Композитор: П.И.Чайковский Режиссер: З. Тулубеева Хореография: Мариус Петипа и Иванов В ролях: Одетта - Майя Плисецкая, Принц Зигфрид - Николай Фадеечев
А какие благодарные зрители в зале! Как одеты! Как слушают! Сейчас все иначе, увы....Поэтому, действительно прекрасно, что можно увидеть в записи такие шедевры!!!
Сама постановка, великолепная хореография и звучание оркестра, исполнение актеров, костюмы, ближе к настоящему декорации, гримы актеров все вместе показывают профессиональное качество балета. Вот это настоящий балет, танец, без примеси спортивных трюков. Артисты когда танцуют, думают о том, как передать танцевальным движением тот или иной образ своего героя, проживают его.
Одилия , конечно коварная женщина, но внешне она должна выглядеть милой , очаровательной и похожей на Одетту, чтобы суметь соблазнить принца. Эта тонкая игра, и в этом плане Майе роль не очень удалась. На мой взгляд лучшая Одилия - это Светлана Захарова. Точное попадание в образ и прекрасная техника.
Шедевр! Одни восхищения, начиная со зрительского зала. С удовольствием побывала на этом дивном, сказочном и волшебном озере под восхитительную , чарующую лебединую музыку.❤
Великая музыка П.И.Чайковского, отражающая эволюционные задумки природы, - создание вдохновителей Жизни: мужчины - как проявления силы, мудрости, мужественности и женщины - источника нежности, красоты, грации.
Даже не знаю, что больше завораживает - молодость артистов или сама постановка, все вместе конечно! У принца настоящие туфли с каблуками и бантами. Лебедь перышки теряет , превращаясь в девушку!!! А как испуганно она смотрит на принца! Спасибо за возможность увидеть это чудо.
Молодость? Этой предприимчивой и славно пропиаренной особе в 1957 году было 35 лет (официально - 32), преклонный возраст для балерины, но наглости ей не занимать, поэтому и трясла костями на балетной сцене аж до 80-ти лет; Фадеечеву в 1957 году было 24 года, талантливый танцовщик и сильный партнёр.
@@evacollette7550 я не люблю «старых» балерин. Но здесь Майя молодая и блистательная. Есть понятие «богема». Плисецкая привнесла в балет это понятие. В нем много всего: элитарность, влиятельность, близость к власть имущим. И как следствие-определение направления развития балета. Ее вклад огромен, она сильная личность, бесконечно преданная своему делу. Есть много более талантливых танцовщиц, но Майя это явление. В мужском балете такая же величина Нуриев. Никто другой. Нуриев это смесь скандала эпатажа таланта и такой же преданности балету, влиянию на балет и на интерес к балету со стороны публики. Мне жаль, что основная жизнь Плисецкой пришлась на возраст после 50 лет. Жаль что мало ее выступлений в записях, когда она молодая. Но она великая сподвижница балета. Ее вклад колоссален
@@user-cd7lj2le4l: Посредственная и ленивая «балерина». Помню рассказы о том, как её чуть было не выгнали за лень и нерадивость из балетного училища, но дядька и тётка отстояли племянницу. В Википедии они теперь значатся балетной династией, вот уж посредственность на посредственности. Расстраивайтесь о том, что мало было сделано записей в её молодые годы? Да, Маечка не могла толком станцевать ни одной классической вариации, у неё стопы гнулись, на пуантах стоять не могла, но запись одной такой вариации на ютубе всё же была. А ведь именно в балетных вариациях и узнаётся настоящая балерина. Впрочем, даже просмотрев такие записи, Вы вряд ли разочаруетесь в Вашем кумире. Плисецкая - это мыльный пузырь, блестит красиво, но лопается при первой же серьезной балетной нагрузке. Балетная пантомима - вот предел возможностей этой удачно пропиаренной «балерины». Умела, умела эта дамочка себя продвинуть. В конце 60-х в московских театральных кругах многие смеялись над её танцами у шеста в «Кармен-сюите», говорили, что Плисецкой нужен не балетный партнёр, а такелажник. Итак, Вы будете упиваться «колоссальным владом» в балет этой выскочки и ещё одного Вашего кумира - Рудика. Мне же интересно творчество замечательнейших советских балерин и балетных танцовщиков, наследников настоящих сподвижников советского балета (записей балетных выступлений и спектаклей с их участием, действительно, слишком мало), которым ни Плисецкая, ни Нуриев и в подмётки не годились.
СПАСИБО БОЛЬШОЕ за это видео!!!!!!!!! Я преклоняюсь перед Майей Михайловной! Я никогда не видела её выступлений в живую только в записи и это первое Лебединое, которое я видела в её исполнении. Это бесподобно!!!!! 1000000 раз спасибо!
Ни кем непревзойденная Майя ! Она ушла, точнее, как белый лебедь унеслась на небеса, а нам оставила свои балеты, свои и Щедрина.Мне довелось видеть Майю Михайловну живьем на сцене "большого". Мы встречали появление балерины на сцене, выход, бурными аплодисментами, что заглушали музыкальное сопровождение. Вечная память!!!
@@user-kj7hc8ub4sцитата: Если по смыслу становится ясно, что "непревзойдённый" является прилагательным с семантикой постоянного признака "высший", "совершенный", "близкий к идеальному", то пишется слитно. А если мы чувствуем, что происходит отрицание чьей-либо превзойдённости (к примеру, путём противопоставления в предложении), но приставка превратится в частицу, слитное написание в раздельное. Например: "Он не превзойдённый другими
А отсутствие русского танца Вас не смутило? Так же, как и половинчатый танец венгров и десятисекундный танец поляков? Это безобразие, а не постановка. Петипа перевернулся в гробу.
I have seen no American nor Russian modern company compare with this. Get it back, the ability to dance Iike this! No one else achieved it. Get it back.
Боже,как она хороша!!! Плисецкая никем и никогда не будет превзойдена!!! Гений! Сейчас смотрю и плачу светлыми слезами - ведь никого уже нет, а мы смотрим на них - живых,молодых,невероятно талантливых! В 60-м выпало мне счастье в приезд мой в Москву видеть великую Уланову в "Лебедином...".Сейчас не верится...
Непревзойдённой она была в интригах, а как балерина - посредственна, да и немолода она была в этом спектакле - 35 (официально, 32). Вот Фадеечев был молод в 1957-м году, 24 года. Непростая была у него работа, - таскать такую тяжеленную партнёршу, не выходя при этом из образа, но он отлично справился с этой задачей. Помню рассказы, как в театральных кулуарах шутили о том, что Плисецкой нужен не партнёр, а такелажник.
@@narciso5194: Вопросительное предложение при отсутствии знака вопроса в конце его смотрится весьма неряшливо. Что же касается Вашей игры в психолога, то выглядит она глуповато.
ПРОЛОГ Старинный парк. Принцесса Одетта грустит. Внезапно появляется незнакомец в сопровождении свиты. Это Ротбарт - Злой гений. Он предлагает принцессе руку и сердце, но Одетта отвергает его. Ротбарт превращает ее в белого лебедя. ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ Картина первая Сад перед замком владетельной принцессы. Принц Зигфрид веселится с друзьями: забавные пляски шута сменяются танцами девушек и их кавалеров. Владетельная принцесса интересуется, какая же из девушек пришлась Зигфриду по сердцу. Но пока принц увлечен жизнью, полной беспечных развлечений. Он ничего не может ответить матери. Владетельная принцесса удаляется. Веселье продолжается. Но теперь оно перестает занимать Зигфрида. После танца с кубками принц просит друзей оставить его одного. Он грустит. Его взор привлекает летящая стая лебедей. Зигфрид берет арбалет и направляется вслед за ними. Картина вторая Берег озера. Лебеди приводят Зигфрида в глухую лесную чащу, где вокруг темного озера высятся развалины старого замка. Его внимание привлекает прекрасный белый лебедь, превращающийся в девушку. Это принцесса Одетта. Зигфриду она раскрывает тайну тяготеющих над ней чар: злой волшебник превратил ее в лебедя, и лишь ночью около этих скал она вновь становится девушкой. Зигфрид тронут скорбным рассказом Одетты и готов убить колдуна. Но этим не рассеять злых чар. Только беззаветная любовь юноши, который еще никогда и никому не клялся в любви, может снять с нее злое заклятие. Зигфрид, охваченный чувством любви к Одетте, дает ей клятву вечной верности. Внезапно появившийся Злой гений разлучает Одетту и Зигфрида. Но Зигфрид уверен в силе и неизменности своего чувства: он освободит Одетту от власти чародея. ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ Картина третья Торжественный бал в роскошном замке. На праздник собираются принцессы из разных стран. Среди них Зигфрид должен выбрать себе невесту. Однако он холодно отворачивается от них: принц полон воспоминаний о прекрасной Одетте. Появляется незнакомый гость. Это Злой гений. Он пришел на бал со своей дочерью Одиллией, поразительно похожей на Одетту. Одиллия очаровывает принца, и Зигфрид объявляет матери о своем решении жениться на ней. Колдун торжествует. Теперь клятва нарушена и Одетта погибнет. Со злобным смехом указывает Злой гений на волшебное видение - трепетный образ Одетты. Зигфрид понимает, что обманут и в отчаянии устремляется к лебединому озеру. Картина четвертая Берег озера. Мрачная тревожная ночь. Одетта потрясена: теперь ее надежда на освобождение потеряна. Вбегает Зигфрид. Он не нарушил клятву: там, в замке, в Одиллии он видел свою Одетту - к ней было обращено его любовное признание. Злой гений в ярости вызывает против влюбленных силы природы: начинается буря, сверкают молнии. Но ничто теперь уже не может сломить юную чистую любовь и разъединить Одетту и Зигфрида. Тогда Злой гений сам вступает в единоборство с принцем - и погибает. Его чары рушатся. Одетта превращается в девушку и вместе с Зигфридом радостно встречает первые лучи восходящего солнца.
Дюймовочка ❤❤❤ Огромным зверем буду петь, учтя все ноты, такт и звуки. Заботой ласково жалеть я буду хладны твои руки, что на морозе сзябли чуть; и тонкий голос стал пониже. Коль ветер вновь встревожит грудь, я спрячу там, где будет тише: возьму тебя под свой жилет, в пальто укутав, меж карманов. И пусть забора злой скелет скрипит от вьюги меж тумана. А летом солнца луч сломлю, чтоб бархат кожи не царапал. Быть может, я тебя люблю!? Иль лишь храню от бед, опалы, дождя, тревог и пыльных бурь? Отцов инстинктам ль потакаю? И несмотря на спесь, ажур, ты беззащитная такая. Кладись в меня, пусть жар меня тебя согреет, хладь - остудит. И знай, ладоней пятерня всегда с тобою рядом будет!
В годы Великой Отечественной войны Майя Плисецкая танцевала в нашем Свердловском театре оперы и балета. Наш театр 1912 года и до недавнего времени в ложах бельэтаж стояли венские стулья 1912 года, а потом их заменили на типа современные венские стулья, я считаю зря, они неудобны, а 8 ложа бельэтаж когда-то была моя любимая. ✍ из России, 30 января 2024 года.
RIGHT ON. And if you look at the super precious version of her with Ulanova in Backshchisaraisky Fontan, you will even see quite a succulent abdomen. She just was and is a real woman through and through.
Плисецкая великолепно входит в образ и танцует по-разному белого и черного лебедей. Сейчас уже такой мелочью, как образ, мало кто озабочен, и Одилия отличается от Одетты только цветом костюма.
Настоящая Одетта была Галина Уланова. Это ее роль была. Одилию танцевала Плицесская. Тогда эти два контрастных по характеру лебедей танцевали разные балерины.
@@reneedaughter No, Levashev was Rothbart. That casting has been listed incorrectly online. He was the star character dancer of the Bolshoi for many years. Viktor Khomyakov was the Fool/Jester.
В той стране СССР все имели возможность посещать театры и Большой театр в том числе. Сейчас это доступно только богатым, которым подчас важно не искусство, а престиж. Увы!...
Ага, как бы не так! Все имели возможность? Моя зарплата была 130₽, а билет в Большой в кассе купить было невозможно, только у спекулянтов (1980 год). Стояла ночью в длинной очереди на предварительную продажу с такими же страждущими, а под утро приходили 200 кремлёвских курсантов и "ломали очередь" - сами вставали первыми и забирали все билеты на лучшие спектакли. И все это, разумеется, с ведома их командиров, а как же иначе 200 курсантов могли покинуть казармы в 5 утра? Снимите розовые очки через которые вы смотрите на СССР!
@@olivia-ds7mb спасибо, поправила, но не понимаю как я могла допустить такую ошибку. У utube есть назойливый автокорректировщик, может быть его горе-программисты мне "помогли", с этой опечаткой?
Вы или бот, или никогда не жили в СССР. Билеты в Большой театр в продажу даже не поступали. Доставали их исключительно по блату, с огромной переплатой.
Большой театр посещать могли далеко не все желающие, в основном там была публика из "по блату", а там в основном "бедные" и "загнобленные" лица самой "страдающей" национальности.
Раньше к БТ можно было прямо ко входу подкатывать на волге! Это ж особое зрелище.Еще в 70-х можно было увидеть шикарных дам с прическами в длинных бархатных платьях и зимой в туфельках,а теперь даже в царской ложе зрители обыкновенные.
