Renata Tebaldi - O patria mia [Aïda] - 1959 

Com’è facile attaccarsi ad una nota per criticare una cantante che ha fatto la storia della lirica in Italia e nel mondo. Ai cantanti spesso non si perdona mai uno sbaglio, una stanchezza, un cedimento. Credo che sia più giusto e opportuno guardare sempre a tutto il percorso di un cantante e quello della Tebaldi è stato semplicemente stupendo. In una voce ci sono tante cose, non solo gli acuti e lei lo ha dimostrato abbondantemente in tutto il tempo della sua carriera. Credo che davanti ad un’artista come Renata Tebaldi si possa dire solo una parola: G R A Z I E ❤️🎵❤️

Renata Tebaldi's portrayal of Aida in the 1959 performance was nothing short of sublime. Her ability to convey the depths of emotion through her rich and velvety voice truly brought the character to life. Tebaldi's mastery of dynamics and phrasing allowed her to effortlessly navigate the intricacies of Verdi's score, capturing the audience's hearts with her poignant interpretation. In "O patria mia," Tebaldi showcased her exceptional vocal control and impeccable technique, commanding the stage with her presence. The raw passion she poured into every note was palpable, creating a connection between the character and the audience that was truly captivating. Her duets and interactions with other characters displayed a profound understanding of the dramatic nuances of the opera, elevating the performance to a truly unforgettable experience. Tebaldi's ability to convey both vulnerability and strength in her portrayal of Aida added a layer of authenticity to the character. Her chemistry with the other performers enhanced the overall production, creating a cohesive and powerful ensemble. While there might have been a moment that showcased the humanity of live performances, it in no way overshadowed the brilliance and artistry Tebaldi brought to the stage. In this 1959 rendition of Aida, Renata Tebaldi's vocal prowess and emotional depth truly shone, leaving an indelible mark on the world of opera. Her performance, despite its inherent challenges, remains a testament to her skill and dedication as an artist.

This lady knows what she is singing about and that beautiful voice

Esecuzione stupenda!!! Il Do dei cieli azzurri non era splendido, ma non pregiudica in alcun modo questa stupenda performance...grazie

The beauty of the timbre and the interpretive sensitivity are incomparable. Besides, Tebaldi was as beautiful as her voice. The elegance with which she moved on stage made her ideal for the role of Aïda. I don't know another soprano with such a stage presence.

she is beautiful here! I was lucky enough to meet her in person many years ago- she was VERY tall and elegant, as she looks here- and I appreciate her singing here, despite the "accident" on the high note_ today we listen to far worse notes, and we clap hands

La Tebaldi, voce gloriosa. Il mondo riconosce il suo arte supremo.

Perfecta interpretación con un.equilibrio perfecto entre dulzura y fuerza...inigualable

I heard tebaldi as late as 1966 as desdemona with Vickers at Philadelphia Academy of music. Their voices had astonishing presence. I have NEVER heard a recording which reflected this power. I read that attendance is down in era houses. I urge people to expose themselves to the full scope of a powerful trained voice in a live setting. The experience was life changing.

La Tebaldi💚🌺 so talented and so beloved. I love Aida, a magnificent Verdi 's opus. 💙🥀

Thanks for sharing !!! " Il est temps que nous prenions la dimension de ces immenses voix ... "

surely one of the greatest renditions of this superb aria thank you.

Great! thank you very much for sharing.

Pasará más de un siglo hasta que vuelva a aparecer un fenómeno vocal de este calibre sobre los escenarios operísticos.

Magnifica e stupenda RENATA TEBALDI ❤️

great artist, when we are young we have no idea what its like to be older. things start to fall apart. Renata did a fine job with her high notes...if they weren t perfect so what?...you have to be old to understand. be we respect her for her abilities.

Purely beautiful 😍

Спасибо всем, кто защищает певицу, хотя хочется сказать, что уж РЕНАТА ТЕБАЛЬДИ менее всего нуждается в этом. Это великая певица!!и она - живой человек, как мы знаем и Карузо ставил петухи, но он не перестает из-за этого быть тенором номер 1)) .

Brava, diva!

She's perfect. Just perfect. Even the way she sensed "that note" was about to go flat or crack and the way she went off it gracefully and continued are a testament to Art. Sometimes it's more interesting to observe singers in moments like these that when they are 30 years old and timidless.

That's a very good night in the opera house... these days! My goodness, such snotty comments. I sang (chorus) with Sills, Sutherland, and Millo. Tebaldi did very well here. I've heard recordings where she's better. And I heard nights on stage, when other 'greats' were off. But the artistry endures... and that's what counts.

GRACIAS POR ESTOS REGALOS

It’s too bad about the high-C, but the rest of the aria is wonderful. And the beauty of Tebaldi’s voice always shines through.

The high C the high C the high C blah blah blah. Tebaldi rarely had that note. What she had was style, intelligent phrasing, resonance, power, a truly gorgeous mid-to-upper range, and that special vocal and stage presence that defines a legend.

Браво! ❤🙏💐

Portamento scenico di grande stile, e la VOCE sublime, il colore dei suoni, la dizione perfetta - mai più nessuna come Renata

Grande

It's regrettable that Md. Tebaldi only rarely had a totally secure high C, but when an entire aria is sung as magnificently as Oh Patria Mia is here, and when it is capped off with an imperious final high B, It is churlish of me to mention it.

Her sound was extremely gorgeous. In deed, it's a pity the lack of the high note but the beauty of her voice is such that I don't really care about it.

💚 Tebaldi. 💚 Verdi. 💚 Aida.

Sta di fatto che dopo quelle recite a Parigi la Tebaldi cantò ancora Aida per due sere a Vienna con Karajan nello stesso mese, poi l'abbandonò definitivamente. Evidentemente il ruolo le creava ormai problemi, e non solo per il do di "cieli azzurri": anche i due pianissimi finali denunciano difficoltà. Arrivare ad un punto in carriera in cui si deve rinunciare ad un ruolo rientra spesso nell'ordine delle cose: le era già avvenuto due anni prima con Traviata. Ciò non toglie nulla alla grandezza di Renata Tebaldi.

Brava

Estamos escribiendo al pie de una versión de o patria mía donde tiene una falla en el famoso do. Existe al menos una versión del aria de Suor Angélica donde el agudo final está notoriamente calado, inclusive el pianisimo final de esta o patria mía tiene dudosa afinación, Pero no entiendo que estamos discutiendo porque para mi Renata Tebaldi tenía la mejor voz del mundo aunque eso no quita que se aprecien algunas dificultades

Glorious Interpretation..It's impossible to hear it better than this.

She did not ,freak out,. Every live performer will come against a day when things do not all go as they should.Tebaldi is the kind of singer who will very rarely cheat a phrase as written by the composer. A quick breath before the c would have nailed the note but spoiled the line of tbe phrase.she knew already half a phrase earlier that the voice may not go there tonight,but she went for it anyway .if its any concilation,the next performance in paris the C was huge.

My favorite soprano since I first heard her. Love her in the role & especially her Ritorna vinci tor aria. For me, Patria mia fits the voice of Price like a glove where the high pianissimos seem to enter a cavern . Never heard

Хто б не любив Ренаточку..

GRANDE AIDA SPLENDIDO TIMBRO CANTATA BENISSINO OMOGENEA COLORE IRIDESCENTE

Celeste Tebaldi!

I’ll just add that when Beverly Sills was asked to describe an Italianate spinto voice, she said, “It’s hard to define, but the greatest for me were Ponselle, Tebaldi, and Price.” No argument from me!

Aïe aïe aïe !!!! C'est dur !!!!

Even Milanov had issues with that C. Ponselle, too. We pitch orchestras too high.

Aprile Millo's Aida is the best of them all. She is the follower of Tebaldi's and Muzio's traditional scholl of Italian singing. Verdi at its best!!!

RIP Renata Tebaldi (died #otd in 2004) 🌹🌹🌹

It must have taken great courage to perform roles with notes that usually did not work in live performance. Did any interviewer ask for her thoughts about this? "Miss Tebaldi, the Nile Scene high-C almost never worked for you in performance. How did you manage to do 40 performances of the role?" 6:13 is the difficult moment here.

💖🌹

She describes in her biography how this was for many reasons not a good period for her. I think she must have been thinking about how to deal with the C from the start, since she is flat in a number of places earlier.

❤️❤️❤️ Brava

People wanna criticize nowadays divas but Tebaldi had trouble with this aria on many different occasions and nobody says a word about it. Why don’t people just recognize that this is a hell of an aria and in many cases is a lottery for most of the sopranos singing it, whether they are divas from the 50’s or recent divas. Each of them have their own qualities and issues. Tebaldi has the perfect Italian singing, fantastic legato, Price the perfect floated pianissimi, Netrebko the beautiful color of the voice, Siri the fantastic squillo in her voice and her ultimate fiato. Let’s respect all the sopranos who are brave enough to step on a world-class stage and sing this role.

Trovo veramente iniquo e fuori di ogni contesto filologico il commento del Sig. Tomba, il quale si permette anche di osservare che la tebaldi prende fiato dove le pare, evidenziando solo la propria ignoranza musicale sia della pagina scritta che della tradizione cantata dai più grandi soprani del secolo. Quello che trovo indecoroso non ha nulla a che vedere con la Tebaldi la cui grandezza è qui presente tutta, pur in un momento di stanchezza. Trovo indecoroso che la si massacri per un momento difficile, sottacendo tutto il bello che è davanti a noi, e si perdoni a priori alla Callas tutto: una Callas che anche nei momenti migliori di suoni infelici e oscillazioni e bruschi scarti di suono ha sempre dato ampia elargizione al suo pubblico. Qui Aida c'è tutta: la Tebaldi canta bene, è stanca, è affaticata, ed è in difficoltà nella salita al Do sovracuto ma l'aria è eccellente nei portamenti, negli smorzamenti, nel canto a fior di labbra. Concordo che non è il suo "cieli azzurri migliore della carriera" ma si faccia avanti chi non ha mai avuto un momento di stanchezza che gli ha impedito di dare il massimo. Le acciaccature di "azzurri" "dove sereno" e "fresche valli" "che un dì promesso" sono perfette, e non tutti i soprani, dal vivo, le cantano bene, facendole sentire, e questo la tebaldi lo può fare perché ha la voce a fior di labbra e non in gola, dove si affossa. I portamenti al do centrale "o dolci aure native" "quieto asil beato", cantato sfumato come specifica Verdi, sono inattaccabili e frutto di grande arte e padronanza tecnica. Il gioco di colori c'è tutto, i forti e i piano idem, in un rispetto filologico e agogico del testo scritto da manuale. I fiati contestati da Tomba 2 quando dice che la signora prende fiato dove le pare, sono invece perfettamente corretti e in linea con i portamenti di tradizione: in quest'aria, infatti, lo spartito consente molta libertà nelle prese di fiato, assecondando l'indole delle varie interpreti. Voglio ricordare a Tomba 2 che i fiati che la Callas (tanto per citare una delle più grandi artiste, sono diversi se ascoltati nelle recite live e nella incisione Emi: così anche quelli della Caballè e della Price: in quanto il tempo dettato dal direttore e concordato con la cantante, varia a seconda delle prerogative di quest'ultima. La tebaldi sceglie in cieli azzurri un tempo lento, e ovviamente le serve più fiato per dipingere l'atmosfera. Ma i fiati, all'interno delle grandi frasi scritte da Verdi, sono perfettamente integrati e conformi alla tradizione interpretativa dell'aria. Fatta eccezione per la salita al do sovracuto, dove la penultima nota e il do sono infausti, il resto è cantato con osservanza e arte. Fermo restando che in questa serata a Parigi la Tebaldi era visibilmente stanca. E, non per critica ma per onor del vero, voglio ricordare qui che la salita al do sovracuto di una Callas, per quanto la somma artista fosse ferratissima tecnicamente, non sfociava in un suono dolcissimo e bello bensì sforzato e oscillante, così come oscillante, opaco e vetroso è sempre stato per la Callas il la naturale della chiusa. Quindi auspico che nelle critiche si esprima sempre coscientemente un giudizio oggettivo e generale sulla resa. Qui la resa della Tebaldi non merita il giudizio che i suoi detrattori hanno formulato.

Renata has recordings of this aria of much better quality

E aquí a la más grande de las Aidas muchas sopranos tuvieron la influencia de la Bella RENATA TEBALDI para abordar este papel modelo a seguir hasta la actualidad nadie puede hacerlo mejor que la Diva de Divas solo ella es grande única aunque muchos ignorantes creen que con los gritos desbordantes que no son parte de la partitura la TEBALDI queda corta no ella entra se envuelve en el personaje dando vida a este personaje de Verdi quién como ella para Leonora su Desdemona Tosca y todos los personajes de Verdi y Puccini ella la grande con su técnica y línea de canto perfecta incomprendida he incomparable para muchos que no entienden el arte de esta gran soprano italiana y que muchos han tratado de poner como igual a la malograda María Callas efímera eso jamás la ópera solo a tenido una Diva eterna y gloriosa la gran RENATA TEBALDI

So what happened at the high C? I always found her upper register difficult to listen to, but her middle register was so beautiful.

Para “Aïda” hubo sólo 4 verdaderas exponentes: Renata “La Voz De Ángel” Tebaldi, Leyla “La Sultana” Gencer, Galina Vishnevskaya y Gilda Cruz-Romo (que se la consideró la mejor Aïda del siglo en La Scala Milanesa), la cima de Aïda no es el Do6, es aguantar los dúos con Amneris, Radamés y Amonastro, cosa que Tebaldi pudo mejor que nadie, la voz no se fatigaba, los aplastaba a todos con esa proyección de Spinto que hacía que el volumen fuera bestial.

There is the full recording of this Opera on video with Tebaldi? Or it just this segment? Thank you!

Every singer has some days great...other days not so great - the human body is temperamental. Tebaldi had the most beautiful voice in opera....and she had a musicality that was impeccable....Too bad about the High C - the rest was beautiful.

the phrasing, the diction, the manner. All ideal for this role. The high C just an accident, she sang plenty better ones.

This lady knew how to sing. All the way!!! Glorious sound.

I read the comments criticizing Tebaldi that her voice was too this or that or lacked blah blah blah and blah. You guys dont get it.you think if you scream to the public that Black is really White, for long enough they will eventually believe you.I can assure you tbat Renata went on to sing for another17 years after that particular performance and one of her last roles was mrs quickly in falstaff at the met in 72 where her final note was a high C sustained for 9 beats of the bar.,...bang on pitch...i have a tape.

I'm not really a fan of her voice w / or w / o the c ... but the artistic self-confidence & presence-of-mind to continue after a vocal issue in front of a live audience is amazing ! Her last note was ravishingly beautiful !

Quant'è stupido attaccarsi a un do sovracuto...La perfezione non è di questo mondo, di ognuna delle grandi Aide o in generale dei grandi cantanti di ieri e di oggi possiamo trovare difetti, quello della Tebaldi era senz'altro un registro sovracuto non facilissimo, ma a compensare questo c'era tutto il resto: un timbro di bellezza celestiale, una vocalità omogenea, solida, capace di una morbidezza e insieme di uno squillo incredibili, sontuosità e nobiltà di fraseggio, dizione scultorea... In più, "piccolissimo" dettaglio, dimenticate che il signor Verdi voleva il diapason a 432 Hz, perciò il "do" non sarebbe sicuramente stato quello che la Tebaldi era obbligata a cantare, non vi pare?

Was this filmed at the old MET?

The problem here is that she needed to drop her jaw some of the time but also that on the top she loses the vibrato action. It almost straight tones. And has the habit on the very top to spread of it horizontally when it needed to be vertically through the chin lowering down and narrow and showing the upper teeth but never spreading horizontally. But if the vibrato stops we get into trouble. I have to increase on the top.

Fantastica Ejemplo para nosotros lo cantantes que aprendemos de ella

This was her final Aida of her career. She started having two distressing problems: the top C at the end of the aria tended to become so flat that she had to drastically shorten it, thus blemishing the climax. The final top A, unfortunately cannot be abbreviated and it flattens like a pancake. She's a good semi tone flat and it makes the orchestra sound out of tune. Too bad because because the voice itself was gorgeous. Tebaldi was unfortunately a "soprano corti" (a short soprano) meaning that her effective range at this period went about as far as a B natural. The top C, especially in this aria, became such a trial for her that she dropped the role of Aida from her repertoire. But she continued to sing many other operas beautifully. That top soft C is a bugaboo for many sopranos anyway. Very few sopranos have gotten it and nailed it.

Hers is a perfect voice. She was very critical of upcoming singer who did not have the training necessary for excellence.

R.Pariente : magnifique; mais aujourd'hui le son est faible.

I would like to hear such a voice today. Full, creamy, legato, diction, phrasing, colour etc etc. Many of the comments about the C come from men. I wonder how many are singers. I also wonder if any of them realise that at a certain time of the month the female vocal folds become slightly swollen; the resulting increase in mass causes the acute notes to fall slightly flat and nothing to be done about it. The singer should make no attempt to fix it as when the folds return to normal size after that natural process is finished the mechanism could have been stressed by fiddling with tones produced while the instrument was out of balance. As a teacher myself of my pupils was a principal soprano in St. Petersburg Opera. She told me soviet then Russian sopranos planned appearances with diary in hand although they would resort to the pill to regulate the monthly cycle, but they were excused from performing without it affecting their salary. So guys, have a heart, singers in the West were not allowed such luxury or understanding of the physiology underlying the instrument. Let’s all be grateful for what Tebaldi gave us, rather than what she didn’t.

4:09

Not sure if she just forgot how to support her every note, or she just freaked out after the first one.

Son contadas con los dedos las sopranos que salen airosas de ese do dificilisimo. Por cierto, dos de esos dedos están ocupados por las venezolanas Inés Salazar y Ana lucrecia García las cuales lo abordan como si estuvieran tomando un vaso de agua

Она лучшая.

Renata tebaldi the best voice the best soprano y maria callas the best voice

Смотреть на нее больно Каждая высокая нота как испытание

A lot of the more opulent-voiced sopranos have had to eventually drop Aida from their repertoire. Rosa Ponselle and Regina Resnik come to mind. Of course, Resnik changed over entirely to Mezzo and Contralto roles altogether while it is now believed that Ponselle was a true contralto with fantastic register integration and a superb upper extension. She HATED the high C in "O Patria Mia." She WANTED to switch to roles like Adriana Lecouvreur and other parts with lower tessituras. Edward Johnson balked at this and Ponselle ended up quitting altogether. Of course, with Tebaldi, the Met relented and let her revive Adriana with historical results.

Yo creo que el problema no era de técnica sino de que Renata Tebaldi no tenía en su voz notas de pasaje, esto favorecía su emisión pura y hermosisima pero perjudicaba su capacidad de cantar algunos sobreagudos con calidad, por esta razón algunos la catalogaron como soprano corta. Sin embargo esto pareció y parece tener poca o ninguna importancia para sus millones de admiradores.

Quello che trovo indecoroso non ha nulla a che vedere con la Tebaldi la cui grandezza è qui presente tutta, pur in un momento di stanchezza. Trovo indecoroso che la si massacri per un momento difficile, sottacendo tutto il bello che è davanti a noi, e si perdoni a priori alla Callas tutto: una Callas che anche nei momenti migliori di suoni infelici e oscillazioni e bruschi scarti di suono ha sempre dato ampia elargizione al suo pubblico. Qui Aida c'è tutta: la Tebaldi canta bene, è stanca, è affaticata, ed è in difficoltà nella salita al Do sovracuto ma l'aria è eccellente nei portamenti, negli smorzamenti, nel canto a fior di labbra. Concordo che non è il suo "cieli azzurri migliore della carriera" ma si faccia avanti chi non ha mai avuto un momento di stanchezza che gli ha impedito di dare il massimo. Le acciaccature di "azzurri" "dove sereno" e "fresche valli" "dove sereno" sono perfette, e non tutti i soprani, dal vivo, le cantano bene, facendole sentire, e questo la tebaldi lo può fare perché ha la voce a fior di labbro e non in gola, dove si affossa. I portamenti al do centrale "o dolci aure native" "quieto asil beato", cantato sfumato come specifica Verdi, sono inattaccabili e frutto di grande arte e padronanza tecnica. Il gioco di colori c'è tutto, i forti e i piano idem, in un rispetto filologico e agogico del testo scritto da manuale. I fiati contestati da Tomba 2 quando dice che la signora prende fiato dove le pare, sono invece perfettamente corretti e in linea con i portamenti di tradizione: in quest'aria, infatti, lo spartito consente molta libertà nelle prese di fiato, assecondando l'indole delle varie interpreti. Voglio ricordare a Tomba 2 che i fiati che la Callas (tanto per citare una delle più grandi artiste, sono diversi se ascoltati nelle recite live e nella incisione Emi: così anche quelli della Caballè e della Price: in quanto il tempo dettato dal direttore e concordato con la cantante, varia a seconda delle prerogative di quest'ultima. La tebaldi sceglie in cieli azzurri un tempo lento, e ovviamente le serve più fiato per dipingere l'atmosfera. Ma i fiati, all'interno delle grandi frasi scritte da Verdi, sono perfettamente integrati e conformi alla tradizione interpretativa dell'aria. Fatta eccezione per la salita al do sovracuto, dove la penultima nota e il do sono infausti, il resto è cantato con osservanza e arte. Fermo restando che in questa serata a Parigi la Tebaldi era visibilmente stanca. E, non per critica ma per onor del vero, voglio ricordare qui che la salita al do sovracuto di una Callas, per quanto la somma artista fosse ferratissima tecnicamente, non sfociava in un suono dolcissimo e bello bensì sforzato e oscillante, così come oscillante, opaco e vetroso è sempre stato per la Callas il la naturale della chiusa. Quindi auspico che nelle critiche si esprima sempre coscientemente un giudizio oggettivo e generale sulla resa. Qui la resa della Tebaldi non merita il giudizio che i suoi detrattori hanno formulato.

Un peccato tanto pubblico parli di note acute, senza alcun riferimento alla dizione, al senso del testo, al "canto sulla parola", all'omogeneità dei suoni, al colore giusto per il ruolo. Un manuale di canto, questa romanza interpretata dalla Tebaldi, e non ce ne si accorge.

Nell Aida, era meglio la Tebaldi alla Callas😅

CORTA…..

Os agudos nunca foram o forte de Tebaldi...esse « dó do Nilo » ficou terrível, mesmo se o profissionalismo e a experiência a salvaram de um vexame. Que pena ! O timbre, o fraseio, o legato, o senso de estilo, tudo isso é maravilhoso. Mas, sem agudos, não existe ópera !

I want to give credit where credit is due, but I'm sorry...I can't imagine Maestro Verdi writing a climactic arch to the aria with the line ascending to High C with descension, and not having it realized. Why would Tebaldi get a pass? Today, if a Soprano cannot sing the notes, they don't get the role.

6:04 desperately trying to will her voice to loosen oh poor thing...

aigu à l'arraché, ça la fout mal pour une des plus grandes cantatrices de l'histoire. Faute technique caractérisée.

Si e arrivata alla nota pero calante presa per miracolo sullo spartito c' e scritta quindi si deve fare lei e sempre stata calante negli acuti purtroppo e cosi sopratutto i do ma anche i si bemolli

The perfect Aida. None better.

At 6:08 you can see she starts preparing for the high C and is expecting to mess it up - she had no confidence in her own instrument in its top register, with good reason - she very often had major mishaps above an A. I always wondered if she sought a teacher to straighten this out, and she simply never was able to learn it, or whether she didn’t even try to correct it.

Siempre chilló los agudos.

Forse quel giorno non stava molto bene...la voce è fragile è tutto corpo, fisico, energia non è un pianoforte !

A beautiful voice, no doubt. The top C and final A are a shame though. Tebaldi sang very powerfully, but a soprano voice needs to release some of the frontal resonance starting on the high F# on up. She tended to push the lower and middle voice resonance up beyond that F# which made her voice feel too think and heavy for those higher notes. She winces at the feeling she has when trying to sing that final A. It didn't feel good. She valiantly tried to hold it a respectable length of time, and gradually moved up to the pitch. Oh well. It's too late to fix it now! Let's just enjoy her beautiful voice, and forgive those short high notes.

Malgré un beau timbre de voix ,Tebaldi fait une très mauvaise démonstration de cet air du Nil en ratant non seulement le contre Ut ,mais aussi tous les aigus qui suivent jusqu'à la fin de l'air ! Callas aurait été injuriée pour bien moins ça par le public .

Tebaldi,grandissima voce.Ma la Callas era più spirituale e quindi più magnetica.

Fallendo il do ha tentato poi di esagerare ogni espressione per distrarre l'attenzione

I’m sorry, but it’s very painful to listen to something like this.

Sorry, nowhere near the best. Bless Tebaldi, her voice is just too "short" for Aida. That top C is unfortunate. She is a lovely artist, just not enough voice for this role.

That high note...Too bad. She was clearly insecure about her high notes. In fact, it was beginning of the end.

Very good voice, but unfortunately very bad technique

If you don't have the high C, then don't sing the role.