She got nerve to strike Gergiev and he destroyed her. In the beginning she sang all dramatic repertoire, not Netrebko. But Gergiev is The God Father :))) If you make a wrong move, you are fucking dead LOL
@@kurbatska yeah, but still I don't think it's Gergiev's fault, she lost her voice soon after singing here . Looks like she's wasn't smart enough to feel responsible for her talent. Do you think it's because of Netrebko ? Sounds weird, cz Anna started as a lyric soprano , closed to coloratura. Nothing to do with Galina's deep voice , full of overtones
@@ediccartman7252 You are right, nothing to do with Netrebko.She was not really smart, if she thought she can mess with Gergiev....She didn't loose her voice. He had cut her off any connection. When you are "persona non grata", nobody wants to work with you and you just slowly vanish from the arena....He made her a star and he took her off...
Gorchakova was potentially the greatest soprano of her generation but her career was tragically derailed just when reaching the top, by who, or by what circumstances remains a controversy.
In what has been deemed a supernatural attack, all printed copies of the libretto and the score vanished from the Earth within 3 years of Tchaikovsky's death. Some claim it is the curse of the three cards.
ÁRIA DE LISA Ária de Lisa, cantada no 3°Ato, da ópera Rainha De Espadas "Queen of Spades" ("Pique Dame"), De Tchaikovsky: "estou esgotada pela murrinha." Vemos no mundo muitas dores, com o reclame. Na mesma ópera, a ária de Yeletsky bem revela A preocupação pela tristeza da mulher Lisa, Que se afasta do marido querendo ajudar a ela. A tristeza, lágrimas dela, tudo isto ele analisa. A Covid - 19 veio trazer esta chance em pensar Em solidariedade humana, de estar próximo A quem está sofrendo, sem poder imaginar O efeito benéfico que o compartilhar traz. Sem pensar em algum benefício ou dízimo. Apenas doando-se de coração, isto o satisfaz. (*) (*) FERNANDO PINHEIRO, presidente da Academia de Letras dos Funcionários do Banco do Brasil. - ÁRIA DE LISA (poesia), de Fernando Pinheiro. - in O mundo de Morfeu, de Fernando Pinheiro.
"Галина Горчакова выступила в своём дебютном спектакле (1995-м в опере «Мадам Баттерфляй») вполне на уровне исполнительниц этой роли, которые бывают не такими частыми гостями на сцене МЕТ. Первый спектакль она спела вполне для себя благополучно, на втором же проступили ряд недоработок; вернее сказать, она была максимально собрана на первом, что дало ей возможность спеть почти без «помарок», а на втором она немного успокоилась и недостатки в фразировке, распределении дыхания - то есть недоработки «школы» выступили вполне ясно. Этих недоработок, как правило, у средних исполнительниц этой роли обычно на сцене МЕТ вообще не отмечается - класс выучки таких певиц очень высок. Но совершенно удивительным было выступление Горчаковой в вполне «её» опере - «Евгений Онегин» - в сезоне 1996-97 года. Казалось бы, что уж в этой опере она должна была бы чувствовать себя вполне «дома». Но почему-то она пела значительно ниже того уровня, который продемонстрировала в опере Пуччини: она была скована, голос звучал местами как-то зажато, несвободно. Вообще казалось, что именно в «Онегине» она выглядела больше «иностранкой», чем в «Баттерфляй»." (А.Штильман. Из книги воспоминаний «В Большом театре и Метрополитен Опере»)
На неискушенный слух не оперного певца - гораздо лучше ,чем у Вишневской . У Галины Палны там кубанская казачка какая-то выходит, а не Лиза. А тут по-моему идеальное попадание в образ - и внешне, и по голосу. А какие глубокие богатые низы - просто заслушаешься....
