Calaf ,ma quando erano impegnati a Corte deliziavano i reali con romanze da salotto dell’epoca equivalenti ai fuori ruolo di oggi che Spyres si diverte a cantare in qualche concerto.....Perché gli deve essere vietato?....perderà la voce?...prima o poi potrà anche accadere ma almeno ha potuto sperimentare quello che i cantanti dell’800 erano in grado di fare...Sicuramente con il tempo dovrà muoversi in un repertorio più limitato ma vista la facilità con la quale aderisce ai personaggi più disparati ci vorrà tempo....E l’ultimo Pollione ne è l’esempio....Probabilmente entrambi non siamo così lontani dal manifestare la grandezza di questo cantante anche se su alcuni dettagli non siamo perfettamente in accordo....Alla prossima.
Quoto quanto detto dal signor Varzi, adoro Michael , concordo sul fatto che attualmente e' il migliore in assoluto , ma certi personaggi, Pollione compreso , sono fuori repertorio
Carmelo Terramagra Se si afferma che Spyres è il migliore in assoluto è una contraddizione in termini ,mi si deve spiegare analiticamente e tecnicamente perché.Poi sì può intavolare una discussione...Se ci togliamo dalla testa i tanti che hanno cantato Pollione negli anni 50/60/70 ,salvo rarissimi casi,questo ruolo è stato per così dire martoriato...Donzelli,famoso baritenore,primo interprete del ruolo aveva voce sonora e delicata fino a interpretare, udite udite,il Conte d’Almaviva del Barbiere Rossiniano......Certo se oggi si vuol sentire un Pollione alla Del Monaco e Corelli...questi tempi son finiti anche perché allora chi contava era comunque solamente Norma e imperava la Callas.Oggi il Pollione di Spyres invece se la può giocare alla pari con qualsiasi Norma.
He's a good singer though extremely mechanical in delivery. Having studied Roman history for some 55 years, I can say with some authority that centurions in the Roman legions didn't look like this. Maybe a clown in the Circus Maximus. What a travesty opera has become since Del Monaco shook the house in this role.
The makeup and physical movement are hallmarks of a Robert Wilson production, which never goes for realism any more than Van Gogh in painting or Moore in sculpture or Picasso in just about anything. But representational accuracy is not a good benchmark for artistic validity. If it were, opera itself would be pointless: the characters should be speaking, not singing.
I agree very much with S. Varzi below. First, it’s not completely clear what his voice type even is. I agree with those who think a natural baritone with a strong falsetto who might have trained as a countertenor. He opted for the middle ground with predictable results. In strange repertoire he can sing (or insert) very unpleasant super-acuti and appear remarkable. In standard repertoire technical problems become more evident, in particular the tendency to become ‘ingolata’ on the normal tenor’s money notes, B flat to C, and so lose volume. Add to that singing anything and everything, most absurdly Enee (just listen to the C in ‘Inutiles regrets’ - he is shredding the voice). And to me the real killer. The voice has no character, no striking basic timbre and no ability to create any variation in the blandness. S. Varzi is absolutely correct about this. I’ll add one picky thing, that he gets the words wrong in the repetition of the cabaletta, which indeed did not require that dying chicken high Q. And a last comment on the dreadful Wilson production. He’s been doing that Kabuki thing for a long time now, and Ben Heppner has said that being constrained by artificial postures in Wilson’s ‘Lohengrin’ began the vocal problems that ended his career prematurely.
@Lady Izolde He's a bergonzi and corelli fan .he just goes round calling "vicious" anybody who criticizes one of his favs ,and posting "deep" thoughts about anyone who can sing low but also has the high notes CB hadn't and the very high notes FC hadn't , a better pronunciation and diction ,and can sing a more technically demanding rep than both .He has the classification syndrome too ,if he can't past a fach label on somebody it freaks him out
Or maybe what ended his career prematurely was singing Lohengrin, period. And if the postures gave him vocal problems, did he still not realize this eight years later when he returned to the Met in the same production? Or is he just looking back now to scapegoat just about anyone for his wrongheaded repertoire choices? After all, he made a whole career out of cracking on Tristan.
