Non si può fare un paragone tra la Callas e la Tebaldi. Sono diverse, ma entrambe straordinarie. Casta Diva la preferisco nella versione della Callas, che è una scarica di adrenalina pura. La Tebaldi è insuperabile nel repertorio Pucciniano. Vissi d'arte e d'amore la Tebaldi la interpreta in maniera sublime ed inarrivabile. La Callas è straordinaria nella Carmen di Bizet. Smettiamola con questa disputa tra la Callas e la Tebaldi. Sono entrambe straordinarie, sono diverse. Sono le più grandi soprano di tutti i tempi.
I respect Tebaldi a great deal...she had such a beautiful pronunciation and sense of style. This rendition of Casta Diva had some very good points to it. Maybe if this had been attempted this in the 50's and with someone like Serafin it would have been a bit better. Still - a very interesting document of one of our greatest sopranos.
questo casta diva del68 non le fá giustizia dopo un ottimo recitativo e una splendida casta diva pur con qualche durezza di troppo si perde in po nella cabaletta che le rimane faticosa! la tebaldi non aveva bisogno di incidere casta diva soprattutto quando una carriera volge ad un declino, bello luminoso ma sempre tale! sono altre le opere nel quale rimane. i superabile e insuperata! detto. questo nonostante tutto in questa aria supera di una spalla abbondante tante e tante sue college!
La Tebaldi , hace una muy buena interpretación, siempre con su "superior nivel" escuchándola atentamente, lamento que no haya abordado esta composición en los años cincuenta, cuando se hallaba en el apogeo de sus dotes vocales. ¡ BRAVA TEBALDI , VOCE D'ANGELO !!! Armando Cerutii Barítono
La Tebaldi es la voz màs bella del Siglo XX, una voz que trasmite amor. Claro, no es una voz para belcanto. Ademàs esto lo grabó ya en sus años últimos de canto. Hay que escucharla en otras arias y en sus mejores momentos, que es inigualable. Una voz como Tebaldi aparece una o dos veces cada cien años. Pero, no ha debido aceptar grabar este rol. Claro, eso no le quita su importancia en la historia del canto.
Tebaldi had the prototype of the Italian soprano voice, in terms of COLOR, and ROUNDNESS, and TEXTURE...the quality of the timbre was incredibly beautiful and till today, not repeated in any other singer; she also had, BY NATURE a perfectly smooth passage between the lower and middle range, which accentuated still the sweetness of the voice... at the same time, her technique was poor, oriented only to sing the Verista repertory of the end of the XIX, beginning of the XX century, a type of singing concentrated in the middle of the range, with incursions into the upper register, and that was it, .. she felt terribly uncomfortable singing gruppetti, or trills or any form of coloratura, she lost all flexibility when she sung above the stave, and, from G upwards her voice lost all what it had in the lower octave. She also was a conventional singer, not very creative in my opinion, her phrasing was not inspiring nor inspired, and when she could not "say" something WITH the voice, she used bad taste, over dramatic effects: listen to a "dite alla giovane" where she phrases beautifully the first part, gets very hard on the high note, and resolve the whole with horrible parlando effects at the end.... The little film material there is available shows her nervous and posy on stage, not convincing at all, and again, using simple, conventional effects, and always concerned about "the voice", not about the singing, let alone the personaggio...and CAllAS was exactly the opposite....
On the other hand, let's forget the human nature of art, we don't enjoy the most perfect, but the most beautiful which can never be put in words. In this aspect, Tebaldi is one of the most loved sopranos ever for a reason. However, this is the problem of those who are blessed with a beautiful voice, Tebaldi, Caballé, Price, & Milanov, etc., they rely on it. While Callas, Muzio, & Olivero didn't have a beautiful voice, they had to develop dramatical capabilities. in the end both groups are loved as much for different reasons.
Tebaldi c'était la perfection de la voix, "la voix d'ange" comme l'avait appelée le grand compositeur Toscanini. Callas avait une voix extraordinaire mais plus difficile à maîtriser et elle ne la maîtrisait pas toujours, notamment au niveau des aigus, mais elle avait un sens de la scène et de la tragédie, que Tebaldi n'avait pas, attentive à le seule chose qui comptait, comptait, sa voix ! D'ailleurs, si l'on venait voir Callas, on venait écouter Tebaldi !
Ce sont des clichés rabattus .Soyez plus précis dans votre analyse .Et pour commencer : les deux cantatrices sont extraordinaires mais avec des qualités diamétralement opposées.D'un côté Tebaldi avec un timbre inné d'une grande beauté naturelle et une grande technique de chant orientée vers le verisme .Ample avec de belles notes graves mais limitée dans son étendue vers l'aigu et dans sa flexibilité . D'un autre côté Callas avec un timbre plus sombre et revêche mais avec un volume ( en début de carrière ) une étendue vocale immense ,une technique d'agilité et une grande maîtrise de l'école belcanto , basée sur le travail plutôt que sur des qualités naturelles.Etendue vocale qui lui permettait de chanter Tous les rôles d'opéra écrits pendant le 19 e siècle.. On peut aimer les deux pour toutes ces raisons car elles sont tellement différentes ,qu'elles ne sont pas rivales.
I agree w Julien, what's the point in comparing or rather contrasting them, one would never be the other. Both were great divas, if Callas the mor temperamental, fragile & in some bel canto, very skilled. But despite the big mistaken fortissimo here, the pianissimi are heavenly. I adore Tebaldi's voice alone. She may have had the greatest soprano of the 20th c, even if i've always preferred de los Angeles.
This is late when she was looking for odd things to sing that would attract record buyers. If she had done it when Serafin asked her it would not have been good but it would have been a lot better than this. (But of course she was not about to engage Callas on home turf in her prime.)
Elle fait ce qu'elle peut mais on entend bien qu'elle est dépassée ,surtout dans la cabalette ou les Ut sont crié et presque faux .C'est dommage mais sa " belle voix " n'est pas faite pour ce répertoire .
No es su mejor interpretación, pero la belleza vocal es inigualable, Tebaldi es una Spinto pura, Norma es Belcanto, algo que Tebaldi nunca abordó, pero la intención es buena, la interpretación formidable y el sonido precioso, eso si, las partes más difíciles suenan muy duras, era mucha voz para ese personaje (la voz de Tebaldi tapaba en vivo a Del Mónaco).
I don't understand why people keep saying that Tebaldi had a beautiful voice. I don't think it's beautiful at all. Even in her younger years her voice was ugly. She was just another soprano with a common/average/ordinary sound. How could she make an opera career singing flat all the time, like a student still in training, screaming above F and with no idea about legato and rubato? Yikes!
Es una pena qué no la cantará en su plenitud vocal . Tullio Serafín estuvo detrás de Tebaldi para qué hiciera Norma completa en los años 50 . En esta grabación Tebaldi ya está en decadencia .
My, my, my ... just what were the Decca bosses thinking? Called this album "A Tebaldi Festival". Ouch! Bellini a la Tebaldi is Bellini senza Bel Canto.
Are you high!?? If you state something like that you know Nothing about opera. She was well trained but her voice wasn't much of a gift. She was completely devoted to the art but your statement is a statement of complete ignorance.
a boring "Casta Diva" and a horrible " Ah bello a me ritorna". Mme Tebaldi had - without any doubt - one of the most beautiful voices of the 20th century but absolutely no idea how to sing Belcanto.
AustrianAdrian she did not have the voice to tackle bel canto, but she definitely scores as the top 3 most beautiful voices ever to be recorded in opera history that beauty of her tone is beyond compare
the irony is that by the time Tebaldi recorded this, Callas had retired from the stage and could no longer sing Casta Diva (or any other steady melody) because her technique had collapsed. Tebaldi is past her prime here but her Casta Diva is still beautiful.
The irony my dear is that you are full of you know what! Before you comment about Callas, please get informed and know why Callas couldn't sing as before. It wasn't that she lost her voice. Her technique was perfect but you don't seem to know the illness she suffered, dermatomyositis..because of that she couldn't support anymore and her vocal chords, which are muscles, started to weaken. Tebaldi had the worst technique ever, that's why she never sung well and was flat all the time. She based her technique in color, in the U vowel. Technique is not coloring the sound..But anyway, I'm not gonna waste my time explaining things that are only for intellectuals and real musicians. Keep listening to the flat girl my friend. It won't change the fact that Callas will always be remembered and Tebaldi, Sutherland, etc will (are) be forgotten.
Art is not measured in longevity, I am happy to say. This is not a role for Tebaldi, and never was. Tebaldi has her place in the operatic Pantheon, but not as Norma
what a such lovely voice callas sang this better but who cares?This woman had a beautiful voice all in her voice is just beautiful ,her high and low notes. I prefer this aria sung by a Mezzo, Callas was a good norma but not the best, there are many mezzosopranos(guiditta pasta was a mezzo with high notes ) who sings this much better than Callas.
+Franz Blum Van : sorry but what you write here is such a bull shit. Pasta live in the 19th centenery and didn,'t make any recordings that you can say, that she is much better than callas. No one knows, how pasta or malibran sings bellini and the other canto fiorito,
Stefan Terhorst Learn to read, I never said it was a recording of pasta, but Norma was made to her voice (a mezzo who can reach very high and low notes) Callas wasn't the best in this opera there many mezzos and Dramatic coloratura sopranos too
Imagine what she could have done had she learned the role with Tullio Serafin as he wanted her to do. She is not at her best here but it is a fascinating sketch. “Of all sad words of tongue or pen, the saddest are these, 'It might have been.” John Greenleaf Whittier
Nunca me ha gustado, y la voz si, era bella en la época de Toscanini. Intérprete plana pero solvente en su repertorio, que no era este, evidentemente. Me gusta mucho su dicción y la densidad del centro. El agudo es bastante lamentable. Ya sé que sus fans me van a masacrar, pero a partir del minuto 5 parece Florence Foster Jenkins.
Sappiamo bene che la Tebaldi, un po' come la Cigna, faceva fatica con il repertorio belcantistico. Era un lirico drammatico e ha cantato, soprattutto, il repertorio verista, quindi non aveva molta familiarità e non era a suo agio con i virtuosismi, le agilità e le colorature, così come sono presenti in "Ah bello a me ritorna". In questo senso, il repertorio di Bellini non era propriamente adatto a lei. Lei era veramente la voce d'angelo declamata da Toscanini, è stata un grande soprano e ha meritato tutto il grande successo che ha avuto...ma il Belcanto non era il suo forte. La Callas aveva una voce più duttile, con le agilità, decisamente più adatta al Belcanto e a Mozart di quella della Tebaldi. Infatti, la grandissima Norma, insuperabile, è la Callas, poi sicuramente Leyla Gencer e, recentemente, Maria Dragoni. A mio parere, loro tre sono sul podio per Norma.
Sono d'accordo, faccio presente che la Callas aveva una voce più duttile perché non era un vero lirico spinto, le sue più belle opere sono La Sonnambula, Lucia di Lammermoor e il bel canto, quindi per le opere drammatiche doveva cantare molto con voce di petto.
@@lucianotte9446 certo, ed è stata proprio la voce di petto, oltre alle scarpe precauzioni per la voce, a farle abbassare il tetto degli acuti e incidere negativamente sulla sua voce. Non era come Corelli e come la Tebaldi, che invece stavano molto attenti al benessere della loro preziosissima e meravigliosa voce. Purtroppo la Callas ha cantato bene solo per 10 anni, ma quello che ha fatto è inarrivabile.
@@desperatehell giusto, ma la Callas non ha perso gli acuti, il suo problema era l'oscillazione del vibrato. La Tebaldi invece, per mantenere l'ampiezza nei centri e nei bassi, ha dovuto allargare la cavità e di conseguenza gli acuti spesso erano calanti. Nulla toglie al loro essere grandi e fortunati artisti, tenendo conto dell' epoca in cui hanno cantato: prove lunghissime, tempo per cesellate ogni parola e cachet degni del lavoro che svolgevano. I trucchi per rendere preziose le voci erano tanti e io li conosco, so esattamente cosa fanno tecnicamente. Grandi artisti ma anche fior di professionisti.
@@lucianotte9446 non sono un musicista, non so leggere le note e non sono un tecnico del settore. Le mie considerazioni sono soltanto quelle di un ascoltatore, da diverso tempo, che apprezza l'arte di queste grandi cantanti, e non solo. Ti ringrazio per la tua risposta! In molte interviste cantanti quali Gencer e, soprattutto, Olivero, ricordavano cosa significava lavorare e prepararsi con maestri quali Ricci, Serafin, Gavazzeni. Temo che, adesso, tutto ciò sia svanito: ora prevalgono gli impresari ed esistono solo gli aerei, una recita dopo l'altra, cantando anche ruoli che esulano dal repertorio oppure che sono ancora troppo difficili da sostenere. Quanti giovani tenori cantano Marrico o Otello, seppure non hanno ancora la maturità tecnica necessaria per affrontare tali ruoli? Proprio con Marrico abbiamo un esempio recente... come si fa? Ricordiamo sempre che abbiamo avuto un meraviglioso impareggiabile Marrico: Mario Del Monaco.
Callas ..Tebaldi n est pas dans son element ..on dirat qu elle a un trein a prendre par moment ...Tebaldi dans l opera veriste tres bien mais l opera romantique c est Callas qui est dans son element est les voix sont si differentes ... fait on une comparaison entre nana Mouskouri est edith Piaf non alors pourquoi eux?...
La Tebaldi ha registrato solo il Casta Diva della Norma. Era perfettamente consapevole che non era il suo ruolo e repertorio. Difatti non l'ha mai cantanto in teatro come neppure esiste una registrazione integrale.
@@romearomeo What the f. . Are you talking about!? She did Norma recitals. Not to mention that Dame Callas did Not have much of a voice and there were instructed people among he public to initiate applauses because she could not sustain high notes for long.
Mi dispiace ma è una registrazione inascoltabile....gridolini.fuori tempo e voce spinta e urlata....Norma da dimenticare....la Tebaldi è stata grande ma no qui..
@@fabriziogarzi9892 intendo che per un lirico spinto è molto più difficile alleggerire la voce nelle agilità, mentre per un lirico o leggero è molto più agevole. Ma non si capisce come scrivo? Eppure mi esprimo abbastanza bene...
Non si può fare un paragone tra la Callas e la Tebaldi. Sono diverse ma entrambe straordinarie. La Tebaldi la prefersco nel repertorio Pucciniano. Casta Diva la preferisco nella versione della Callas. La versione della Callas è una scarica di adrenalina pura. Io adoro la Tebaldi nella Tosca in vissi d'arte e d'amore. Li è insuperabile. È difficile fare un paragone perché il timbro di voce è differente. La Tebaldi a mio avviso è insuperabile in tutte le arie di Puccini. Ma la Callas ad esempio è insuperabile nella Carmen di Bizet. Sono diverse ma entrambe straordinarie le più grandi di tutti i tempi.
Despite all the criticism...and I add mine too, Tebaldi occasionally had weak diction...and she was Italian, while Callas enunciation was perfect and clear...Despite all this,the beauty of the prayer to a divinity, seems better sung by Tebaldi.
Portamenti,sospiri, sentimentalismi, note strascicate per la fatica...non una cosa giusta...poi la cabaletta versione comica e' il massimo. Contenti loro...
Per chi ama la lirica Tebaldi senza dubbio, una voce purissima, celestiale, che ti mette in comunicazione con il divino. La Callas è per chi ama il "sopra le righe", l'eccesso, non a caso è annoverata fra le icone gay. La Tebaldi ai melomani...
Renato Santoro, la Callas non e' "sopra le righe" ma e' una "musicista"...i melomani spesso sono sgrammaticati e non capiscono se uno strumento cala o cresce di tono...i melomani.
@Renato Santoro: Mai letta una cazzata così colossale e omofoba. È come avere la faccia tosta (e si capisce che di cultura operistica il signor Renato ne ha zero) di sputare sui grandi critici musicali, direttori d'orchestra acclamati, colleghi e colleghe di lavoro e schiere di ammiratori acculturati che hanno incoronato Maria come la Divina. Perfino Tebaldi farebbe oggi un balzo sulla sedia a leggere la bestemmia che scritto.
Flat tones, strangled high notes, no sense of legato or articulated, expressive phrasing. At least she had the sense never to tackle Bel Canto on stage.
