Bravo c est un super thème, tu as raison original et assez envoûtant.. et évidemment un album qui est un chef d'œuvre. Bravo pour cette vidéo, franchement tu n ai peut être pas à l'aise comme tu dis mais ton impro est dedans et tes explications parfaite!
Merci Yvon pour ton enseignement clair et precis n'ayant pas trouvé de version en Français sur le concept harmonique de Barry Harris appliqué a la gtr, alors qu'il y a plethore de sites en anglais,pourrais-tu nous en expliquer les mecanismes ?
Bien que très intéressé par ce personnage et son savoir, je ne connais malheureusement pas suffisamment bien les concepts de Barry Harris pour les enseigner. Désolé.
Gilles, je suis toujours surpris de te voir intéressé par mes vidéos. Pour ceux qui lisent ce commentaire et qui ne connaissent pas encore Gilles Réa, allez vite voir son travail ! Je ne peux que m'incliner devant tes remarques. Effectivement, pendant le thème, à la réécoute, j'entends bien (enfin je crois !) la basse de sol de Marc Johnson et la septième dans le voicing du piano. Donc effectivement G7#5 ! En revanche, au solo de Toots, c'est moins évident, j'entends plutôt une 13 et une #11 dans les accords de Bill Evans, avec la basse de sol. (Par contre je ne comprends rien à ce que joue Toots, mais c'est chouette quand même !) Dis moi si je me trompe ? Donc, ce serait bien un degré IV de ré mineur mélodique, ce que je donne comme explication (pour le ré mineur mélodique) dans la vidéo. Mais je parle d'un C#7alt alors qu'effectivement, on a toujours la basse de sol. Et la phrase de solo de Larry Schneider est aussi une phrase qui s'articule autour de ce ré mineur mélodique. Je serais assez curieux d'avoir ton avis sur cette transformation de grille (pour cet accord) entre l'exposé du thème et le solo. Merci encore Gilles !!!
@@jazzetguitare Oui parfois un G13 dans les solos (bon de toute façon c'est le triton de C#7), mais pas systématiquement, dans son solo à 3:15, B.Evans fait bien un G7#5 à la main gauche (même s'il joue un E bécarre à la main droite!) c'est vrai que même la mélodie qui passe du Eb au E bécarre, donne d'emblée un son ambigu pour l'accord. Autre étrangeté, je n'entends pas vraiment la tierce dans l'accord de Ebmi, il est plutôt joué sus2. Sinon il me semble que la partition se trouve dans le "World's Greatest Fakebook" mais je n'ai pas ce bouquin avec moi.
Harmonie très complexe, envoûtante. Séduit par quelques versions ( Bill Evans, Steve Giordano et Jason Klinke entre autres). Je n'ai pas le niveau pour m'y attaquer à ce type de morceau, loin de là. L'étude harmonique de ce morceau ne doit pas être simple. Mais merci de nous ouvrir les oreilles à de nouvelles couleurs.
