Vous êtes un professeur génial, si j'avais eu vos vidéos lors de mes études en conservatoire, j'aurais bien moins peiné pour apprendre le solfège. Vous avez une pédagogie formidable. Merci pour tout ce que vous faites pour la musique.
bonjour, super vos démos. Pour revenir sur le sujet, dans mon enfance, on parlait d'ajouter un demi-ton au dernier dièse de l'armure (ou l'armature) et de noter l'avant dernier bémol pour connaitre la tonalité, c'est la reflexion inversée de votre propos
Bonjour Patrick, C'est logique puisque la méthode que vous décrivez permet de déterminer la tonalité à partir d'une armure donnée, et dans la vidéo j'explique comment retrouver l'armure d'une tonalité.
J'adore ce récapitulatif. Improviser ? Même plus peur ! Merci, c'était très clair, efficace et sympa (d'ailleurs, comme vos autres vidéo). J'ai partagé cette chaîne.
Je crois qu'il y a une ERREUR un peu après 6:00, quand tu essaies d'expliquer comment choisir entre dièses et bémols à partir du nom pour les tonalités majeures, l'exemple que tu donnes pour les tonalités en dièses est FA MAJ alors que c'est justement l'exceptions qui prend un bémols.
Petite erreur dans la vidéo ? A 06:08, tu dis « Fa majeur, dièse à la clé », emporté par ta démonstration très claire néanmoins, tu es tombé sur la seule exception : Fa majeur, Si bémol à la clé. Merci pour tes vidéos très claires et très utiles qui m’ont permis de comprendre enfin la différence entre binaire et ternaire, et également la précision sur les tonalités. 😄👍
Merci vous m’avez bien aidé en plus vous êtes drôle 🤩 j’avais une évaluation et j’ai réussi j’ai trouvé rien après je vous ai trouvé et j’ai réussi merci merci beaucoup merci beaucoup merci beaucoup merci au fond du cœur 😅
Bonjour, là on doit modifier un peu la technique et faire entrer les doubles altérations... Car en fait, chacune des 12 notes qui existent dans l'échelle chromatique ont 2 enharmonies (sauf Sol# qui n'en a qu'une). Do ayant pour autres petits noms Si# mais aussi Ré♭♭, ou encore La ayant aussi les noms Sol## et Si♭♭... Exemple pour trouver la gamme de Sol# Majeur : Sol# moins un-demi ton (diatonique) = Fa##, donc dans l'ordre des dièses, Fa est bien la première note qui arrive, comme expliqué dans la vidéo. Sauf que cette fois ça ne nous donne pas le nombre de dièses à la clef, mais le nombre de double-dièses, les autres notes étant toutes altérés de base. Ici on sait donc que toutes les notes sont diésés normalement + le Fa qui sera double-diésé. Ca donnera donc : Sol# - La# - Si# - Do# - Ré# - Mi# - Fa## - (Sol#) Autre exemple, la gamme de Ré# Majeur : Re# moins un-demi ton (diatonique) = Do##, donc dans l'ordre des dièses : Fa, Do ; On aura donc 2 double-dièses, sur Fa et Do, en plus de toutes les autres notes altérés normalement : Ré# - Mi# - Fa## - Sol# - La# - Si# - Do## - (Ré#) Les doubles dièses sont purement théorique, pour écrire correctement les gammes, car avec ton instrument en fait, Fa## c'est la note Sol, et Do## c'est la note Ré. Exception pour les tonalités de Do# et Fa# comme noté dans le tableau de la vidéo : Do# moins un-demi ton (diatonique) = Si#, donc la technique fonctionne normalement (ici on a 7 dièses à la clef, donc toutes les notes de la gamme sont diésés normalement) Fa# moins un-demi ton (diatonique) = Mi#, la technique fonctionne normalement là aussi (on a bien 6 dièses à la clef sur Fa - Do - Sol - Ré - La et Mi), seul le Si ne sera pas altéré dans cette gamme.
Bonjour, vous êtes Excellent 👍👍,mais le tableau 2 Avec l'ordre des bémols et les gammes en dessous ya erreur non? concernant l'appellation des altérations,non ?
RE majeur (Ionien): 2 dièses à la clé, Fa# et Do# SOL mineur Naturel (Aéolien) est le relatif mineur naturel de SI bémol majeur donc 2 bémols à la clé: Sib et Mib.
Ne pas confondre harmonie tonale et les machins sur les modes. Les règles d'harmonisation en "majeur" (harmonie tonale classique) et en ionien ne sont pas les mêmes (on n'a pas à suivre le plan de résolution de la dominante par exemple et on va utiliser jusqu'à plus soif le 4e degré pour donner au morceau un vrai aspect modal). Idem, on n'harmonise pas en mineur (harmonie tonale) comme en aéolien. La différence est même encore plus grande. cf. Ce que font Scott et Evans sur le morceau en lien : ils jouent la carte modale, il ne joue pas un "morceau en mineur". ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-t3NH46YzqyU.html
En convention, on monte en # (d'où la#) et on descend en b (d'où sib). On a la même chose sur les autres notes altérées. Bien entendu sur un piano, ce sont les même notes (en théorie acoustique pure, c'est une autre affaire, mais pour notre petit business pianistique on s'en moque).
A 9'50, vous dites que 2 gammes sont des gammes relatives lorsqu'elles ont la même armature. Pourquoi LA mineur naturelle (Mode Aéolien), est privilégié comme "LE" relatif mineur de DO; par rapport à RE mineur Dorien, Mi mineur phrygien ou SI Locrien, qui eux aussi sont des gammes (modes) sans altérations ? Tout comme en majeur, FA Lydien et Sol Myxolidien qui, eux aussi, n'ont aucune altération comme DO majeur.
C'est une bonne question ! C'est surtout parce qu'historiquement, la musique occidentale a favorisé la relation entre les gammes majeures et leur relatif mineur naturel. Cette tradition s'est reflétée dans la composition et la théorie musicale, renforçant cette association comme norme.
Pour ça, il y a mon article "Comment retrouver la tonalité d'un morceau de musique" qui l'explique: composer-sa-musique.fr/comment-trouver-la-tonalite-dun-morceau/
2# et 2b avec plus de difficultés pour le Sol m et pour les gammes mineures ; entraînement à faire pendant une semaine avec les gammes majeures puis passer aux gammes mineures. En tout cas c'est très clair. MERCI
Salut, déjà merci pour cette vidéo très utile. J'ai 2 questions : tu as utilisé quoi comme appli pour faire le schéma récapitulatif? Et deuxièmement, comment fait-on pour trouver la gamme d'un morceau le plus rapidement possible sur une partition à l'aide de l'armure ? Merci d'avance
Powerpoint pour le schéma tout simplement ^^ Pour retrouver une tonalité à partir d'une armure, tu peux consulter ma vieille vidéo sur le sujet: ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-c4hFSNFgcn4.html&ab_channel=ComposerSaMusique
Je ne comprends pas pourquoi tu fais référence à la gamme mineure en prenant le A alors que c'est la relative de Cmajeur ? Juste pour dire qu'il n'y a pas d'altération ? Ce sont les même notes que C, normal qu'il y en ai pas ! En quoi c'est une exception ?
Vous avez dit facile ?... Pour ma part je retiens ce que j'avais compris avec le cycle des quintes pour les dièses et des quartes pour les bémols. Patrick
C'est juste un coup à prendre. ;) Effectivement le cycle des quintes récence l'ensemble des tonalités avec leurs armures respectives, mais tu as besoin de consulter un support pour les retrouver. Or tout l'intérêt de cette vidéo, c'est justement de vous montrer comment y arriver de tête. ;)
@@ComposerSaMusique Bonsoir Alex. J'aime beaucoup ce que tu fais et tu m'as déjà beaucoup appris et réconforté avec le solfège. Cependant.sur ce point, permet moi de rester sur ma position. Pour mémoriser l'armure il me suffit d'avancer de quinté en quinte et de soustraire 1 demi ton... Mais là je ne t'apprends rien non? Cette méthode me semble simple. Très cordialement. Patrick .
Salut Pierro, Sol Mineur c'est une seule gamme, elle ne peut donc pas avoir simultanément deux armures différentes. Et en l'occurrence en Sol Mineur il y a 2 bémols à la clé. ;)
Contenu très dense , très précis et fidèle à la théorie musicale. ❤. Cependant, essayez de parler moins vite et de faire précéder les règles, principes et " procédés pratiques" d illustrations sonores , c.a.d , valoriser le raisonnement inductif , sinon, on ne sort pas de la pédagogie applicationniste qui ne convient pas à tous les esprits. Merci et bravo pour vos efforts continus pour mettre le solfège à la portée d un grand nombre d apprenants musiciens. ❤
Bonjour Thierry, En Sol Mineur il y a 2 bémols à la clé et non 5#. En effet en ajoutant une TIERCE mineure à partir du Sol, on tombe sur le Sib et pas le La#. ;)
hello, tu te retrouve donc en Sib M tu recherches dans l'ordre des bemols, c'est le premier. Ensuite tu rajoutes UN bémol. Tu as donc deux bémols à la clé ;)
Bonjour Nathalie, En Sol Mineur il y a 2 bémols à la clé et non 5#. En effet en ajoutant une TIERCE mineure à partir du Sol, on tombe sur le Sib et pas le La#. ;)
@@stephanevirlogeux3751bonjour, je comprends votre question et je peux peut-être y répondre. Sans vouloir marcher sur les plates plates-bandes du professeur, je pense que c'est parce que l'on part de la gamme majeure, on doit baisser la tierce majeure d'un demi-ton. Donc, ici on descend le Si( tierce majeure de Sol) au Sib. On utilise donc le bémol puisqu'on baisse la note. De plus, 5# à la clé, c'est très lourd en terme d'écriture. On préférera ainsi les bémols, moins nombreux. J'espère avoir éclairé votre lanterne ! Bonne journée 😎
