Vidéo 17 - Dominante et degré VII (harmonisation) 

n'y a t il pas un dièse sur la septième de dominante ?

Merci à vous Didier !

Très juste, Gradu ad Parnassum est une excellente chaine :)

beaumont bruce merci Bruce !

Merci Hugo ! Il y a des choses qui se recoupent, mais à l'arrivée on va dans une direction différente, c'est plutôt bien, ça diversifie les regards à mon sens :)

J'aime bien Gradus mais c'est un peu "pompeux" ou "soporifique" parfois. Ici, je n'ai pas ressenti cela.

Merci Frère MAO ! J'espère surtout qu'elles sont claires ;-)

Elles le sont !

Cool :)

Merci Romain ! Et bienvenue :) J'espère que ces vidéos vous serviront !

Merci à toi !

Merci Pierre !

Merci à toi !

on peut faire plein de choses ce sont les accords de substitution et tout un enchainement possible dans la théorie jazz (à consulter)

+Gérard Létang merci à vous :-)

Hello Théo, merci à toi :) Oui, effectivement, au Moyen-Age la légende dit que le triton était considéré comme l'intervalle du Diable et qu'il était interdit de l'utiliser. Enfin je dis la légende, simplement parce que je n'ai jamais été vérifier cela dans mes sources d'Histoire de la musique... Il faudrait d'ailleurs ! Pour les accords dont tu parles, effectivement, le F#7 dans la gamme de Do (qui peut être aussi considéré comme un Gb7), peut être une substitution tritonique de I7, dominante de F (elle-même sous-dominante de Do). C'est une vision, mais pas la seule, il y a beaucoup à dire sur les enchainements d'accords et comment les percevoir. J'en parlerai dans les vidéos qui vont suivre cette série. C'est assez long à faire, ça risque de me prendre quelques temps... Disons que les accords inhabituels dans une tonalité peuvent survenir pour deux raisons : une substitution à un accord en copiant sa fonction, ou un ajout de couleur par une conduite des voix qui semble bien sonner à l'oreille du compositeur. L'accord do#-mi-sol-sib est un accord de septième diminuée. C'est un accord très intéressant qui peut servir à plein de choses. Il peut servir à moduler très facilement, à créer une dominante assez forte, et contient d'ailleurs deux tritons en alternance : Do#-Sol et Mi-Sib, ce qui en fait un accord assez ambivalent qui permet d'aller un peu où on veut rapidement.

Merci pour ta réponse très complète !

+MrBilos55 merci MrBilos ! C'est effectivement le but de ces vidéos, traiter de l'harmonisation et de la compréhension sans rentrer dans l'écriture classique à quatre voix que je ne maitrise pas suffisamment pour l'expliquer intelligemment, ce que fait très bien la chaine Gradus ad Parnassum :-) merci de ce lien qui peut intéresser beaucoup de monde !

Bonjour Olivier, la dominante tend en effet à se résoudre sur la tonique. En mode majeur, les transpositions ne changent pas le fonctionnement du mode : dans une tonalité majeure donnée, son Ve degré fonctionnera de manière analogue au Ve degré de Do majeur, et cherchera à se résoudre sur le 1er degré de sa tonalité. Cela fonctionne de la même manière en mode mineur, où l'on transforme la gamme afin de retrouver cet accord de 7e de dominante.

D'accord. Donc le triton dans le cas de Ré majeur le V est C# E G ect... j'ai vu effectivement dans les autres videos que dans le mode mineur le V I était moins "tendu" et s'appellait differemment (la cadence modale.) et que l'on "bricole" pour le rendre plus tendu. Ca, je ne le savais pas.

Ou prendre un chemin de traverse ;-)

Oui mais il faut éviter le chemin de fer! ;)

Merci à toi :) En fait, les deux intervalles que tu décris sont les mêmes : b5, #4 ou Triton sont trois appellations pour un intervalle qui est acoustiquement le même (c'est à dire entendu de la même manière mais pouvant être ressentis différemment selon le contexte musical). Dans un contexte de gamme majeure, le VII peut très vite sonner comme une dominante à cause de la présence de ce triton.

Ok, merci pour ta réactivité. Mais je te cache pas ça commence à être complexe, mais c'est intéressant. 🤔

Je comprends, il faut beaucoup expérimenter et essayer d'appliquer tout au long de ces vidéos, pour vraiment assimiler ces notions...

Je vais m'accrocher. 🙂

Si l'on monte de Ré à Do#, on a une septième majeure (pour une septième mineure, ce serait Do). Il faut imaginer cela comme une échelle : le do# est juste avant le Ré, il n'y a plus qu'un barreau à monter.