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Restauración de soporte: El triunfo de la Muerte, de Pieter Bruegel el Viejo 

Museo Nacional del Prado
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Esta obra maestra de uno de los pintores más importantes de toda la historia del arte europeo ha sido sometida a una importante intervención con la colaboración de la Fundación Iberdrola España, miembro Protector del Programa de Restauración del Museo del Prado.
El proceso ha permitido recuperar los valores originales de la obra que estaban afectados negativamente por la presencia de repintes y barnices coloreados en la capa pictórica y un sistema de engatillado que impedía el movimiento natural del soporte de madera.
La intervención sobre esta excepcional obra, realizada por José de la Fuente (soporte), ha permitido recuperar su estabilidad estructural. Dado el estado de conservación del soporte, en esta intervención se ha eliminado el engatillado para liberar así el movimiento natural de la madera.
José de la Fuente, Restaurador de Soportes del Museo Nacional del Prado.
Para ver el vídeo sobre la restauración de pintura: • Restauración de pintu...
Más información sobre esta obra: www.museodelprado.es/coleccio...
Subtítulos disponibles en inglés y español.
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The restoration of "The Triumph of Death" by Pieter Bruegel “the Elder".
This masterpiece by one of the most important painters in European art has recently been the subject of a major restoration sponsored by Fundación Iberdrola España, a Protector Sponsor of the Museo del Prado’s Restoration Programme.
The painting has now regained its original values, which had been affected by areas of repainting and coloured varnishes on the pictorial surface, in addition to a cradle that impeded the natural movement of the wood panel on which it is painted.
The restoration of this exceptional painting, undertaken by José de la Fuente (support), has reinstated its structural stability. Given the state of conservation of the support, the present restoration has removed the cradle in order to free up the natural movement of the wood. In addition, the cracks and the panels have been realigned to form a level surface, involving the separation of the top panel in order to ensure that it lies flat.
More information: www.museodelprado.es/en/the-c...
Spanish and English subtitles available.

Опубликовано:

 

4 авг 2024

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Комментарии : 31   
@xwillnotbetelevisedx
@xwillnotbetelevisedx 6 лет назад
Mi más sincero agradecimiento por tan ardua labor, señor de la Fuente.
@danielleon7706
@danielleon7706 Год назад
que lindo cuando una sociedad puede darse el gusto de ocuparse de estas cosas. (Presuponiendo que las basicas de la existencia humana estan cubiertas )
@cleliamoure
@cleliamoure 2 года назад
Admirable el trabajo, el cuidado y los conocimientos de los restauradores del Prado! Gracias José!!
@draeguer0_o77
@draeguer0_o77 3 года назад
Este cuadro desde niño fue mi favorito, tenía alrededor de 12 años cuando lo ví por primera ves, aunque nunca supe su nombre
@miticacasamexico9209
@miticacasamexico9209 3 года назад
Felicitaciones Señor de la Fuente ! .
@lidiadesposito51
@lidiadesposito51 6 лет назад
Interesante la explicación del experto en ARTE GRACIAS
@maurogranapadano3927
@maurogranapadano3927 2 года назад
Que buen laburo que hacen! Es una operacion a corazon abierto pero del cuadro!! Y pensar que están trabajando sobre el original, que sentirán al tocar semejante obra de arte!!??
@eabpedrero6553
@eabpedrero6553 4 года назад
Maravillosa explicación. Muchas gracias
@ivanrickrt9709
@ivanrickrt9709 3 года назад
Me encanta Bruegel
@alfonsopenalvermolina1863
@alfonsopenalvermolina1863 4 года назад
José de la Fuente en su trabajo no es menos genial que Bruegel.
@grumpysorc3744
@grumpysorc3744 3 года назад
I saw the restored painting in Vienna ( 2018-2019 Once in a Lifetime exhibition ). The "new" colors seem too saturated/bright. I think it's not about a mistake of the restorers, it's about some modern stategy of restoration when "age layers" ( which usually grants more dark tone, muted color etc. ) are removing in favor of a "true look". The same or similar happened to Jan van Eyck's Ghent Altarpiece.
@merritrini9342
@merritrini9342 4 года назад
visto uno,vistos todo.
@andrealazarorodriguez4070
@andrealazarorodriguez4070 Год назад
¿Qué tipo de madera es el soporte principal?
@pilicompans1926
@pilicompans1926 3 года назад
Las explicaciónes me parecen muy interesantes,pero creo que se les entiende perfectamente y veo innecesarios los subtítulos porque impiden ver las obras en su totalidad.Gracias.
@HASTAELCORRAL
@HASTAELCORRAL 6 лет назад
Como se llaman ese tipo de muelle o arandela, es acero o nylon? Gracias.
@marcusnpu
@marcusnpu 6 лет назад
What are the differences between this support and the one built for the van der Weyden's Crucifixion?
@eduardobarba_
@eduardobarba_ 6 лет назад
Mainly the springs attached to the support. Here you can see a little bit more about it: www.museodelprado.es/actualidad/multimedia/proceso-de-restauracion-de-soporte-de-adan-y-eva/be3017a0-406f-4f23-a70d-4367ee99b4c1
@cronospedia
@cronospedia 5 лет назад
Excelente explicacion. Una pregunta: por que se toca la obra directamente con las manos? Tengo entendido que manipular las obras con las manos la arruina por el ph del sudor. Saludos
@lacosa1971
@lacosa1971 3 года назад
Estan tocando un barniz que luego se va a eliminar durante la restauración, o bien un barniz actual aplicado después de la restauración, así que en teoría tocar la superficie no afecta para nada a la pintura.
@lacosa1971
@lacosa1971 3 года назад
Pero sí que es verdad que daría mayor sensación de meticulosidad y respeto si usaran guantes blancos de algodón, como los que se usan para manipular libros antiguos.
@oeben1
@oeben1 2 года назад
@@lacosa1971 bueno, si están moviendo piezas del cuadro para nivelar no creo que se esté haciendo ni antes de una limpieza, ni después de un barnizado, con lo cual los guantes son necesarios.
@oeben1
@oeben1 2 года назад
Veo también que a la hora de poner los gatos o sargentos no se ha usado ningún elemento, entre la madera y la pintura, para evitar marcas con la presión de los sargentos. Tal vez papel japonés con varías dobleces o algún otro aislante que proteja la pintura.
@oeben1
@oeben1 2 года назад
Unos guantes no hubieran venido mal, para no dejar restos grasos de la piel.
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